План

Введение. 3

Описание экстерьера Исаакиевского собора. 6

Описание интерьера Исаакиевского собора. 11

Заключение. 17

Список использованной литературы 18

Введение

Огюст Монферран — один из выдающихся зодчих XIX века, имя которого приобрело мировую известность, – ничего не построил у себя на рдине и всю свою творческую жизнь прожил в России. Здесь он реализовал свои архитектурные замыслы, и здесь он умер, пережив на один месяц открытие своего главного детища — Исаакиевского собора в Петербурге.

Строительство Исаакиевского собора в годы, предшествовавшие проекту Монферрана, осуществлялось в несколько этапов. Первая, де­ревянная, Исаакиевская церковь была заложена в 1710 г. в день святого Исаакия Далматского, этот день совпадал с днем рождения Петра I. В 1717 г. по проекту архитектора Г. Маттарнови на месте деревянной заложили каменную церковь на берегу Невы. Закладка состоялась в присутствии Петра I, собственноручно положившего первый камень в основание будущей церкви. Начатое Маттарнови строительство через два года перешло к Н. Гербелю, который не смог его завершить, так как неудачно запроектированные им конструкции сводов дали трещины. Постройку церкви продолжал Г. Киавери, а закончил возведение коло­кольни М. Земцов. Таким образом, целая группа ведущих архитекторов Петербурга первой четверти XVIII в. принимала участие в постройке этого храма, связанного с именем Петра I. Однако храм просуществовал недолго, пожар 1735 г. сильно повредил здание. Вопрос о его дальней­шей судьбе решился в 1760 г., когда на основании заключения архитек­тора С. И. Чевакинского, осмотревшего фундаменты, стало ясно, что из-за близости к Неве они размываются водой и поэтому их необходимо разобрать.

В проекте Монферрана увеличение спроектированных подпружных арок привело к появлению технически неграмотного проекта. Будучи отличным рисовальщиком, Монферран сумел техническую ошибку замаскировать безупречной графикой, нарисовав план, фасад и поперечный разрез собора. На продольном разрезе спрятать ошибку было бы трудно, так как старые пилоны со своими подпружными арками непременно вступили бы в противоречие с новым конструктивным шагом, введенным Монферраном. Кроме того, центральная глава была непомерно велика, диаметр барабана равнялся диагонали подкупольного квадрата и подкупольное кольцо опиралось не на подпружные арки, а на распалубки смежных сводов. Малые главы были поставлены по углам здания и в силу прямо­угольного плана они на северном и южном фасадах оказались раздви­нуты, а на западном и восточном—сжаты.

Сильно выдвинутые портики вступили в контраст с глухой массой приземистых стен, задавленных массивным аттиком и венчающими гла­зами. По первоначальному проекту Монферрана свет проникал в собор только через окна в центральном барабане, что совершенно недоста­точно для его освещения. Наружная отделка стен предполагалась из пиленого таллиннского известняка, колонны и цоколь—из гранита, главы надлежало покрыть золоченой медью. То, что было нарисовано Монферраном, создавало лишь впечатление о проекте, хотя было отмечено новизной и смелостью. Александр 1 без всяких колебаний утвердил про­ект. Это произошло 20 февраля 1818 г. в Москве. Монферран, уверенный в своем проекте и поддержанный располо­жением императора, не обращал внимания на критические замечания.

Поскольку предполагалось, что будущий собор будет в центре православия, царское правительство придавало строительству огромное значение. Была назначена комиссия по перестройке Исаакиевского собора, в которую входили крупные государственные деятели и специалисты. Не только председатель, но даже члены комиссии назначались из числа лиц не ниже министра, члена Государственного совета ил сенатора. Председателем первого состава этой комиссии был член Государственного совета граф Н. Н. Головин, членами — министр духовных дел и народного просвещения князь А. Н. Голицын и генерал-инженер А. Бетанкур.

4 марта 1818 г. состоялось первое заседание комиссии, на которой было принято решение немедленно приступить к строительству. Комиссия утвердила весь канцелярский и технический персонал с и должностные оклады. 26 июля 1819 г. состоялась торжественная закладка собора. В западной части в фундамент под входом была опущена бронзовая позолоченная доска с надписью: «Сей первый камень обновления положен в лето от Рождества Христова 1819 в 26 день июля месяца царствования императора Александра Первого в 19 лето, при обновлении храма, начатого великой его прародительницей Екатериной Второй во имя святого Исаакия Далматского в 1768 году.

Монферран приступил к разработке рабочих чертежей и модели собора потому, что считал проект окончательным. Но до закладки больше года велись подготовительные работы. Были разработаны строительные генеральные планы площадки собора, первый из них выполнен Монферраном в 1818 г.

Говоря о конструктивно-технических, строительных новшествах, нельзя не обратить внимания на то, как серьезно Монферран относился не только к архитектурному проектированию, но и к разработке всей технической документации—составлению смет, рабочих чертежей, графиков поставки материалов. На строительстве такого уникального соору­жения, как Исаакиевский собор, впервые в русской строительной практике сформировались отношения генерального подрядчика и субподрядчиков, разрабатывались календарные планы и графики строительных работ, т. е. оформлялись все этапы самого строительного процесса.

Для технического персонала, занятого на строительстве Исаакиевского собора, были разработаны должностные инструкции, точно опре­деляющие права и обязанности для каждой должности, в том числе и главного архитектора.

К 1841 г. все общестроительные работы в Исаакиевском соборе были завершены.

Проектирование собора осуществлялось в три этапа (проекты 1818 и 1825 гг., утвержденные Александром I, и проект 1835 г., утвержденный Николаем I), а весь строительный процесс складывался из нескольких стадий: 1818—1827 гг.—разборка старого здания и укладка новых фун­даментов, 1828—1830 гг.—возведение колонн четырех больших порти­ков, 1830—1836 гг.—стен и подкупольных пилонов, 1837—1841 гг.—сво­дов, барабана купола с колонным портиком, большого купола и четырех колоколен. В последний период, с 1841 по 1858 гг., велись проектирова­ние интерьера и все работы, связанные с окончательным воплощением этого проекта.

Описание экстерьера Исаакиевского собора

Говоря о декоративном оформлении Исаакиевского собора, нельзя не остановиться на вопросе взаимосвязи искусств, так как собор пред­ставляет собой высокий образец единства всех видов изобразительного искусства как монументального, так и декоративного, включенных Монферраном в архитектурное решение здания.

В каждую историческую эпоху в соответствии с эстетическими прин­ципами и художественными концепциями стиля архитектура, скульптура и живопись как пространственные виды искусства всегда находятся в определенной художественной взаимосвязи. Характер декоративного решения собора определяют прежде всего скульптура и рельефы— один из самых распространенных видов изобразительного искусства первой трети XIX в., связанных с архитектурой[1].