Тип простейшей метрической фигуры быстрой куранты следующий:

Эту метрическую фигуру — тип Бах часто значительно видоизменяет, получая таким образом замедленные виды:

1.каждая четверть дробится им не на восьмые, а на

а) триоли (IV "Французская сюита" Es-dur, в басу замена четверти

походкой с каблука на носок

б) или шестнадцатые ("Французские сюиты" V G-dur и VI E-dur;

III партита a-moll с походкой )

2. Каждая четверть настолько метрически и моторно внутренне усложняется, что ее метр значительно увеличивается и на письме превращается в половинную (при общей фигуре 3/2); в этих случаях Бах возвращается к первоначальной трехдольности в последнем такте каждого колена в виде размера в 6/4 ("Французская сюита" I d-moll).

Каждое колено танца (их считалось четыре) кончалось остановкой движения — аттитюдом (при 3/2 переход на 6/4). Французское attitude — положение тела, поза. Некоторые куранты представляют собой постоянное колебание между 3/2 и 6/4 ("Английские сюиты").

III. Сарабанда, Sarabande, возникла в Испании как моторный церковный обряд, род крестного хода (sacra banda) в страстную пятницу вокруг плащаницы, откуда и берет свое начало ее трехдольность и пунктирность второй доли (при вольной ходьбе, при ходьбе с поворотами упор веса тела переносится поочередно то на правую, то на левую ногу, отчего ход делается трехдольным). Впоследствии сарабанда стала применяться во время торжественных погребений при отдании посмертных почестей усопшему — похоронный кортеж обходил вокруг стоявшего посередине церкви катафалка, преклоняя знамена и оружие. Из этого можно вывести заключение, что сарабанда соответствовала похоронному маршу XIX столетия; разница состояла в том, что, при обычае хоронить знатных покойников в склепах под полом церкви, прощание с покойником происходило и заканчивалось в самой церкви и прощальное шествие обходило вокруг неподвижно лежащего покойника, опускавшегося затем на том же месте в склеп; в XIX столетии при обычае хоронить на специальных кладбищах, расположенных у окраин города, покойника провожали через весь город, то есть движение прощального шествия шло по прямому направлению, без постоянных поворотов и поклонов в сторону (что является характерной особенностью как печальной сарабанды, так и торжественного полонеза и этикетного менуэта), а потому движение определялось как в основном двудольное, подчеркивавшееся патетичностью походки

При разложении феодального быта сарабанда, сохранив свой собранный, сосредоточенный характер, была использована как контрастное воздействие среди живых бодрых танцев испанских уличных увеселений и исполнялась обыкновенно одной танцовщицей под аккомпанемент гитары (то есть многозвучного моторного расчленения) с сопровождением иногда арфы (тоже многозвучная моторность) и флейты, переливчатые характерные последования и тембр которой применялись в те времена в печальных жалобных произведениях, как это можно отметить еще в оркестровой практике И. С. Баха, Генделя и Глюка. Известная ре-минорная мелодия Глюка из оперы "Орфей" — танец тоскующей тени в подземном царстве мертвых — представляет собой сарабанду, и мелодия в ней поручена флейте. В сарабандах Баха мелодия часто носит ясно выраженный флейтовый характер. Иногда сарабанда сопровождалась пением. Родиной такой танцевальной сарабанды считалась Севилья. Сарабанда долго, до начала XIX столетия, оставалась выражением элегического, печально-торжественного и даже зловеще-гнетущего (например, характеристика испанского гнета в Нидерландах в увертюре "Эгмонт" Бетховена, 1809-1810).

Как в произведении медлительного характера, в сарабанде часто появляется нисходящий бас, развитие и закрепление которого в виде выдержанного принципа ostinato и привело к образованию, с одной стороны, чаконы, с другой — пассакалии.

Элегическое, печальное сосредоточилось в сарабанде с выдержанным (ostinato), нисходящим, обычно хроматически, басом, прозванной поэтому чаконой ("всегда то же, каждый раз тот же бас"), ciacona, chaconne, по-испански то же — folia (idée fixe — постоянная идея, Folies d"Espagne). При повторении этого баса верхние голоса варьируются. Музыкальным памятником, аналогичным кладбищенским фрескам средневековых и ренессансных живописцев, — Пляска смерти, Todtentanz — является Чакона d-moll И. С. Баха из его партиты d-moll для скрипки соло. В литературе часто встречается образное выражение — "смерть танцует сарабанду".

Выявление торжественного превратило сарабанду-чакону в пассакалию, французская passecaille, итальянская passacaglia (музыка для прохождения по улицам, марш). Пассакалия строилась на выдержанной в басу моторной фигуре (ostinato), но со свободным построением, не непременно нисходящим, как в чаконе. В верхних голосах при каждом повторении остинатного баса проходят вариации; темп пассакалии более замедленный, чем в сарабанде и чакон-не. По своему торжественному, маршеобразному характеру пассакалия заняла место заключительного коллективного шествия, род разъезда, в празднествах; она заканчивала собрание, гости прощались с хозяевами, поэтому и возникло обыкновение повторять басовую фигуру для каждой пары или отдельного семейства. Нельзя забывать, что в те времена всякая встреча и расставание сопровождались молитвенным обращением, и это помогает понимать принципы расчленения общественных собраний и празднеств, подбор и расположение развлечений, их разделение на основные — важные и плавные, — и на вставные, промежуточные, шутливые, то есть мирские, прыгающие, вольные.

По своему элегическому характеру в XVII-XVIII столетиях сходны с сарабандой произведения, носившие названия tombeau (надгробный памятник), lamento (плач), lacrimae (слезы), dolorosa (печаль), plainte (жалоба); в живописи натюрморты, носившие название vanitas (тщета), memento mori (помни о смерти).

Сарабанда как придворный танец появилась впервые в Париже на балу, данном Людовиком XIV в честь свадьбы герцога Бурбонского; его танцевали герцог Шартрский и принцесса Конти.

Темп сарабанды, по свидетельству писателей XVII столетия, был более медленный, чем у менуэта. Характер сарабанды был чопорный, медлительный, на длительных аккордных звучаниях, с мелкими украшениями в мелодии.

Моторно-метрическая фигура сарабанды была дважды трехдольная:

или , причем вторая доля склонна была или к удлинению, сливаясь с третьей долей или частично

или полностью , или подвергалась вместе с третьей долей однородному расчленению