Участие Габриеля в градостроительных работах отца хорошо подготовило его к решению ансамблевых задач, игравших к середине XVIII века уже более важную роль в архитектурной практике. Как раз в это время в печати усиливается внимание к Парижу, к проблеме превращения его в город, достойный названия столицы

Париж обладал прекрасными памятниками архитектуры, рядом площадей, созданных в предшествующем веке, но все это были отдельные, замкнутые в себе, изолированные островки организованной застройки В середине 18-го столетия возникает площадь, повлиявшая на сложение ансамбля парижского центра, — нынешняя площадь Согласия Своим появлением она обязана целому коллективу французских зодчих, но основным ее творцом был Жак Анж Габриель

В 1748 году по инициативе столичного купечества было принято решение о постановке монумента Людовику XV Академия объявила конкурс на создание площади для этого памятника В результате первого конкурса не был избран ни один из проектов, но было окончательно установлено место для площади После второго конкурса, проведенного в 1753 году лишь среди членов академии, проектирование и застройка были поручены Габриелю, с тем чтобы он учел и другие предложения

Участком, выбранным под площадь, был обширный пустырь на бер гу Сены на тогдашней окраине Парижа, между садом Тюильрийско дворца и началом ведущей в Версаль дороги Габриель необыкновеш плодотворно и перспективно использовал выгоды этого открытого и прибрежного расположения Его площадь стала осью дальнейшего развил Парижа Это оказалось возможным благодаря ее разносторонней ориент ции С одной стороны, площадь мыслится как бы преддверием дворцовых комплексов Тюильри и Лувра недаром к ней ведут из-за границ город; три предусмотренных Габриелем луча — аллеи Елисейских полей, мысленная точка пересечения которых находится во входных воротах Тюильрийского парка В этом же направлении — лицом к дворцу — ориентирован конный монумент Людовика XV В то же время архитектурно акцентирована лишь одна сторона площади — параллельная Сене Здесь предусмотрено сооружение двух величественных административных зданий, а между ними проектируется Королевская улица, ось которой перпендикулярна оси Елисейские поля — Тюильри В конце ее очень скоро начинает строиться церковь Мадлен архитектора Контанад'Иври, своим портиком и куполом замкнувшая перспективу По сторонам от своих корпусов Габриель проектирует еще две улицы, параллельные Королевской Тем самым дается и другое возможное направление движения, связывающее площадь с другими кварталами растущего города

Очень остроумно и совершенно по-новому решает Габриель границы площади Застраивая только одну ее северную сторону, выдвигая принцип свободного развития пространства, его связи с природным окружением, он в то же время стремится избежать впечатления его аморфности, неопределенности Со всех четырех сторон он проектирует неглубокие сухие рвы, устланные зеленью газонов, окаймленные каменными балюстрадами Разрывы между ними дают дополнительный четкий акцент лучей Елисейских полей и оси Королевской улицы

В облике двух зданий, замыкающих северную сторону площади Согласия, хорошо выразились характерные черты творчества Габриеля ясяая спокойная гармония целого и деталей, легко воспринимающаяся глазоМ логика архитектурных форм Нижний ярус постройки более тяжелый ц массивный, что подчеркнуто крупной рустовкой стены, он несет два других яруса, объединенных коринфскими колоннами, — мотив, восходящий к классическому восточному фасаду Лувра

Но главная заслуга Габриеля состоит не столько в мастерском решении фасадов с их возвышающимися над мощными аркадами нижнего этажа стройными капеллированными колоннами, а в специфически ансамблевом звучании этих построек Оба эти здания немыслимы и друг без друга, и без пространства площади, и без сооружения, находящегося на значительном удалении, — без церкви Мадлен Именно на нее ориентированы обе постройки площади Согласия — не случайно каждая из них не имеет акцентированного центра и является как бы лишь одним из крыльев целого Таким образом, в этих постройках, спроектированных в 1753 году и начавших сооружаться в 1757—1758 годах, Габриель наметил такие принципы объемно-пространственного решения, которые получат развитие в период зрелого классицизма

Список использованной литературы

1. Бартенев И. А. Формы и конструкция в архитектуре. Л, 1968

2. Виоле де Дюк. Беседы об архитектуре. М, 1936

3. Всеобщая история архитектура. Т. 1-2. М, 1958-1963

4. Гидион З. Пространство, время, архитектура. М, 1975

5. Глазычев В. Л. Эволюция пространства в архитектуре. М, 1986

6. Гуляницкий Н. Ф. История архитектуры. М, 1984

7. Западная Европа и Латинская Америка. Т.7, М, 1969

8. Михайлов Б. История архитектуры. М, 1979

9. Савицкий Ю. Ю. Архитектура капиталистических стран. М, 1973

10. Фремптон К. Современная архитектура. М, 1990

[1] Михайлов Б. История архитектуры. М, 1979, с. 99

[2] Виоле де Дюк. Беседы об архитектуре. М, 1936, с. 100

[3] Гидион З. Пространство, время, архитектура. М, 1975, с. 106

[4] Бартенев И. А. Формы и конструкция в архитектуре. Л, 1968, с. 71

[5] Бартенев И. А. Формы и конструкция в архитектуре. Л, 1968, с. 60

[6] Гидион З. Пространство, время, архитектура. М, 1975, с. 152

[7] Глазычев В. Л. Эволюция пространства в архитектуре. М, 1986, с. 218

[8] Михайлов Б. История архитектуры. М, 1979, с. 91

[9] Глазычев В. Л. Эволюция пространства в архитектуре. М, 1986, с. 219

[10] Гидион З. Пространство, время, архитектура. М, 1975,с. 131

[11] Михайлов Б. История архитектуры. М, 1979, с. 88

[12] Бартенев И. А. Формы и конструкция в архитектуре. Л, 1968, с. 62

[13] Глазычев В. Л. Эволюция пространства в архитектуре. М, 1986, с. 228

[14] Виоле де Дюк. Беседы об архитектуре. М, 1936, с. 102-106

[15] Гидион З. Пространство, время, архитектура. М, 1975, с. 139

[16] Глазычев В. Л. Эволюция пространства в архитектуре. М, 1986, с. 230