Заключение

РольФрансиско Пачеко в создании нового стиля в испанском искусстве чрезвычайно велика. Пачеко был в первую очередь теоретиком и пропагандистом новых идей. Его дом, где собирались художники и многие выдающиеся умы Испании, современники называли академией. Среди тех, кто дружил с Пачеко или посещал его регулярно писатели и поэты - Сервантес, Эрнандо де Эррера. Пачеко создал в своем доме ту высокообразованную культурную среду, которая была столь необходима испанскому обществу. В его мастерской учился великий Веласкес, Алонсо Кано, Сурбаран. Знаменитая книга Пачеко "Искусство живописи", стала итогом его многолетней практики живописца и педагога. Пачеко выполнял роль проводника караваджизма на испанской почве, открывая перед своими учениками новые пути в искусстве.

Главный вклад Франсиско де Сурбарана в искусство – необыкновенный сплав мистического и реального, будь то религиозная живопись, портрет или натюрморт. Фигуры изображенных им персонажей тщательно моделированы как трехмерные объемные статуи.

Хусепе де Рибера стал создателем ряда новых сюжетов; Мадонна и святые, аскеты и кающиеся, философы и исполненные благородства бродяги с его полотен вызвали многочисленные подражания современников и последователей. Рибера переехал в Италию, и его влияние там было не меньше, чем в Испании.

Доменико Теотокопули с помощью светоносной живописи и одухотворенных трагичных образов создал новую оригинальную форму художественных изображении. Лучшее, что есть в его искусстве, имело большое влияние на формирование живописи Испании в 17 веке.

Влияние Диего Веласкеса на всё последующее искусство огромно. Как Хогарт, Рембрандт, Вермер или Хальс, Веласкес вдохновлял поколения художников, от романтиков до Сезанна. В своих образах он поднялся до общечеловеческого, оставаясь истинным испанцем по мироощущению. Веласкес известен не только своим тенебризмом, он создал собственный стиль положивший основу от дельной школы портрета. Изобретенная Веласкесом "плоскостная живопись", избравшая свет в качестве единственного исходного материала выводит напрямую к импрессионизму.

Хуан де Эррера, выдающийся теоретик архитектуры, обнаружил себя отличным и опытным практиком, обогатившим искусными изобретениями и новшествами технику строительства.

Величавость, сдержанность, статичность искусства Ренессанса сменяются любовью к динамике. На смену ренессансному чувству меры и ясности приходит искусство, построенное на контрастах, асимметрии, перегружен­ности декоративными мотивами.

Приложение

1 Франсиско де Сурбаран (1598 – 1664), испанский живописец; крещен 7 ноября 1598 в Фуэнте-де-Кантос в провинции Бадахос. Учился в Севилье и окончательно там обосновался в 1628. Во время своего пребывания в Мадриде в 1634 Сурбаран получил должность придворного художника и написал ряд композиций для королевского дворца, в том числе несколько батальных сцен. В этих работах заметно влияние живописи Хусепе Риберы. Лучшие произведения Сурбарана были выполнены в 1630–1640-е годы: это три цикла работ, созданные для церкви в Хересе, монастыря Гуадалупе и собора в Севилье.

2 Хусепе де Рибера (1591 – 1652), по прозвищу Спаньолетто (Маленький испанец), испанский живописец, рисовальщик и гравер. Родился в Хативе близ Валенсии в 1591, учился у Франсиско Рибальты. В 1613 уехал в Италию и с 1616 до самой смерти 2 сентября 1652 жил в Неаполе, работая по заказам местного духовенства и мадридского двора. Большинство его произведений находятся в музее Прадо и в неаполитанских церквах.

3 Диего Родригес де Сильва Веласкес (1599 – 1660), испанский живописец, крупнейший представитель испанского Ренессанса. Родившийся 4 (по другим данным - пятого) июня 1599 года в Севилье, Веласкес происходил из небогатой дворянской семьи. Учился в Севилье у Ф. Эрреры-Старшего и у Франсиско Пачеко (1611 –1617), на дочери которого Хуане Миранде, женился в 1618. В 1617 получил звание мастера. Работал в Севилье и Мадриде, куда переехал в 1623, назначенный придворным художником с исключительным правом писать портреты короля. Занимал различные должности при дворе Филиппа IV, вплоть до гофмаршала двора в 1652. В круг его служебных обязанностей, отнимавших много сил и времени, входила организация всех празднеств, приемов, убранство дворцовых покоев, а также пополнение королевских собраний произведениями искусства.

Ил. 1. Сан Лоренсо дель Эскориал

Ил. 2. Хуан Пантоха де ла Крус «Дон Диего де Вальмайор»

Ил. 3. Луис де Моралес «Скорбящая Богоматерь»

Ил. 4. Эль Греко «Погребение графа Оргаса»

Ил. 5. Хусепе де Рибера «Святая Инесса»

Ил. 6. Хусепе де Рибера «Хромоножка»

Ил. 7. Диего Родригес де Сильва Веласкес «Семья Филиппа IV» («Менины»)

Ил. 8. Бартоломе Эстебан Мурильо «Мадонна непорочного зачатия»

Библиография

1. Гнедич П. П. «Всемирная история искусств». – Москва: издательство «Современник», 1996.

2. Дмитриева Н. А. «Краткая история искусств». Выпуск II. – Москва: издательство «Искусство», 1990.

3. Ильина Т. В. «История искусств. Западноевропейское искусство». – Москва: Издательство «Высшая школа», 1983.

4. «История искусства зарубежных стран». Т. II. Под ред. Ц. Г. Нессельштраус. – Москва: издательство Академии художеств СССР, 1962.