Братья предпринимали лихорадочные попытки по спасению «Адельфи». Друзей семьи убеждали поддержать проект публичными действиями. Таким образом, Дэвид Гарик, как и сам Роберт Адам, заселился в доме на террасе Адельфи. В это же время Джозайя Веджвуд (1730-1795), знаменитый керамист, основатель фирмы "Этрурия", расположил выставочный зал для своей продукции в одном из зданий на террасе "Адельфи". В конце концов, в 1774 году была разработана публичная лотерея, как единственный верный способ спасения личных достижений братьев Адам. Лотерея действительно предотвратила банкротство, тем не менее, возведение террасы «Адельфи» осталось финансовой катастрофой[30].

Братьев Адам не остановили трудности, связанные с застройкой террасы «Адельфи». В 1773 году Роберт и Джеймс публикуют работу «Архитектурные творения Роберта и Джеймса Адама» (1773-1779), фактически явную саморекламу, текст которой был в духе шедевра Стюарта и Реветта, но иллюстрации которого поражали своей новизной. Издание «Архитектурных творений Роберта и Джеймса Адама» имело огромное значение для проектирования среднестатистических архитектурных сооружений, типовых домов. Благодаря братьям Адам, даже типовая архитектура стала более элегантной и интересной. Одним из ведущих принципов Роберта Адама, относящихся к дизайну, является концепция движения. Главным достижением мастера был синтез новых и старых архитектурных подходов, которые могли быть применены ко всем видам зданий и объектов. Его декоративный стиль, намеченный в «Архитектурных творениях Роберта и Джеймса Адама» и хорошо прослеживаемый в создаваемых им зданиях, был неоспоримо смелым и революционным. Он широко использовал недавно опубликованные материалы, посвященные археологическим открытиям в Греции и в Риме, применяя не академический, а личностный подход, для того, чтобы радикально преобразить декоративный вкус современности[31].

Через шесть лет после возвращения в Лондон из Италии, в 1764 году, Адам и сам выпустил большой том под названием «Развалины дворца императора Диоклетиана», итог совершенного им путешествия в Спалато (Сплит). Это издание утвердило его репутацию ученого антиквария. Действительно, вряд ли нашелся бы в то время в Англии архитектор, лучше него осведомленный в вопросах древнеримской архитектуры и декорации. Жадно усваивая античные формы карнизов, фризов, фигур, барельефов, ваз, алтарей, в каком бы виде он их не встретил – в оригинале, в зарисовке, в гравюре, - он накопил огромный арсенал средств, которые и пустил в ход, когда вместе с братом Джеймсом развернул широкую строительную деятельность.

Архитектура зданий, построенных Адамом, по своим пропорциям и очертаниям была палладианской, однако такая черта палладианства, как весомость архитектурных форм, отталкивала его. Массивные антаблементы, тяжелые кессонированные потолки, архитектурные обрамления дверных и оконных проемов он стремился заменить прекрасным разнообразием членений, изящно вылепленных в духе античности[32].

Одной из первых построек Адама в Англии были стена, ограды и ворота Адмиралтейства в Лондоне (1760). А начал он опять с интерьеров. В них ярче всего проявились особенности стиля Роберта Адама. В новопалладианском стиле он оформляет Хетчлэнд в Суррэ (1758-1761) и Шардело в Букенгемшире (1759-1761). В 1761 году следует большое число заказов Харенвуд (Йоркшир), Крум-корт (Форчествершир), Кедлстон-холл (Дербешир), Бувуд (Вилтшир), Остерли-парк (Миддлсекс)[33].

Рационализм, облеченный в формы греческой античности, определял сущность творческого метода Адама. Внешности таких зданий должна была быть свойственна благородная простота памятников, созданных демократической Грецией. Для боковых фасадов дворцов, а также для лицевых фасадов буржуазных домов характерны большие широкие окна с веерообразными тимпанами наличников, встречающихся постоянно и над дверями. (Илл. 2). Любимая схема плана для резиденций магнатов у Адама напоминала форму букв «Н» и «В». В центре помещался круглый или овальный зал, из которого открывались двери в две параллельные анфилады комнат. К ним иногда примыкал для удобства коридор, в который комнаты имели выход.

Роберт Адам, хотя и не раз подчеркивал, что точно следует греческим образцам, в то же время находил возможным вносить изменения в пропорции колонн и прочих элементов. Он считал себя, например, изобретателем особого «британского ордера» - колонн с капителями в виде львов и единорогов[34]. В зависимости от назначения здания, менялся и характер архитектурного оформления. При постройке замков, например, Латтон-хауз в Беркшире для премьер-министра лорда Бьюта (1767) или городских дворцов знати, то Адам не отказывался от массивности и величественности. Это выражалось в применении коринфских колонн, куполов, ротонд с венком колонн внутри и так далее. (Илл. 3). В дворцовом строительстве Адам не порывал столь резко с палладианством, как при постройке городских буржуазных особняков, загородных вилл, небольших усадеб джентри[35]. В очень простых и строгих классицистических формах выдержано здание нового университета в Эдинбурге, построенное в 1789-1791 годах.

Еще раз необходимо отметить, что большинство работ братья делали совместно. Одной из их специализаций являлось объединение рядов домов по сторонам улиц и площадей единообразными фасадами: таковы постройки в Лондоне на Портленд-плейс (1770), а также уже упомянутая улица, выстроенная на поднятом ими же берегу Темзы, так называемая Терраса Адельфи на Фитцрой-сквере. Для их построек характерны простота и смелость в соотношении архитектурных частей и некоторая мелочность в декорировании интерьеров зданий. В Лондоне по чертежам Роберта Адама построены Лансдаун-хаус (начатый в 1766 году); дом Уоткин-Уинн (1772) на С. Джемс-сквере; дом лорда Дерби на Гровнор-сквере (1773); дом «Клуба Уайта» (1776) на С. Джемс-сквере; Дрюри-Лейнский театр (1776). Назовем еще старое здание Государственного Архива (1771) и церковь в Мистли в графстве Эссекс (1776). Около 1770 года Роберт Адам выстроил мост через реку Эвон, а в 1777 и 1782 годах набросал планы дальнейшего расширения города. Осуществление этого проекта производилось уже другими архитекторами. После публикации в 1773 году архитектурных проектов Роберта и его братьев их влияние быстро распространяется и в Англии, и за ее пределами. Традиции их искусства долго сохраняли свое значение в английской архитектуре. Сильно эллинизированный стиль братьев Адам нашел свое продолжение в так называемом "греческом возрождении", начало которого относится к концу XVIII века. Это направление недостаточно творчески оригинальное и в большой степени эклектичное. Своего полного развития "греческое возрождение", достигло в архитектуре первых десятилетий XIX века. Роберт Адам скончался 3 марта 1792 года в Лондоне.

Адам пишет в своей работе «Архитектурные творения Роберта и Джеймса Адама»: «Массивный антаблемент, тяжеловесный потолок, почти единственные виды орнамента известные в стране до появления прекрасного разнообразия изысканно оформленной легкой стукковой лепнины правильно расположенной…»[36]. Стиль Роберта Адама оказал огромное влияние на развитие архитектуры не только XVIII века, но и двух последующих столетий. Вплоть до окончания Войны за Независимость в 1783 году Америка почти полностью заимствовала английские образцы: архитектурные, интерьерные, мебельные. Вскоре после публикации работа братьев Адам «Архитектурные творения Роберта и Джеймса Адама» стала важным элементом американской культуры. Уже в 1775 году Джордж Вашингтон включил элементы в стиле Адам в оформление новой столовой в его доме в Виржинии[37]. «К 1790 году все западное побережье Америки практически помешалось на стиле "Адам" более известного в Соединенных Штатах как Федеральный стиль»[38], - пишет Стивен Париссен. Одним из первых американских домов, полностью спроектированным под влиянием стиля "Адам", был Вудлендс в Филадельфии, построенный в 1787-1789 годах по проекту его владельца Уильяма Гамильтона[39]. Самый известный последователь идей братьев Адам в Америке был архитектор Чарльз Булфинч. Даже двадцать лет спустя после смерти Роберта Адама, когда его стиль считался давно вышедшем из моды в Англии, в Америке дома продолжали строиться в этом грациозном и красивом стиле[40].