СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Технический процесс изготовления сканых изделий

2. Центры русского сканого искусства

3. Ювелирное искусство XVII века.

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Золото и серебро не только красивы, но имеют целый ряд осо­бенностей, очень ценных для ювелиров. Одна из них заключается в том, что они очень мягки, пластичны и вязки, благодаря чему обладают свойством вытягиваться в тончайшие нити. Еще в глубокой древности, задолго до нашей эры, люди обратили внимание на это замечательное свойство драгоценных металлов и широко использовали его при изготовлении ювелирных укра­шений. Ажурные или напаянные на металлический фон узоры, напоминающие своей легкостью кружево, делали из гладкой про­волоки различной толщины, из проволоки, расплющенной в тон­кую ленточку при помощи вальцов, из веревочки или шнура, сви­тых из двух или трех металлических нитей. Часто эти узоры обо­гащали напаянными на них мелкими гладкими шариками из того же металла.

От старого русского слова «екать», то есть «ссучивать», «сви­вать» нити, этот технический прием получил в Древней Руси на­звание «скань», а выполненные им изделия называют «скаными». Более широко известно в быту западноевропейское обозначение того же приема - филигрань. Мелкие шарики, заполняющие сканые узоры, носят название «зернь».

Скань - одна из наиболее широко распространенных отраслей ювелирного искусства. Памятники древнего мира, выполненные в Трое, на Крите, в Микенах, Египте, Греции, Александрии, уже в VI, V, IV веках до н. э. показывают в этом отношении высочай­шие достижения художественного мастерства. В Гос. Эрмитаже хранится поразительный по красоте, тонкости и чистоте работы памятник ювелирного дела IV века до н.э. - золотая серьга гре­ческой работы с миниатюрной фигуркой Ники на квадриге, най­денная в конце прошлого века в Феодосии, на Крымском полу­острове. Предельно мелкие, едва уловимые невооруженным гла­зом шарики зерни и тончайшие золотые сканые нити украшают это удивительное произведение искусства.

В разное время и в разных странах были свои особенности форм и орнамента сканых изделий. Замечательна четкостью выпол­нения, сложностью и красотой плотных узоров скань, сделанная золотых и серебряных дел мастерами Венеции, а также сере­бряниками Армении, прославившимися своим мастерством не только у себя на родине, но также и в Сирии, Турции и других странах, куда их привела историческая судьба. Совсем иная шведская скань, пышно украшенная рельефными цветками; вен­герская, обогащенная эмалью; сербская, с XIII века до наших дней известная в районе Косово-Метохия. Все они глубоко отличны как друг от друга, так и от скани, выполненной русскими масте­рами. На протяжении многих столетий и вплоть до настоящего времени отчетливо выступают особенности русской скани, раз­вивавшейся на древней, самобытной основе. Ее отличают плав­ный ритм узоров, мягкость изгибов нитей металла, четкость рисунка.

Скань делали в России почти повсеместно, но в одних художе­ственных центрах она временами занимала ведущее место, в других - изготовлялась лишь в незначительном количестве. Каж­дый из центров отличается особенностями орнамента сканых из­делий, и в каждом из них расцвет искусства скани падает на раз­ное время в связи с политическим и экономическим положением того или иного города. Ассортимент сканых изделий, сделанных в разное время и в разных местах, очень многообразен: массив­ные подносы и шкатулки; ажурные легкие сухарницы, коробочки, ларчики, корзиночки и солонки; цепи, пряжки и пояса; пуговицы разной величины - от маленьких, с горошину, до крупных, с кури­ное яйцо; браслеты, перстни, серьги, броши, подвески, оже­релья, запонки, ярлыки и украшения пробок для винных бутылок; кольца для салфеток, игольники; футляры для ножниц; ложки-ситечки; ручки для пера; сумочки, кошельки и портсигары; ок­лады икон и церковных книг; лампады и кадильницы. Невоз­можно перечислить все множество предметов, которые в разные годы и в разных художественных центрах создавались из легких ажурных узоров или покрывались ими. Трудно переоценить неис­тощимое богатство фантазии мастеров, многообразие при­менявшихся ими приемов и орнаментов.

1. Технический процесс изготовления сканых изделий

Скань делают из «чистоты», то есть из чистых, или высокопроб­ных, золота и серебра, которые благодаря полному отсутствию или очень малому количеству примесей настолько мягки, что способны вытягиваться в особенно тонкую проволоку. Золото, как наиболее мягкий из драгоценных металлов, дает воз­можность получить наитончайшую проволочную нить. С трудом представляешь себе, что из одного грамма золота может быть вытянута нить длиной в 2500 метров.

Дешевые сканые изделия делают также из мягкой красномедной проволоки и покрывают затем позолотой или серебрят. Сканые работы не требуют сложного оборудования и много­численных инструментов. Проволоку протягивают (проволаки­вают) вручную, щипцами через ряд отверстий в стальной пластине (волочильной доске). Так как отверстия эти постепенно умень­шаются по диаметру, проволока становится после прохождения каждого из них все тоньше. При этом мастеру приходится не­однократно отжигать проволоку, чтобы не порвать ее, и смазы­вать ее заостренный кончик маслом или натирать его воском для того, чтобы он легко входил в отверстия.

Для получения самой тонкой проволоки употребляют также мед­ные кружки со вставленным в центре просверленным алмазом или сапфиром, через отверстие в котором протягивается про­волока.

Приемы вытягивания проволоки вручную щипцами и получения более тонкой проволоки путем перематывания ее после пропуска через волочильную доску с одной катушки на другую существо­вали вплоть до XX века, когда их применяли даже в крупных юве­лирных мастерских.

Сканые веревочки, так же как и гладкая проволока, пропускаются иногда через плоские вальцы, после чего получается ленточка, у которой рубчатыми остаются лишь верхний и нижний края, а боковые части становятся плоскими, гладкими. Применение проволоки различной толщины и чередование глад­кой, ссученной в веревочки и шнуры или сплетенной в «косички» из трех или более нитей проволоки дает мастеру-сканщику возможность вносить большое разнообразие в узоры, четко выделять основной рисунок, давать различные варианты сочетания гладких и рубчатых деталей орнамента.

Если сканый орнамент делается на металлическом фоне, то на поверхность металла наносится рисунок, по которому щипчи­ками выгибают и раскладывают небольшие отрезки гладкой и свитой в веревочки скани, обмазывая при этом каждую частичку клеем и прикрепляя ее таким образом к металлу. Когда весь рисунок выложен, мастер плотно окручивает пластинку с набран­ными скаными узорами тончайшей железной проволокой. Это делается для того, чтобы при дальнейшей работе наклеенная скань не сдвинулась с места и не сбился рисунок. Набранную на пластинку и закрепленную проволокой скань сма­чивают водой, посыпают легкоплавким серебряным припоем в виде опилок, смешанных с бурой, кладут на кусок древесного угля или асбеста и напаивают скань при помощи паяльной трубки. Русские сканщики употребляли иногда вместо угля или асбеста слюду, которая также не сгорает при пайке. При изготовлении ажурной скани рисунок делается на не очень плотной бумаге, к которой приклеивают плотно набранные, тесно соприкасающиеся отдельные детали сканых узоров. Посыпая их легкоплавким припоем, паяют обычным способом. Бумага сго­рает, а сканые завитки спаиваются между собой. Объемные пред­меты - коробки, ларцы, вазы и др. - делают из отдельных дета­лей, которые затем монтируют и спаивают в целый предмет. В древнейшие времена проволока для сканых работ применялась не волоченая, а кованая. Ее ковали мелкими отрезками, которые в случае необходимости спаивали.