Маленький комод красного дерева в Зеленой гостиной представляет переходный стиль от рококо к неоклассицизму с использованием новых мотивов: бараньих голов из золоченой бронзы. Хотя форма комода с его извилистыми линиями позволяет отнести его к более раннему стилю.

Салтрем-хауз.

Салтрем находится на берегу реки Лейр среди деревьев огромного парка на окраине города Плимут. Этот особняк с его великолепными интерьерами создавался с 1740 по 1820 год тремя поколениями семейства Паркер. Каждое из них внесло свой индивидуальный вклад в оформление Салтрем–хауза.

«Именно лорд Борингдон в 1768 году приглашает для работы в Салтрем–хаузе Роберта Адама, самого респектабельного архитектора и дизайнера интерьеров того времени»[80], - пишет историк архитектуры Джонсон. В задачу Адама входило создание неоклассических интерьеров вдоль всего восточного фасада, которые достигали бы своей кульминации в Салоне. Адам создал дизайн почти всех элементов интерьера, начиная с огромных лепных потолков и соответствующих им ковров до оформления дверных ручек. В Салтреме сохранился один из самых замечательных интерьеров Роберта Адама в Великобритании. Этот Салон предназначался для приема и развлечения гостей и должен был стать самым желаемым местом посещения в доме. (Илл. 10).

Интерьер Салтрема был первым заказом Роберта Адама. Он разрабатывает эскизы стен, потолка и камина. Ковры, большинство предметов мебели и художественный метал выполнены по его рисункам.

Лорд Борингдон выбрал строгий, геометризированный декор потолка, состоящий из трех овалов. Живопись круглого медальона была выполнена Антонио Дзукки. Зная любовь лорда Борингдона к охоте, мастер создает пять сцен, представляющих охотящуюся Диану, окруженную временами года.

«После потолка Адам создает проект ковра, изготовленного Томасом Витти за 126 фунтов»[81]. Рисунок ковра повторяет рисунок потолка, что являлось одним из характерных приемов Роберта Адама - декоратора. Мебель предполагалось расставить вдоль стен так, чтобы можно было по достоинству оценить великолепие ковра.

Стены салона затянуты, синим шелком, контрастирующим с яркой цветовой гаммой ковра. Обрамление дверей ассоциируется с мотивами Ренессанса: на своде изображены гирлянды, пальметты, сфинксы, грифоны. Несмотря на свои большие размеры, интерьер производит аристократически сдержанное впечатление, подчеркнутое деликатностью орнаментов.

Для стен с окнами Адам спроектировал четыре больших трюмо, высота зеркал которых достигала восьми футов, что по тем временам было чрезвычайно дорого. Дороже, чем первый заказ лорда Борингдона, маленькие овальные зеркала.

Адам также создал дизайн дверных проемов и венецианских оконных обрамлений, декорированных двойными канеллированными пилястрами с капителями, представляющих копии из Диоклетиановского дворца Сплит, а также фризом из антемий, соответствующим карнизу комнаты. (Илл. 11). Образцом для позолоченных дверных ручек послужил проект, опубликованный во втором томе «Архитектурных творениях Роберта и Джеймса Адама»[82].

Адам создал эскиз каминной полки, которая не была выполнена. Колонны и фриз красного мрамора из Брешии и центральный рельеф, изображающий сцену «Выбор Геркулеса», дополняют декор комнаты.

В салоне представлен гарнитур из восемнадцати кресел золоченого дерева и две софы, атрибутируемые Томасу Чиппендейлу. Пара позолоченных столов для закусок сделаны по проекту Роберта Адама.

Для приема важных гостей использовалась столовая. Эта комната была создана по проекту Адама в 1768 – 1770 годах как библиотека, и только десять лет спустя стала столовой по решению лорда Борингдона (Илл. 12). От проекта Роберта Адама в этом интерьере сохранился камин и потолок. В целом же "задумки" Адама по декору этой комнаты были ограничены. Четыре люнета в потолке выполнены Антонио Дзукки. Дзукки также создал наддверные изображения. В 1811 столовая была оформлена в этрусском стиле, однако сейчас комната представлена в бледно – зеленой гамме.

Для столовой Роберт Адам создал проект парных зеленых ваз и пьедесталов, которые расположены по бокам столов для закусок (приставной стол) и использовались для охлаждения вина.

2.3. Остерли-парк - вершина творчества Роберта Адама

Благодаря деятельности Роберта Адама с 1761 года в Остерли были наконец завершены длительные ремонтные работы и приведено в порядок непоследовательно ремонтирующиеся здание. Он фактически превратил неказистый старый дом в настоящий дворец с богатой декорированной отделкой, которому могли бы позавидовать знатные люди того времени.

Знания античной культуры, приобретенные Адамом в Италии, его дерзкая самоуверенность быстро создали ему репутацию нового лидера в мире английского вкуса. Роберт Адам произвел настоящую революцию в оформлении интерьеров. «В Остерли мы имеем редкую возможность наблюдать не только контраст старых и новых стилей, но и несколько ступеней развития стиля самого Адама, начиная от его первых неуверенных и пробных шагов до его зрелой плавности и характерной утонченности»[83], - отмечает Харрис.

Неизвестно, кто рекомендовал Адама юному владельцу Остерли Френсису Чайлду. Это мог быть первый герцог Нортамберленда, для которого Адам работал в расположенном по близости Сайоне. Но также есть вероятность, что это был сэр Френсис Дэшвуд, который поручил Адаму перестройку Шамболс в Бакенгемшире в 1761 году, а также заказал ему проекты для своих домов на Ганноверской площади. Адама пригласили в Остерли не только для разработки главного плана по модернизации особняка, но также для уменьшения его в размерах.

Венецианские окна, вставленные двумя годами ранее, было решено убрать- пишет историк архитектуры Джонсон. Высокие окна планировались на верхних этажах дома. Первый этаж, выполнявший функцию подвала, было решено оформить рустовкой и маленькими окнами. Остальные части экстерьера предполагалось заново отделать камнем или стукко. Тюдорское крыльцо, спроектированное в средней части западной стороны двора, необходимо было выдвинуть вперед и удлинить с каждой стороны для создания нового парадного входа. Его планировалось украсить коринфским портиком и небольшим крыльцом с лестницей. Сразу за центральным холлом, в помещении предназначавшемся для галереи, предполагалось расположить библиотеку, окруженную двумя маленькими комнатами. Новая галерея должна была стать двухэтажной и расположиться в южном крыле.

Подобное решение, очевидно, показалось довольно смелым владельцу Остерли Френсису Чайлду, и поэтому было отвергнуто. Но некоторые позиции проекта были осуществлены, удалены венецианские окна, фронтоны на северной и южной сторонах, а также отказ от расширения тюдоровского крыльца. Изогнутая лестница со стороны сада была показана в личных чертежах Адама 1761 года, но не на плане. Возможно, она стала дополнением самого Адама, хотя есть вероятность, что лестница такого типа планировалась еще до него. Адам создает комнату в "этрусском стиле", которая находилась прямо над крыльцом с большим дверным проемом с фронтоном, украшенным дорическим ордером, открывающим галерею.