Богатые потолки интерьеров Роберта Адама дополняли специально ткаными коврами, сочетающимися с окружающим их декором. Эта мода распространилась повсюду. Например, в 1778 году, фирма Томаса Чиппендейла подтвердила сэру Эдварду Нечбулу, что он получит «дизайн для ковра, соответствующий дизайну его потолка»[53].

Полы того периода соответствовали образцам первой половины XVIII века. Хотя дуб был самым предпочитаемым материалом, в большинстве домов широкие древесные половицы изготавливались из сосны и ели, импортируемых из Прибалтики и Северной Америки. Размеры половиц не подчинялись определенным стандартам, и были шире, чем в наши дни. Часто при укладке полов применялись доски разных габаритов. Машины способные обработать древесину и изготовить половицы одинакового размера были созданы лишь в 1790-х годах[54].

Паркетные полы – это полы, созданные путем декоративного расположения деревянных досок, так называемый мозаичный набор. Такие полы настилались только в дорогих особняках, так как паркетный настил был чрезвычайно дорогим и с распространением огромных ковров вышел из моды. Тем не менее, паркет мог быть использован для оформления полосы, образующейся между ковром и плинтусом. Все непокрытые полы натирались воском, полировались и часто окрашивались в коричневый цвет, чтобы имитировать высококачественное привозное дерево. Если для изготовления полов дуб оказывался слишком дорогим, то вместо него настилался пол из досок деревьев хвойных пород. Если ковры были слишком дорогостоящими, тогда доски могли быть окрашены либо в черно- белый цвет, имитируя мраморный пол, либо в однотонный, преимущественно в темный цвет, который затем декорировался узором, нанесенным по трафарету[55].

"Роберт Адам создал, возможно, самый известный скальоловый пол (имитация под мрамор) в аванзале Сайон-хауза в Миддлсексе"[56]. (Илл. 6). Изящные скальоловые полы Адама не отвечали вкусам того времени. К концу века скальолу заменили более прочными материалами, такими как мрамор и камень. Пример - Сайон-хауз. Это весьма редкий образец подобного пола, сохранившегося до наших дней.

Дизайн лестниц и каминов

Изменения произошли и в оформлении лестниц. «К 1750-м годам деревянные балюстрады изогнутой формы вышли из моды и их заменили китайские резные узоры, введенные в обращение Томасом Чиппендейлом, и затем более изящные чугунные балюстрады»[57], - пишет Стивен Париссен.

Для изготовления балюстрадных конструкций использовался чугун, который позволял добиться грациозной легкой формы, что практически невозможно в конструкциях из дерева. Теперь дизайнеры могли связать тонкие столбики в типично греческие мотивы, такие как антемий и пальметта. Или вообще обходились без вертикальных столбиков, используя для поддержки перил балясины в форме лир и других популярных неоклассических мотивов. Лишь перила оставались единственным элементом балюстрады, сделанным из дерева, обычно из дуба или западно-индийского красного дерева. (Илл. 7).

В особняках чугунные балюстрады окрашивались в яркий синий цвет. Это делалось для того, чтобы подчеркнуть природный цвет чугуна. Однако более вероятно, что такой яркий цвет использовался для создания выразительного контраста с другими цветами приглушенных оттенков в интерьере. Кроме того, ярко-синяя краска была очень дорогой и подчеркивала состоятельность владельца особняка. Чугунные украшения, как и многие другие элементы георгианского дома, позволяли хозяевам продемонстрировать публике свое благосостояние.

В начале XVIII века одним из основных оттенков синего цвета, применяемого для оформления чугунных украшений, была так называемая «смальта». Эта яркая и дорогая краска изготавливалась из синего (кобальтового) стекла, нанесенного на поверхность базового слоя свинцовых белил, и создающая сверкающий визуальный эффект. Свинцовая окраска защищала чугунные украшения от вредных воздействий. «К 1750-му году появляется более дешевая альтернатива - прусский синий (берлинская лазурь). Краситель замечательного синего цвета с таким поэтическим названием впервые появился в Германии в 1704 году. Берлинская лазурь – это сильный пигмент, изобретенный путем соединения раствора поташа и солей железа с добавлением бычьей крови. Он дал красивое синее окрашивание»[58]. В 1765 году масляная краска в сочетании с берлинской лазурью была применена оформлении ламп и оград Лондонского Мэншен-хауза. Использование берлинской лазури в оформлении чугунных лестниц таких известных особняков, как Остерли-хауз и Сомерсет-хауз, сделало эту краску чрезвычайно популярной. (Илл. 8). "К 1770 году чугунные детали, окрашенные в синий цвет, стали неотъемлемой деталью английских и американских особняков в стиле «Адам»[59]. Тем не менее, после появления берлинской лазури, для защиты и украшения чугунных работ в простых домах продолжали использовать более дешевые свинцовые серые краски, получаемые путем смешивания индиго и свинцовых белил.

Одним из важным элементов в интерьерах братьев Адам был камин. В холодном и дождливом климате Англии комната, в которой находился камин, становилась местом, где разворачивались все события, происходившие в доме. Расположение каминов в домах эпохи Адама оставалось таким же, как и в середине XVII века. До начала XVIII века камины оставались очень простыми и редко украшались. К 1755 году «печной камин», свободностоящая прямоугольная "корзинка", была популярна в домах среднего класса. Она оформлялась не только в палладианских формах, но и в стиле шинуазри и рококо. С развитием прогресса печные камины постепенно заменяются электрическими.

Большинство каминов 1770-х годов изготовлялись в двух литейных фирмах, партнером одной из которых, "Кэрон и кампани", был брат Роберта Адама Джон[60]. Продукция этих мануфактур была популярна многие годы. Даже после изобретения более маленьких и эффективных каминов в начале XIX века, камины в стиле "Адам" продолжали пользоваться спросом. И сегодня они все еще остаются самыми продаваемыми в Англии отопителями.

Камины середины Георгианской эпохи являлись не только функциональными, но и стильными предметами комнатной мебели. Многие из них украшались богатым орнаментом из стали, латуни и из дорогого серебряного сплава серебра, меди, цинка и никеля, впервые привезенного в Англию и ее колонии из Китая Робертом Адамом[61]. Этот сплав было легко отливать, он легко гравировался и не темнел.

К началу 1760-х годов в интерьерах стали использовать каминные решетки, нововведение 1740-х годов, созданное для того, чтобы объединить оформление интерьера и камина. (Илл. 9). Другие элементы каминов Роберта Адама также специально проектировались, чтобы гармонировать с каминной решеткой и отделкой комнат. Каминные приборы, щетки, щипцы, совки делались из того же материала, что и камин и каминная решетка.

Если камин не использовался по той или иной причине, на его место устанавливали декоративную каминную доску. В холодное время, когда в камине разводили огонь, мебель, находящуюся рядом с ним защищали от жара специальными плетенными каминными экранами.