Сумароков управлял театром не особенно долго. В 1761 г. из-за каких-то неизвестных столкновений с артистами и недоразуме­ний Сумароков подает прошение об увольнении от звания дирек­тора театра.

В 1769 году он переехал в Москву, где и поселился. Немедленно же он принял активное участие в театральных делах в Москве, где в это время театр пришел в упадок. Почти сразу по приезде в Москву Сумароков взял на себя хло­поты о театре в Москве, которым в то время заведовал М.М. Хе­расков. Театр прекратил было существование из-за материальных затруднений. Сумароков бомбардировал Екатерину II прошения­ми принять участие в судьбе театра, организовал управление, до­бился упразднения налогов, лишавших театр доходов, участвовал в обучении актеров. Уже в июне — авгус­те 1769 г. состоялись успешные постановки двух его пьес. Страстному увлечению Сумарокова театром и дальней­шей судьбе как поэта и драматурга помешал скандал, разразивший­ся вокруг московского театра в начале 1770 г. Скандал этот был организован недоброжелателями Сумарокова. Заключался он в том, что провалилась постановка переделанной Сумароковым тра­гедии «Синав и Трувор», что, как и последовавшие затем события, опозорило автора в глазах публики. Постановка эта, не подготов­ленная труппой, состоялась вопреки желанию автора, актеров и ан­трепренеров по распоряжению московского генерал-губернатора П.С. Салтыкова, рассорившегося с Сумароковым . Раздосадованный Сумароков продолжал жаловаться на П.С. Салтыкова императрице. Императрица прияла сторону генерал-губернатора, отослав ему текст своего письма к поэту. Письмо разошлось по городу в многочисленных копиях. Это только усугубило позор Сумарокова. Дальнейшее его поведение – письма к императрице. В которых он косвенно жаловался на то, что она сделала гласным свой ответ. Разгневало государыню и окончательно испортило их отношения

В конце 1770 г. Сумароков ездил в Петербург для печатания своей новой только что законченной трагедии «Димитрий Самозва­нец». Успех трагедии превзошел все ожидания. Во время этой по­ездки в конце 1771 г. Сумароков простился с бывшим при смерти своим давним покровителем и бывшим начальником гр. А.Г. Разумовским, который подарил ему на память золотую табакерку с бриллиантами . Московская чума, которая началась в октябре 1771 г. и заста­вила Сумарокова покинуть город и уехать в деревню, отвлекла его от литературных занятий. Вернувшись в Москву после окончания эпидемии, Сумароков, несмотря на свои обиды, вновь хлопочет о восстановлении московского театра, пре­кратившего существование из-за эпидемии. Но хлопоты прервала тяжелая болезнь, на протяжении вось­ми месяцев мучившая Сумарокова .

Заключение.

С именем Сумарокова связано возникновение постоянного «Русского, для представлений трагедий и комедий, театра», пер­вым директором которого в 1756 г. Елизавета назначила Сумаро­кова. Сумароков видел в театре возможность осуществления воспитательной роли по отношению к дворянству. Создание театра зависело во многом от появления трагедий Сумарокова, составив­ших его репертуар. К моменту открытия театра Сумароков — ав­тор пяти трагедий и трех комедий. Современники по праву назы­вали его «основателем российского театра». Пять лет стоял он у руководства театром, работа в котором была необычайно трудной: не было постоянного помещения, не хватало денег на постановки, актеры и директор месяцами не получали жалованья. Сумароков писал отчаянные письма Шувалову, вступая в постоянные конф­ликты. Горячо любивший искусство, преданный делу, Сумароков не был ни достаточно уживчивым человеком, ни хорошим админи­стратором. В 1761 г. ему пришлось уйти из театра.

В исследовании П.Н. Беркова «История русской комедии XVIII века» (1977) 12 комедиям Сумарокова уделено всего несколь­ко страниц . Отдавая должное усилиям Сума­рокова как директора Российского театра, «вопреки явному рав­нодушию высшего дворянского общества, вопреки бюрократичес­кому противодействию придворного ведомства — укрепить и развить русское сценическое искусство, расширить репертуар рус­ского театра» , Берков считает, что обычно его заслуги в этой области недооцениваются. Но Берков отмечает при этом, что драматургическое творчество Сумарокова не начинает собой историю русского театра: «роль его сводилась к завершению ряда более или менее неудачных попыток его предшественников» и указывает на силлабические переводы П.М. Медве­дева, И. Меркурьева и А.В. Олсуфьева, Г.Н. и В.Н. Тепловых, ко­торые переводили и Мольерам.

Драматургическое творчество и работа Сумарокова в те подробно рассматриваются в обширной монографии Б.Н. Асеева "Русский драматический театр от его истоков до конца XVIII века" в ряде глав сквозь призму театральной теории классицизма, с одной стороны, с другой — с точки зрения индивидуального своеобразия пьес Сумарокова. Автор уделяет внимание и первым постановкам первых пьес Сумарокова «Хорев» и «Гамлет» кадетами Сухопутного шляхетского кадетского корпуса и труппой Федора Волкова (Асеев 1977,186—199, 237). Отмечая как несомненно влияние

на драматургию Сумарокова театра Расина, и в еще большей степени Вольтера (там же, 179—181), Асеев главное внимание уделяет

проблеме теоретических и практических новаций Сумарокова в этой области, что становится очевидным, если рассматривать театр Сумарокова в контексте русской театральной культуры XVIII в. «Традиции, созданные Сумароковым как теоретиком театра

и драматургом, определили тип русской «классической" трагедии», — отмечает исследователь, считая, что основа ее проблематики — введенная Сумароковым идея общественного долга, тераноборческие и патриотические мотивы (там же, 195). Сумароков, таким образом, был автором «первых русских трагедий », что "было важным этапом в развитии русского театра», так как они, так же как и его комедии, «закладывали основы национального репертуара, необходимого для создания национального театра», связанного с прогрессивной общественной мыслью.

Список использованной литературы

1. Александр Петрович Сумароков(1717 – 1777): жизнь и творчество/Сост. Е.П.Мстиславская. – М.:Пашков дом,2002.

2. Л.Е. Татаринова Русская литература и журналистика XVIII века

3. Г.А. Гуковский Русская литература XVIII века – М.: Аспект Пресс,1998г.

4. А.С.Елеонская, О.В.Орлов, Ю.Н.Сидорова История русской литературы XVII – XVIII веков / изд.дом «Высшая школа»М. – 1969г.

5. О.М. Буранок Русская литература XVIII века: учебно-методический комплекс для студентов филологических специальностей. –2-е изд. – М.:Флинта:Наука, 2002.