Медиум в своей активной роли подобен информационным моделям, находящимся в довольно свободном отношении к вещественному миру и позволяющим "экспериментировать" с реальностью, и, соответственно, обозначается Бодрийяром как "модель": "Только модель, действие которой является непосредственным, порождает сразу сообщение, медиум и "реальное"[29]. Причем функционирование моделей включает не только порождение реального, но и представление его в качестве обладающего самостоятельным существованием — как реальности. Благодаря этому самовластие моделей скрывается в тени служебности: модель предстает как средство отображения реальности и передачи смысла. Таким образом, фазу "воспроизводительного труда" характеризует установление совершенного режима господства: здесь даже нет нужды в силовых воздействиях — для полного подчинения достаточно операционализации "чувства реальности".

Вальтер Беньямин в середине 30-х годов прошлого века писал об исчезновении специфической ауры произведения искусства в эпоху тотальной тиражируемости, когда искусство активно вступает в экономические отношения производства и потребления. С тех пор с расцветом электронных технологий и виртуализацией всего и вся ситуация еще больше усложнилась. Однако развитие международного рынка искусств, рост цен на шедевры прошлого, создание частных коллекций, культ музейного пространства, использование новых технологий в современном искусстве – все это вновь заставляет теоретиков говорить о «новой» ауре, которая возвращается всякий раз, когда мы имеем дело с произведением искусства, как утверждает, к примеру, критик Джорджио Агамбен. Структуру арт-рынка формирует множество факторов – имя художника, давность работы, мода. Отношения в этом специфическом пространстве в современной социологии принято описывать в терминах так называемого символического производства, то есть, производства ценности произведения, а точнее – веры в его ценность. Давно стало ясно, что вовсе не автор производит ценность (а следовательно, и стоимость) картины или книги, а сам рынок, поле производства, выступающее в качестве некоего универсума веры в творческую силу автора, в его талант. И лишь арт-рынок в лице специально уполномоченных агентов – критиков и кураторов галерей, наделенных компетентностью, необходимой для того, чтобы распознать и признать произведение искусства в качестве такового, способен выносить вердикты типа «бездарно» или «гениально». Остальное сделают аукционы. Главное, что влияет на стоимость – известность / неизвестность автора, то есть вписанность имени автора в определенные ожидания компетентной публики.

Глава 3. Материальная стоимость произведения искусства

Для лучшего понимания всей глубины проблемы определения цены на произведение искусства несколько подробнее остановимся на этом вопросе. Различают три главных составляющих полноценного экспертного заключения - это (1) искусствоведческая, (2) материаловедческая и (3) стоимостная экспертизы. Специалист, являющийся признанным авторитетом в своей области, высокопрофессионально излагает свои выводы об объекте экспертизы, а в концовке, где нужно указывать конкретную цифру по цене на экспертируемое произведение искусства, в лучшем случае объясняет ее мотивировкой значимости одного или нескольких факторов, которые по его мнению и формируют рыночную привлекательность в виде указанных ценовых значений.

Парадокс в том, что сейчас в России (как и в других странах СНГ) действует ситуация, когда специалист-профессор, являющийся подлинным авторитетом в своей области, при перемещении даже в хранилище на соседнюю улицу подконтрольных ему музейных раритетов при написании цены в страховом полисе пишет либо цифру «с потолка», либо -консультируется втихаря со знакомым торговцем антиквариатом, либо руководствуется давно устаревшими непонятными инструкциями бывшего СССР, либо «пускается в бюрократию согласовывания» каждой цифры «по-цепочке» вышестоящего начальства - иногда доходя до Министра.

Отсутствие достаточно ясной методики, утвержденной государством, построения заключений эксперта по рыночной цене на произведения искусства ведет к абсолютной анархии на рынке антиквариата, является одним из главных факторов формирования многомиллионных оборотов теневого капитана, способствует нелегальному или беспошлинному вывозу культурно-исторических ценностей за рубеж, тормозит развитие частных музеев, и безусловно ведет к потере денежных средств как у государства, так и у владельца.

Конечно, весьма нелегко дать оценку стоимости произведению искусства без прямого исследования, но профессионалы рынка антиквариата как правило сразу определяют минимальные величины рыночной цены с учетом своего опыта торговых операций с такого рода предметами.

Вот и хотелось бы услышать как конечное значение, так и «механизм» формирования той или иной названной цифры.

К сожалению, на сегодня, в большинстве подобных случаев, он сводится даже у весьма авторитетных ученых, музейных работников, к банальному поиску-сравнению какого-либо, кем-либо и когда-либо проданного аналога.

Без сомнения, есть смысл говорить о «примеривании» цены на каталожный аналог, но, все же, следуя эволюционному развитию рынка, настало время для принятия системы критериев, которые бы с допустимой погрешностью (не более 20%) позволяли бы определять расчетную рыночную ценуна одно и то же произведение искусства разными экспертами вне их географической локализации. Эта величина расчетной цены нужна всем участникам товарооборота антиквариата. В первую очередь, - самим же владельцам, а также - страховщикам, банкирам и многим специалистам различных государственных служб - таможенникам, работникам судов и правоохранительных органов и др.

Известны многочисленные скандалы даже в отношении весьма знаменитых аукционных домов, когда обществу становятся известны факты мошенничества по намеренно создаваемым заниженным или завышенным ценам на ту или иную предметную группу. Да и предметы аукционные дома принимают, как правило, только очень высокоценные - практически музейного уровня. В результате, - ныне утвердилась система скупки, при которой малосведущий владелец буквально за бесценок вынужден продавать свою (часто единственную) реликвию перекупщику низшего звена, потому что достаточно ясного объяснения механизма формирования цены до сих пор нет. Проведем краткий анализ только вопроса оценки в рекомендациях читательской аудитории от В.И. Переятенец из Санктъ-Петербурга. Ее книга «Русский антиквариат» вышедшая в 2003 году из издательства «Паритет» безусловно является довольно интересным путеводителем по разным предметно-тематическим группам антиквариата, но вот что касается оценки каждого предметного ряда, то тут уважаемый автор отсылает читателя к ценам того или иного аукциона. На фоне увлекательного историко-культурного экскурса в мир старины, автор совершенно неправильно, на наш взгляд, ориентирует читателя по вопросу оценки произведения искусства. И как тут не поверить правильности «мысли автора», если в аннотации читаем: «Книга посвящена тем предметам антиквариата, которые не являются музейными экспонатами, а имеют хождение на антикварном рынке. Автор, искусствовед, Вера Переятенец, имеет, помимо многолетнего опыта музейной работы, преподавания в вузе, еще и опыт оценщика антикварного магазина .». Сразу на первой странице читателя, желающего почерпнуть знания об оценке, интригует заявление искусствоведа: « .Кому-то эта книга поможет оценить имеющуюся у него вещь .», а в Предисловии явно чувствуется еще более убедительный голос опытного оценщика и преподавателя в отношении невежества институтов таможни по оценке конфиската - есть смысл процитировать весь абзац (к смыслу сказанного мы вернемся ниже): « .В отличие от других сфер человеческой деятельности, связанных с оборотом значительных сумм денег, антикварный бизнес часто окружен ореолом романтики и таинственности. А отсутствие достоверной информации по многим вопросам создает благоприятную почву для мошенников. Репортажами с таможни о конфискованных предметах старины пестрят телепрограммы. Но как смешно бывает слушать закадровый текст о том, что стоимость очередной конфискованной партии икон составляет сотни тысяч долларов, при этом на экране демонстрируются вещи весьма низкого уровня, красная цена которым не выше ста долларов .». Полностью соглашаясь с выводом «ореола таинственности» витающего над сделками с антиквариатом, интригует раскрытие автором тайн оценки стоимости.