Пьер Дидо получил известность также изданиями класси­ков; по красоте эти издания не уступали работам Бодони, но значительно превосходили их в отношении исправности текста. Лучшее издание классиков — сочинения Расина, вышедшие в 1801 —1805 годах в трех томах в очень большом формате. Это издание современники признавали лучшей книгой из всех книг, вышедших в то время.

Основа­тель фирмы Ф. Дидо начал свою деятельность в 1713 году, открыв типографию и книжный магазин в Париже. Его сын Ф. А. Дидо прославился как типограф, создав новый шрифт и осуществив ряд нововведений в типографской тех­нике.

В 1769 году Пьер Руссо и Морис Вейссен-брух основали «Типографическое об­щество» (La Societe tyographique) с целью издания философских и других сочинений. На протяжении 25 лет оно распространяло по всей Европе сочине­ния Вольтера, Д. Дидро, К. А. Гельве­ция, Ж. Ж. Руссо, О. Мирабо и другие. В XVIII веке выходили энциклопедические изда­ния, среди которых на первом месте стоит «Энциклопедия, или Толковый словарь наук, искусств и ремёсел» Дидро и Д'Аламбера — грандиозный литератур­ный, философский и политический памятник французского Просвещения. С 1751 по 1780 год вышло 35 тысяч энциклопедий с дополне­ниями; в создании её приняли учас­тие философы, политические деятели, юри­сты, инженеры, врачи и т. п.: Ш. Мон­тескье, Ж. Л. Л. Бюффон, П. А. Голь­бах, Ж. Ж. Руссо, Вольтер, Э. Кине, А. Р. Тюрго, Л. де Жокур и др. Энцик­лопедия явилась коллективным выра­жением передовой буржуазной мысли XVIII века. (12, С. 569)

Увеличившийся в XIX веке спрос на книгу среди малоимущих кругов населения заставляет издателей искать способов удешевления своей продукции. Одним из таких приемов было издание произведений художественной литературы отдельными тетрадями (выпусками) в бумажных облож­ках. Один из первых издателей, начавший широко применять выпуск изданий отдельными тетра­дями, был француз Анри Леон Кюрмер (1801—1870), организовавший издательство в 1834 году. В 1840 году Кюрмер предпринял издание иллюстрированного сборника в 8 томах «Французы, нарисованные ими самими»; сбор­ник этот получил широчайшую известность и явился под­линной энциклопедией французского общества 40-х годов. К работе над текстом и иллюстрациями Кюрмер при­влек лучших авторов и художников. Издание выходило отдельными выпусками с иллюстрациями, выполненными гравюрой на дереве по рисункам художников Гранвиля (Жана Жерар), Анри Монье, Поля Гаварни, Е. Лами и других.

Кюрмер издал много замечатель­ных книг в роскошном оформлении, для которого он не жалел никаких средств. При издании факсимиле древних иллюстрированных рукопи­сей, внешний вид которых он стре­мился воспроизвести как можно бли­же к подлиннику, он применял все новейшие способы полиграфии, в ча­стности цветную литографию — хро­молитографию.

В 1841 году Кюрмер издал одну из лучших книг такого рода — фак­симильное воспроизведение знаменитой рукописи XV века «Молитвенник Анны Бретанской».

В 1826 году основано одно из крупнейших издательств Франции — Ашетт. При основании оно носило характер просветительного издатель­ства. Дело было основано Луи Фран­суа Ашетт (1800—1864), который начал с того, что приобрел неболь­шой книжный магазин. Ашетт при­влек ряд энергичных и образованных людей и стал издавать книги по во­просам народного образования. Постепенно дело расширилось, и еще при жизни основателя издательство сделалось универсальным. Издавались науч­ные труды, солидные энциклопедии и словари, роскошные издания и дешевые книги для массового читателя.

В 1865 году в Париже началось издание знаменитой энциклопедии «Большой универсальный словарь XIX века» (15 томов с добавлениями), обычно называемый по имени издателя «Ларусс». Издатель его Пьер Ларусс (1817— 1875), литератор и филолог, автор многочисленных работ, все средства, полученные от издания своих трудов, упо­требил на создание энциклопедии, являющейся до наших дней незаменимым справочником по многим вопросам. Деятельность издательства «Ларусс» посвящена главным образом изданию всякого рода справочников в словарной форме.

Среди французских издателей конца XIX века особенно замечательны два — Амбруаз Воллар и Эдуард Пеллетан.

Издательство Амбруаза Воллара носило ком­мерческий характер. Воллар имел собственную типогра­фию, где за время своей деятельности напечатал всего 27 изданий, но каждое из них является замечательным образцом полиграфического искусства и иллюстрации. Воллар всегда отодвигал текст на второе место, отдавая первенствующее значение иллюстрации. В его издатель­стве выходили главным образом произведения классиче­ской литературы, которые, по мнению издателя, были более подходящими для экспериментов с иллюстрациями разного направления. Иллюстраторами его изданий были крупнейшие художники Франции: Огюст Роден, Эдгар Дега, Андре Дерен, Пабло Пикассо и другие.

Другой французский издатель, Эдуард Пеллетан (на­чал в 1896 году), был теоретиком по вопросам оформления книги. В противоположность Воллару он считал, что глав­ное в книге — текст. Полиграфические приемы — основа книги, нужно ее сделать так, чтобы она наиболее соответ­ствовала характеру текста. За 12 лет своей деятельности Пеллетан напечатал 58 изданий; в основном это классики французской литературы.

Таким образом, можно сказать, что искусство книгопечатания нашло во Франции благоприятную почву для своего развития. Крупнейшими издательскими центрами являлись Париж и Леон. Значительный вклад в развитие французского книгопечатания внесли такие издатели как Этьенны, Э.Доле, С. Грифиус, Ф.Дидо, Л.Ашетт, А.Воллар, Э.Пеллетан и многие другие. Вся их деятельность способствовала развитию гуманистических идей во французском обществе.

Исходя из рассмотренного материала, можно обратить внимание на особенности и традиции книгоиздания во Франции.

1.2. Особенности и традиции книгоиздания во Франции.

Первыми значительными об­разцами книжной иллюстрации, создан­ными на территории Франции, явились манускрип­ты меровингской эпохи (V—VIII века), в которых отдельные изобразительные мотивы (главным образом в инициалах и фронтисписах) терялись в орнаментальном узорочье, ярком и простом по цвету. В каролинг­ских миниатюрах (VIII—IX века.) стремление к возрождению отдельных черт античного искусства часто сочеталось с экспрессивностью образов. В романском искусстве (X— XII века) создавались сюжетно выразитель­ные миниатюры, по типу приближаю­щиеся к иллюстрациям. Раннеготическая миниатюра Франции (XII век) во многом раз­вивалась под влиянием витражей, обус­ловивших прозрачность, чистоту и яр­кость красок, специфичные фоны из цвет­ных ячеек. Богатство красочной гаммы, усложнённость декоративных деталей, изображения гротескно-реалистических бы­товых подробностей, особенно в так называемых маргиналиях (фигурно-орнаментальных украшениях полей), характерны для произведений крупнейших миниатюри­стов XIV—XV веков (Ж. Пюсель, А. Боневё, Жакмар д'Эден, Мастер часослова мар­шала Бусико), подготовивших искусство Возрождения во Франции (Лимбург и др., т. н. Мастер короля Рене и в особен­ности Ж. Фуке). Работы этих худож­ников, намного опередившие современ­ную им станковую живопись, отмечены новаторской разработкой принципов цветовоздушной перспективы, тон­костью пейзажей. (13, С. 572)