Зимой 1895 года заболевает гриппом дочь Берты, Жюли. Сама Берта находится в сильном волнении и вскоре тоже заболевает, грипп осложняется воспалением лёгких и 2 марта 1895 года Берта Моризо уходит из жизни.

Эдуард Мане

Эдуард Мане родился 23 января 1832 года в Париже в семье буржуа. Кроме него в семье было ещё два мальчика — Гюстав и Эжен. Самые лучшие минуты для Эдуарда наступали по вечерам, когда дядюшка Фурнье (брат матери) коротал досуг вместе с его родителями и другими завсегдатаями дома. Он доставал свой блокнот и делал наброски, а маленький Эдуард следовал его примеру, внимательно прислушиваясь ко всем советам и замечаниям дяди.

С самого рождения отец прочил сына в магистратуру, но из всех предметов, которые Мане изучал в коллеже его интересовали только рисунок и гимнастика, на остальных он смертельно скучал. Не удивительно, что учился он там ужасно. Вообще, Мане был очень беззаботным, легкомысленным ребёнком, совершенно не похожим на своего серьёзного и строгого отца. По выходным он с дядюшкой и с другом по коллежу Антоненом Прустом отправлялся на прогулку, во время которой они или делали наброски на природе, или же ходили в музеи, главным образом в Лувр. Между тем учится в коллеже он всё хуже и хуже, к этому прибавляется и его плохое поведение. Отец бранит сына, но Эдуард заявляет, что у него нет ни малейшего призвания изучать право и что он хотел бы стать художником. Отец приходит в ярость, он не может заставить сына продолжать изучать право, но позволить ему стать художником он не намерен и, в конце концов, он разрешает ему выбрать себе любую профессию, за исключением профессии художника. Мане решил стать моряком. Предельный возраст для поступающих — 16 лет, но для тех, кто в течении 12 месяцев плавал на борту государственного судна, срок продлевали до 18. В декабре 1848 года Мане отправляется в плавание на судне "Гавр и Гваделупа". Профессия моряка ему совершенно не понравилась, к тому же ещё в самом начале своего пути корабль попал в бурю. Но и после того как море успокоилось, Эдуарду не нравится на корабле, его удручает монотонность такого существования. "Всегда небо и вода, всегда одно и то же, это отупляет".

Мане был очень рад наконец-то вернуться домой после путешествия и здесь он ещё раз разговаривает с отцом о своём будущем. Теперь ему удаётся его убедить и в январе 1850 года Мане поступает в мастерскую Тома Кутюра. Добившись права работать в его ателье, он почувствовал себя по-настоящему счастливым. Помимо сеансов в мастерской Кутюра, Эдуард работает ещё и в свободной академии Сюисса.

В этом же году Мане встречает свою будущую жену — пианистку Сюзанну Ленхоф. Через некоторое время он узнаёт, что она забеременела, но из-за отца не может на ней жениться, он рассказывает обо всём матери, и в конце концов всё устраивается: распространяется версия, что ребёнок не сын Сюзанны, а её брат.

Дела в мастерской ухудшаются, между Мане и Кутюром растёт напряжение. Учитель привык видеть в своих учениках только поклонников своего таланта, пытающихся стать "маленькими Кутюрами". А у Мане на всё свой взгляд. Он часто спорит с учителем, многое ему здесь не нравится, у него создаётся впечатление, что, оставаясь в мастерской, он топчётся на одном месте. Он понимает, что всему, чему он мог здесь научиться, он уже научился и в апреле 1856 года покидает ателье и снимает собственную мастерскую вместе с Альбером де Баллеруа. Летом этого года Мане много путешествует, он посещает Голландию, Германию, Австрию и Италию.

В это время Мане очень неуверен в себе, его часто терзает беспокойство. Он то впадает в возбуждённое состояние, то так же внезапно падает духом; с одной стороны, ему хочется стать одним их тех художников, кем все восхищаются, чьи имена у всех на устах, кого обхаживают торговцы, с другой стороны, он презирает живописцев, пользующихся подобными привилегиями. В нём как бы сосуществует одновременно несколько натур: элегантный молодой человек, который развлекается, шутит и состязается в остроумии с бездельниками, завсегдатаями Бульвара; мальчик, который покорно слушается своего папеньку и аккуратно, каждый день в определённый час возвращается в родительский дом; тайный возлюбленный Сюзанны и тайный отец; ученик Кутюра, изнемогающий от желания скорее заполучить медали, награды, попасть в Институт; и наконец, тот Мане, о каком ещё никто не догадывается, — искатель новых путей, сосредоточенный и беспокойный человек, чьи глаза видят то, чего другим видеть не дано.

В 1858 году начинается дружба Мане с поэтом Бодлером; в этом же году он пишет "Любителя абсента" для Салона 1859 года, но к его разочарованию жюри Салона отклоняет картину. Зато в следующем Салоне, где он выставил "Гитарреро" и "Портрет родителей", он имеет большой успех и даже удостаивается "почётного упоминания". В следующие два года Мане много работает, выставляется в галерее Мартине. Жюри очередного Салона не принимает ни одной работы Мане, он в свою очередь выставляется в "Салоне отвергнутых", где его картины, особенно "Завтрак на траве" вызывают невероятный скандал. Повешенную в глубине последнего зала картину плотно обступают, она вызывает такой гомерический хохот, такой оглушительный шум, каких не доводилось породить ни одному живописному произведению. Чего только не увидели в этой картине, какими только словами её не называли! Чаще всего среди гула толпы звучали слова "непристойность" и " неприличие". Мане совершенно не ожидал такой реакции на своё произведение, он хотел себе славы, известности, но не такой. Теперь его считают проходимцем, который ищет скандала, его имя произносят как нечто оскорбительное.

Но художник не отчаивается и продолжает добиваться своей цели, на этот раз он хочет создать что-то наподобие "Венеры Урбинской" и пишет "Олимпию", которую выставляет в Салоне 1865 года. "Олимпия" вызывает ещё больший скандал, чем "Завтрак на траве", ею возмущаются ещё сильнее. Мане называют ударившимся в порнографию скандальным мазилкой, который не побоялся швырнуть вызов общественному мнению и осквернил ту высшую форму искусства, какой является изображение женской наготы, написав проститутку. Каких только "тревожащих симптомов" не усматривают в его "Олимпии"! Надо же дойти до того — что за извращённый демонизм! — чтобы изобразить у ног этой невзрачной гетеры кота, чёрного кота! Придираются и к тому, что на картине изображена чёрная служанка, усматривают вызов и в черной ленточке на шее Олимпии, подчеркивающей ее наготу и незащищенность. Название картины (предложенное писателем Закари Астрюком) тоже вызывает возмущение, потому что Олимпиями принято было именовать великосветских шлюх. И, вообще, поза, внешность Олимпии многими воспринимались как аналог эротических и порнографических фотографий, рынок которых в те годы процветал в Париже. Таким образом, имя Мане приобретает ещё большую скандальную известность.