Точно не известно, что было сделано в течение двух лет до смерти владельца Остерли Френсиса в сентябре 1763 года. Не сохранилось никаких отчетов о работе в Остерли этого периода сохранилось оформление Адамом Дорической оранжереи. «Дизайн Адама для восточного фасада с необычным «прозрачным» портиком был создан в начале 1774 года»[84]. Этот удачный неоклассический проект имеет два возможных источника: Портик Септимиус Северус в Риме и реконструкция виллы Плиния. Тем не менее, создание Остерли было навеяно идеями начала XVIII века, когда для оформления Визам-парка в Сомерсете использовали неоклассический портик. «Этот портик тут же привлек внимание Адама, когда он создавал проект для нового дома Уильяма Бекфорда в 1762 году»[85].

Интерьеры Адама в Остерли не представляют собой череду одностилевых декораций. Гостиная и столовая создавались в течение длительного времени , начиная, как обычно, с потолков. Их оформление не такое утонченное и завершенное, как в других интерьерах Адама того периода, например как в Сайон-хаузе. Очевидно, парадная лестница также оформлялась в несколько этапов. Проект холла был создан позднее, в 1767 и 1768 годах.

Между 1769 и 1771 годами работы в Остерли были приостановлены, так как все внимание Адама было сфокусировано на оформлении Чайлдского дома в Лондоне[86]. Невзирая на то, что роскошные апартаменты к 1772 году уже вышли из моды, Чайлд, вдохновленный гостиной в стиле Пальмиры, поручил Адаму создать Гобеленовую комнату, бархатную роскошную спальню и расписную этрусскую комнату. В отличие от ранних интерьеров Остерли, эти три комнаты задумывались вместе как сочетание различных стилей (французского, английского и итальянского) и различных цветов (красного, зеленого и синего), напоминающих о трех стихиях: огне, земле и воздухе. Великолепные апартаменты в Остерли являются это единственным сохранившимся образцом интерьера, полностью выполненного по эскизам Адама, включая и мебель[87].

2.3.1. Столовая

В «Архитектурных творениях Роберта и Джеймса Адам» мастер дает описание английской столовой: «апартаменты, предназначенные для бесед, которым посвящали значительную часть времени. Поэтому интерьер столовой следовало оформлять с особой элегантностью и пышностью, но в стиле, отличающемся от других комнат дома. Вместо украшения гобеленами, столовая декорируется стукко, скульптурой и живописью»[88]. 1766 год –дата начала работ Роберта Адама над этим интерьером Столовой. (Илл. 15).

Несмотря на то, что окна столовой выходят на северную сторону, ее цветовая гамма, а также вид на цветочный сад делают ее одной из самых жизнерадостных комнат в доме. Карниз из сплетенных виноградных лоз не вполне соответствует дверным архитравам и, возможно, относится к периоду реконструкции. Потолок украшен виноградными лозами, тирсом, кувшинами для вина и другими атрибутами Вакха, подходящими для оформления именно Столовой.

Для сохранения симметрии в комнате были сделаны четыре двери, одна из которых, со стороны Длинной Галереи, была дверью – «обманкой», то есть она никуда не вела.

Камин отличается не только своими значительными размерами, но и включением в оформление дорического ордера, обычно используемого для холлов.

Поражает богатым декором резной золоченый буфет, фанерованный красным деревом, заполненный посудой и массивными серебряными кувшинами, подчеркивающими благосостояние владельцев Остерли. Буфет созданный в 1767 году, имеет необычные суженные книзу спиралевидные ножки и украшен греческим фризом с изображениями букраний. Возле окна находятся столы с царгой, декорированной аналогично. Простые, устойчивые ножки столов призваны поддерживать тяжелые мраморные мозаичные столешницы. Здесь же находится позолоченный приставной стол с изящными стройными ножками и навесным фризом под столешницей, характеризующий начальную стадию раннего стиля Адама наличием узких ножек и лотосов в оформлении»[89]. Вдоль стен расположены двенадцать стульев из красного дерева с изображениями лир на спинках и два кресла, спинки и сидения которых обиты красной кожей. В XVIII веке стулья для столовой располагались в комнате вдоль стен. Проект стульев со спинками в виде лиры был создан Адамом, а выполнены они были Джоном Линнелом[90]. (Илл. 16). Интерес французских художников к греческой лире не только как к музыкальному инструменту, но и как к декоративному мотиву, проявился в начале в начале 1760 годов. Французское влияние подвигло англичан к созданию стульев со спинками в виде лиры. Во Франции подобные стулья появятся значительно позднее.

В XIX веке в музее Виктории и Альберта была изготовлена копия ковра с оригинала XVIII века.

2.3.2. Гостиная

Адам начинает работать над Гостиной в 1765-1766 годах, не прекращая отделку Столовой[91]. Потолок выполнен по образцу из «Развалины пальмиры», опубликованному в 1753 году Робертом Вудом. Идея его оформления принадлежит скорее семье Чайлдс, нежели Роберту Адаму. Для того чтобы потолок соответствовал прямоугольной форме Гостиной, архитектор придает его центральной части овальную форму и добавляет ряд кессонов по периметру потолка. (Илл. 18). Размеры кессоннов слегка увеличены для того, чтобы заполнить пространство.

Ковер для Гостиной был создан по эскизам Адама примерно в 1768 году. Он украшен круговым узором, заимствованным из книги «Развалины пальмиры» Вуда. (Илл. 19).

Гостиная была расписана живописцем Дэвидом Адамсоном в 1772 году, когда старый фриз и архитрав были заменены на существующий ныне. Роспись представляет собой повторяющийся узор аркад, украшенных антемием, колокольчиками, выделяющимися золотом на темно-малиновом фоне. В отличие от характерной Адаму практики объединения различных элементов декоративного план, этот фриз не имеет ни какой связи с архитектурными компонентами[92]. Золоченая резьба выполнена в трех материалах.

Камин, несоответствующий окружающей обстановке, был спроектирован заново, чтобы привести его формы к гармонии с дверьми, на которых грифоны были заменены сфинксами. Золоченый камин и каминная решетка Адама вторят витой листве, которой декорирована каминная полочка и сводчатому украшению фриза стен. Они выполнены из сплава меди, цинка и никеля. Полукруглый чугунный очаг со сводчатым обрамлением изначально предполагалось украсить медальоном. (Илл. 20).

Гарнитур из восьми резных и золоченых кресел и двух соф, украшенных рокайльным орнаментом и гнутыми ножками, изготовил Джон Линнел в 1769 году. Сочетание неоклассических украшений в мебели в стиле рококо превосходно сочеталось со вкусами того времени. Оба стиля были чрезвычайно популярны и элегантны. Гарнитур обит тем же ярко-зеленым дамасским шелком, что и обивка стен Гостиной. (Илл. 21, 22).

Пара находящихся здесь комодов была создана по дизайну Адама в 1773 году[93]. (Илл. 23). Они украшены круглыми медальонами по центру и по бокам, а фриз, окаймляющий комоды, сочетается с декором дверных проемов. Эти комоды не несли ни какой особой функции и предназначались лишь для оформления стен. Они фанерованы атласным деревом и декорированы золоченой бронзой. В круглых медальонах изображены древнеримские боги по рисункам Анжелики Кауфман. В овальных медальонах, расположенных на боковых фасадах помещены фигурки вакханок, на создание которых мастера вдохновили античные геммы и стенные росписи помпеянских вилл.