Наконец, самый рисунок площади воспроизводит в переработанном виде рисунок плас Вандом. Однако со всеми этими чертами, восходящими к ансамблям XVII зека, композиция Габриеля создает совершенно новый тип городской площади. В этом целостном сочетании старого с новым — сила Габриеля и созданного им ансамбля. Площадь Людовика XV—яркий образчик открытой площади: архитектор раскрывает пространство, он не считает нужным физически отграничивать ансамбль какими-либо четкими материальными пределами в виде тех или иных замыкающих площадь зданий. С двух сторон площадь переходит в массу зелени (Елисейские поля и Тюильри), с третьей стороны—в гладь реки, и только одна сторона обладает «стеной», но и эта стена открывает в своем разрыве прямую перспективу на улицу Рояль с завершающим ее зданием церкви Мадлен. Это здание, расположенное вне ансамбля площади на расстоянии целых 175 м от ее начала, включается в архитектурный ансамбль именно благодаря этой прямой перспективе, связывающей фасад церкви с фасадами Габриелевых дворцов.

Открытый характер площади определяется не только тем, что она не имеет материально замкнутых границ, но и тем, что с площадью непосредственно связаны магистрали, открывающие прямые перспективы на отдаленные пункты города. Площадь оказывается центром, с которого можно наблюдать ряд отдаленных точек города. В то же время площадь соединяет собою отдельные значительные части городского комплекса:

Город, некогда кончавшийся здесь, приобретает вместе с созданием площади новое направление своего роста и площадь сама служит связующим звеном между старой частью города и новыми предместьями.

Габриель вобрал в свое ансамблевое творчество целый ряд идей, выдвинутых его современниками, — идей, намеченных в ряде других проектов. Тип площади-набережной, принцип открытого пространства, связь отдельных частей города с площадью, наконец, прямые перспективы, раскрывающиеся по осям-магистралям, — все эти начала ансамблевого построения были выдвинуты архитектурой XVIII века и обусловлены новым пониманием идей города и городского ансамбля. С этими принципами непосредственно согласован прием установки архитектурных «ориентиров» как средства связи между отдаленными точками городского комплекса. Ансамбль, созданный Габриелем, позволил в дальнейшем широко применить этот прием, и, находясь на площади Согласия, мы воспринимаем целый ряд отдельных архитектурных точек как бы включенными в единый ансамбль. Такова арка Триумфа на площади Звезды, завершающая перспективу Елисейских полей, такова упомянутая церковь Мадлен, таков, на той же оси, портик Бурбонского дворца, обращенный к площади Согласия с другого берега Сены.

Но площадь Согласия зрительно и пространственно связана не только с этими отдельными архитектурными точками: непосредственно к ней примыкают обширный зеленый клин Елисейских полей — с западной стороны, Тюильрийский сад — с восточной, гладь реки — с южной. Продолжая это непосредственное соседство, ко всему этому обширному комплексу садов, аллей, набережных примыкают в некотором отдалении внушительный ансамбль Дома инвалидов с высоким куполом своего собора — с юго-запада, и мощный массив Лувра — с востока. Площадь, когда-то задуманная Габриелем как «аванплац» перед королевским дворцом, оказывается средоточием громадного пространства, наполненного разнообразными архитектурными построениями.

Обширный район города архитектурно тяготеет к площади Согласия, она является узлом, стягивающим главные магистрали парижского центра. Этот громадный ансамбль как бы собирает в одном фокусе черты парижского архитектурного пейзажа. Художественная ценность этого пейзажа не в отдельных зданиях, не в примечательных памятниках различных эпох французского зодчества. Самое пространство, организованное и вправленное в четкие, легко воспринимаемые архитектурные рамки; ясно читаемые масштабы отдельных архитектурных элементов, дающих направление движению и взгляду; простор открытых площадей и прямых магистралей, простор, легко обозримый благодаря четким архитектурным ориентирам, которые связывают между собой отдельные части города, — вот что определяет характер архитектурного ансамбля, центром и сердцем которого является площадь Согласия.

Заключение

Эта площадь — создание нового времени. Еще в середине XVIII века здесь был большой пустырь, отделявший королевский сад Тюильри от Елисейских полей, западной окраины города, через которую пролегала дорога на Версаль. Площадь Согласия возникла сразу, как возникает одно здание по воле владельца и замыслу архитектора. Очень скоро она сделалась средоточием городской жизни Парижа, которому так нужен был новый форум в эти годы огромных исторических перемен. Но прошло почти сто лет, пока площадь Согласия приобрела тот облик, какой она имеет сегодня. Архитектурное произведение абсолютизма, площадь Согласия стала центром города в эпоху буржуазной революции и в последующий период усиленного роста нового, капиталистического Парижа. Задуманная как продолжение чисто дворцового ансамбля, она самым ходом исторических событий сделалась едва ли не первым архитектурным ансамблем «мирового города». И этот образ мощного городского ансамбля, утверждающего новые масштабы пространства, новые ритмы жизни и движения, свойственные громадному городскому центру, отпечатлелся здесь куда сильнее и внятнее, чем первоначальный образ парадного плаца перед резиденцией короля. Именно вокруг площади Согласия начали нанизываться и вырастать новые куски города, составившие в своей совокупности современный облик центральной части Парижа. Именно эта парижская площадь заставила внести в традиционное понимание ансамбля, сложившееся в эпоху феодализма, весьма существенные новые черты — поправки нового времени.

От старинной гравюры до современной аэросъемки воспроизведения площади Согласия показывают прежде всего большое открытое пространство на берегу Сены, прямоугольник, почти квадрат, выделяющийся светлым, правильной формы пятном в густой массе городских кварталов, строений и садов. Но хотя это пятно и имеет четкие прямолинейные границы со всех четырех сторон, оно само представляет собой лишь часть более обширного открытого пространства: с одной, западной, стороны площадь переходит в зеленый массив Елисейских полей, с противоположной, восточной, — в сад Тюильри, с третьей, южной стороны, — в гладь реки. И только четвертая, северная, сторона площади Согласия имеет собственно архитектурную границу — «стену», образуемую двумя одинаковыми фасадами дворцов Габриеля.

Жак Анж Габриель наиболее пленительный мастер французской архитектуры Стиль Габриеля — это чрезвычайно самобытное и органическое явление, порожденное естественным, «глубинным» развитием зодчества Франции. Его творчество отличают приближенность к человеку, интимность, а также изысканная тонкость декоративных деталей.

Жак Анж Габриель родился 27 октября 1698 года в Париже. Его отцом был известный архитектор Габриель V. Жак работал с ним на строительстве зданий короля в интерьерах Версаля, Фонтебло, Тюильри[16].