План

Введение 3

Архитектурный ансамбль зданий площади Согласия в Париже 4

Заключение 20

Список использованной литературы_ 23 Введение

Площадь Согласия — бесспорно один из самых ярких архитектурных образов Парижа. Городской пейзаж захватывает здесь зрителя с неотразимой силой. Все, что построено по периметру площади, все, что поставлено в разных ее точках, — дворцы, ограды, изваяния, фонтаны и обелиск — создает мощную красоту самой площади в самом первичном смысле этого слова: перед обширным свободным пространством, образующим открытую панораму центральной части Парижа. При создании площади использован прием, основанный на архитектурном воздействии изолированного сооружения на далекое окружение, идея красоты громадных пространств.

Акцент делается на прямую линию в разбивке улиц от площади, монументальная перспектива – ориентирование фасадов зданий площади на памятник, который завершает перспективу и становится вместе со зданиями компонентами архитектурного ансамбля.

Площадь Согласия в Париже — наиболее крупный и характерный архитектурный ансамбль французского классицизма XVIII века, созданная по проекту Габриеля в 50-60-х годах и получившая свое окончательное завершение в течение второй половины XVIII – первой половины XIX века. Огромная площадь служит как бы распределительным пространством на берегу Сену между примыкающим к Лувру садом Тюильри и широкими бульварами Елисейских полей. Ранее существовавшие сухие рвы служили границей прямоугольной площади. «Графическая» разбивка площади при помощи сухих рвов, балюстрад, скульптурных групп несет на себе печать плоскостной разбивки Версальского парка. В противоположность замкнутым площадям Парижа XVII века (Вандомская площадь и др.), площадь Согласия – образец открытой площади, ограниченной лишь с одной стороны двумя построенными Габриелем симметричными корпусами, образовавшими поперечную ось, проходящую через площадь, и образованную ими улицу Ройяль. Ось закреплена на площади двумя фонтанами, а на пересечении основных осей был поставлен памятник королю Людовику XV, а позднее высокий обелиск. Елисейские поля, сад Тюильри, пространство Сены и ее набережные как бы продолжением этого огромного по своему охвату архитектурного ансамбля. В перпендикулярном к поперечной оси направлении.

Архитектурный ансамбль зданий площади Согласия в Париже

Простор, свободное пространство — вот первое простейшее и вместе с тем самое сильное впечатление от площади Согласия. Город со всех сторон тяготеет к этой площади, город как бы бежит к этому простору от самого себя, от своей тесноты, от скученности своих кварталов, узости своих дорог. Прямоугольник площади переходит в открытую набережную, в гладь Сены, в зелень соседних садов и аллей, образует вместе с ними обширнейший резервуар свободного открытого пространства в самом центре города, в узле основных его магистралей. Площадь Согласия и связанный с нею ансамбль дают масштаб всему городу, наделяют город «пафосом пространства», чертами мировой столицы. Никакое отдельное сооружение, никакая группа монументальных зданий не могли бы создать то чувство масштаба, тот образ «мирового города», какие создаются вторжением этого открытого пространства в самую гущу затесненных городских кварталов.

Площадь Согласия как архитектурное произведение сформировалась в кратчайший срок. Однако создание этого ансамбля завершает собой целую эпоху в истории европейской архитектуры. К этому типу центральной площади город пришел не сразу. Ансамбли городских площадей, созданные абсолютизмом, представляли собой законченные организмы, в которых ярко отпечатлелись характерные черты барочной архитектурной системы. В эпоху барокко впервые широко разработана тема городской площади как архитектурного целого. Именно в эту эпоху площадь становится не суммой отдельных архитектурных единиц-зданий, а самостоятельным объектом, проектируемым и осуществляемым по единому замыслу, иногда одним мастером.

Барочные площади Рима — это самостоятельные архитектурные мирки, изолированные от города и мало причастные к его жизни, его движению[1]. Площадь — некий оазис организованного пространства среди хаоса городской застройки. Со всей резкостью осуществляется здесь контраст между беспорядочной суетою обыденных городских кварталов и торжественным великолепием площади, располагаемой перед дворцом или храмом. Площадь представляет собой, в сущности, лишь разновидность феодального дворцового ансамбля, перенесенную в город, но по-прежнему наглухо от него отделенную. С этими чертами барочной площади связана еще одна ее особенность. В планировке и очертаниях площади обычно даны линии движения, предписываемого зрителю: самое построение ансамбля таково, что человек должен двигаться внутри него по совершенно определенной трассе, причем во время этого движения последовательно раскрываются все новые и новые точки зрения на архитектурные формы[2].

Французский абсолютизм, сохраняя в основном то же понимание городского ансамбля, внес, однако, в архитектурную трактовку площади новые черты. Характерными образчиками этого нового ансамблевого типа являются парижские площади XVII века. По-прежнему площадь рассматривается как «представительство» дворцового ансамбля в городе, как пространство, которое отгородил для себя внутри города королевский двор. На этом пространстве не случайно утверждаются внешние символические знаки власти, скульптурные изображения короля. Площадь трактуется как продолжение дворцового ансамбля в городе, притом «экстерриториальное» по отношению к самому городу. Изолированность площади, закрытый характер ее пространства сохраняются в качестве основного ансамблевого принципа. Площадь Вогезов—не что иное, как закрытый внутренний двор квадратной формы, площадь Дофина имеет форму треугольника, связанного с соседними улицами только одним узким проходом. Площадь Вандом до перестройки соседних улиц в XIX веке также не пересекалась никакими магистралями и была совершенно независима в пространственном отношении от соседних кварталов, с которыми она соединялась двумя короткими проездами[3].

Но в отличие от итальянских барочных площадей эти французские ансамбли XVII столетия лишены внутренней динамичности, создаваемой кривизной очертаний и асимметрией застройки. В парижских площадях XVII века нет ни той множественности точек зрения, ни того эффекта постепенного раскрытия архитектурных форм в движении, чем отличаются римские площади. Утрачено и другое свойство барочной площади—доминирование одного определенного здания. Римская площадь св. Петра представляет собой как бы продолжение самого собора, развитие его интерьера вовне: здание собора охватило и подчинило себе все громадное пространство площади. В парижских площадях внешнее пространство имеет архитектурную значимость, независимую от отдельных зданий; эти последние представляют собой не более чем обрамление площади, в котором не выделено никакой доминирующей части, никакой господствующей формы. Отсюда геометрически правильные очертания площади: квадрат площади Вогезов, треугольник площади Дофина, круг площади Побед, восьмигранник площади Вандом. Все эти площади представляют собой как бы резервуары статичного пространства, замкнутого в геометрически простейшие рамки.