небольшим добавлением ртути, чтобы получить амальгаму нуж­ной густоты. Этой амальгамой смазывали отдельные детали сканого орнамента и шарики зерни, после чего сильно нагревали предмет. Ртуть испарялась, а части орнамента прочно соеди­нялись между собой.

Ложная скань и зернь

Колты, серьги и другие сканые украшения с зернью требовали от мастера большого искусства и большой затраты времени. Юве­лиры XII-XIII веков нашли способ удешевить и ускорить процесс изготовления украшений: они отливали в каменных формах из сланца и известняка копии с драгоценных предметов, украшенных сканью и зернью. В результате получались литые украшения, сходные с теми, которые послужили для них образцом, но с не­четким, слегка смазанным рисунком.

При раскопках развалин Десятинной церкви в Киеве в 1939 году было найдено в тайнике тридцать шесть фрагментов литейных форм из сланца для отливки трехбусинных серег, звездчатых колтов, витых браслетов и других украшений. В XIX и начале XX столетия тем же приемом отливки предметов, подражающих скани и зерни, пользовались ювелиры Рыбной слободы близ Казани.

В XV и XVI веках, а порой и позднее сканый орнамент служил иногда матрицей для тиснения ручным способом на тончайших листах серебра (басма). В музейных собраниях сохранились бас­менные венцы и целые оклады икон, выполненные таким спосо­бом и на первый взгляд производящие впечатление сканых работ.

2. Центры русского сканого искусства

Искусство скани получило в Древней Руси широкое развитие почти повсеместно и достигло высоких вершин мастерства. Золо­тые и серебряные изделия, украшенные сканью и зернью, встре­чаются при раскопках древнерусских городов и деревенских кур­ганов начиная с IX века. Височные кольца, лунницы, бусы, колты и другие предметы были найдены при раскопках в Киевской Руси, землях Черниговской, Переяславской, Владимиро-Суздальской и во многих других местах.

Не только узоры, но и детали технических приемов использования скани были разнообразны: то она ложилась плотно припаянной к поверхности золота или серебра, то составляла ажурный орна­мент, украшенный зернью, иногда же располагалась в два яруса, из которых один возвышался над другим. Наряду с драгоцен­ными, иногда изысканно-тонкими образцами сканого мастерства встречаются изделия ремесленной работы, а в деревенских кур­ганах - грубоватые бусы из медного проволочного каркаса с серебряной зернью.

Орнаментом из зерни, лишь с малым добавлением скани, осо­бенно часто украшали небольшие серебряные и золотые подвес­ки в форме полумесяца, обращенного рогами вниз, - лунницы. На некоторых лунницах, найденных при раскопках древнерусских городов, напаяно свыше двух тысяч мельчайших шариков зерни, расположенных в виде треугольников и полос. Зернь, едва уловимых для глаза размеров, сплошь покрывает звездчатые кол'ты или же отдельными каплями блестит на ажур­ных бусинах височных колец.

«Искусство зерни, знакомое южнорусским племенам с VI-VII ве­ков по керченским образцам, в VIII-IX веках, благодаря притоку зерненых и сканых изделий с Востока, начинает широко приви­ваться на русской почве».

Исключительное значение по своим художественным качествам и тонкости мастерства имеют ювелирные украшения со сканью и зернью, найденные при раскопках Старорязанского городища, в пятидесяти километрах от современного города Рязани. В 1237 году татаро-монгольские завоеватели сожгли город Рязань, бывший значительным торговым центром, связанным с Византией и Западной Европой.

На городище в 1822 году был найден широко известный заме­чательный клад золотых украшений с перегородчатой эмалью и тончайшей сканью. Скань эта, частично совсем особого вида, не встречающаяся в других художественных центрах, представля­ет исключительный интерес. Сканый орнамент расположен в два яруса - витые золотые веревочки, пропущенные через вальцы и преобразовавшиеся в тонкие ленточки с рубчатым верхним краем, припаяны на ребро к поверхности металла, а поверх них, образуя второй ярус, напаяны узоры из тонкой, свитой в веревочки скани. Найденный там же, на месте Старой Рязани, небольшой золотой ковчежец с крестовидным вырезом по исключительному ка­честву и своеобразию мастерства является также шедевром юве­лирного искусства, и в частности - искусства скани. На неболь­шом пространстве поверхности ковчежца расположено сто два­дцать крошечных пятилепестковых цветков на стеблях в виде спи­ралей из тончайшей золотой сканой нити.

Опустошительные набеги Золотой Орды и междоусобные войны унесли множество сокровищ культуры и искусства, и среди них предметы, созданные ювелирами домонгольской Руси. Кроме драгоценных украшений со сканью и зернью, скрытых в тяжелые годы в земле и позднее, через несколько веков, найден­ных археологами, до наших дней сохранились только единичные памятники сканого мастерства XIII и начала XIV века. Большей частью это серебряные оправы на небольших каменных образках, с несложными узорами, в основном в виде коротких завитков.

За последние годы обостренный интерес к древнерусской мелкой пластике, рельефным резным изображениям из камня, кости и дерева вызвал появление нескольких глубоких, серьезных ис­следований советских искусствоведов на эту тему. Однако эти исследования содержат разногласия по вопросам атрибуции раз­ными авторами ряда памятников. Для определения места их производства исследователям приходится основываться исклю­чительно на особенностях иконографии, стиля, палеографии, тех­нологии, так как нет ни документальных данных, ни надписей на самих предметах, связывающих их с местом, где они были созда­ны, и которые могли бы служить вехами для определения сходных памятников. Небольшого размера легкие образки, несомненно, могли перевозиться из одного художественного центра в другой, и местонахождение их в ризнице какого-либо монастыря или в собрании музея какого-либо города не может служить безогово­рочным основанием для утверждения, что именно там этот об­разок был выполнен. Еще сложнее обстоит дело с атрибуцией се­ребряных оправ, которые вполне могли быть сделаны не одно­временно с образком или в другом центре. Среди предметов, не поддающихся пока точному определению, нельзя не отметить крест-мощевик, серебряная оборотная сторона которого украшена красивым сканым орнаментом с крупной зернью.

Новгородская скань

Новгород меньше других городов подвергся бедствиям в тяже­лые годы, когда на Русь обрушилось монголо-татарское нашест­вие. Город не был разрушен, но все же и новгородцы страдали от татарского утеснения и от нападений северо-западных соседей, пока не нанесли сокрушительный удар шведам и ливонским ры­царям.

Благодаря тому, что вражеские войска не дошли до Новгорода, он лучше многих других художественных центров сохранил свое культурное наследие.

Искусство Новгорода во всех своих отраслях носит ярко выра­женный индивидуальный характер. На протяжении многих столе­тий Новгород был крупнейшим центром серебряного дела. XIV век - время новой яркой полосы расцвета новгородского приклад­ного искусства.