В 447 по инициативе Перикла на Акрополе началось новое строительство; руководство всеми работами было поручено знаменитому скульптору Фидию, который, видимо, и явился автором художественной программы, легшей в основу всего комплекса, его архитектурного и скульптурного облика.

Пропилеи и храм Ники Аптерос.

Вход в Акрополь открывают величавые Пропилеи - парадный вход с двойным портиком, увенчанным фронтонами. Сооружение Пропилеи приписывается архитектору Мнесиклу и по времени совпадает с постройкой Парфенона(437-432 годы до н.э.). Двойной портик (один - западный фасад, обращенный к городу, второй - восточный, выходивший на площадь Акрополя) поддерживали строгие дорические колонны, как почетная стажа у входа отделявшие Акрополь от Афин и вместе с тем вводящие в него. В промежутках между колоннами пролегал пандус, ведущий на вершину Акрополя. Широкий проход внутри портика украшали изящные и легкие ионические колонны. Мнесикл, так же как и Иктин и Калликрат, смело сочетал в Пропилеях элементы дорического и ионического архитектурных стилей. Дорические фасады Пропилей, благодаря строгим пропорциям и скромному декору, имели монументальный характер и соответствовали своему назначению торжественного входа на священную площадь Акрополя. К западному портику примыкали два беломраморных красивых здания, композиционно слитых с Пропилеями, как два крыла по сторонам входа на Акрополь. Они различны по величине и по плану. Это придаёт всему сооружению своеобразную асимметрию. Северная постройка (слева) предназначалась для картин - так называемая «пинакотека». Живопись покрывала стены пинакотеки, но, кроме того, там хранились и станковые произведения живописцев Греции. Среди списка картин пинакотеки, составленного около 200 года до н.э. (Полемоном), значатся произведения великого мастера живописи Полигнота, творившего в первой половине 5 века.

Правое меньшее крыло Пропилей плохо сохранилось, и назначение его не ясно. Однако асимметрия Пропилей никак не нарушает общей гармонии архитектурного ансамбля Акрополя; наоборот, в сочетании с причудливой формой скалы Акрополя это сообщает живописность пейзажу.

На акрополе есть только один вход; второго нет, так как весь Акрополь - отвесная скала и обнесен он крепкой стеной. Пропилеи имеют крышу из белого камня и по красоте и величине камня до сих пор нет ничего лучшего. Относительно изображений всадников я не могу точно сказать, являются ли они фигурами сыновей Ксенофонта или просто сделаны для украшения. Направо от Пропилей находится храм бескрылой Победы…Налево от Пропилей находится здание с картинами; на тех, которым время не судило еще стать неузнаваемыми, изображены Диомед и Одиссей; последний на Лемносе похищает лук Филоктета, а первый уносит из Илиона изображение Афины. Тут же (на картинах) изображен Орест, убивающий Эгисфа, и Пилад, убивающий сыновей Навпплия, пришедших на помощь Эгисфу…

Уже у самого входа в акрополь находится Гермес, которого называют «Пропилейским», и Хариты, которые говорят, сделал Сократ, сын Софрониска, о котором Пифия свидетельствовала, что он самый мудрый из людей…

При входе в храм, который называют Парфеноном, «Храмом девы», всё, что изображено на фронтонах, так называемых «орлах», - все относится к рождению Афины; задняя же сторона изображает спор Посейдона из-за этой земли. Сама же статуя сделана из слоновой кости и золота. Посередине её шлема сделано изображение сфинкса… по обеим же сторонам шлема сделаны изображения грифов.[2]

Как бы подчеркивая общую асимметрию композиции, на могучей отвесной скале, выступавшей вперед из массива холма, справа возвышается небольшой компактный и чистый по формам, подобный мраморному кристаллу, куб маленького храма Ники-Аптерос (или Бескрылой Победы), построенный в тот же период афинского господства в Элладе. Строителем храма Ники называют Калликрата. Он создал его в ионическом стиле. Квадратная цела, открытая со стороны входа, высится на ступенчатом основании: два портика со стройными колоннами украшают передний и задний фасады здания. Красивой формы завитки капителей колонн исполнены с необыкновенной тщательностью. Архитрав оживлен узкой лентой рельефного фриза, изображающего сражение греков с персами и фигуры олимпийских богов. Фронтон храма (почти совсем утраченный) был гладким. Характерная для классической архитектуры роспись дополняла скромные украшения здания, построенного из мрамора. В храме стояло деревянное изображение Афины – Победы (Ники). Крылатая богиня была против обыкновения представлена без крыльев, как будто бы в знак того, что, однажды осчастливив Афины своей благодатью, богиня никогда не покинет их.

В 1835 г. недалеко от храма нашил несколько плит пентелейского мрамора с изображениями богини Ники. Плиты эти, возможно, были укреплены в древности на верхней части балюстрады, окружавшей постройку. Колонны храма высились над этими рельефами. На них показана богиня Ника в различные моменты деятельности: закалывающая жертвенного быка, несущая военные трофеи, развязывающая ремни сандалий. Ника изображена чаще в профиль. Настроение богини победы в этих рельефах не воинственное, движения спокойные.

Поставим себя на место афинянина 5 века, подходящего к Акрополю. Медленно поднимаемся по пандусу, войдем в колоннаду Пропилей и обернемся назад. Сквозь мощные стволы колонн раскрывается далекий, напоенный солнцем и ветром вид на афинские предместья, на сосновые рощи, на оливковые поля, на сверкающее нежно - лазурное море. По нему разбросаны скалистые острова. А совсем близко впереди и чуть слева на фоне неба и далекого моря снова вырисовывается сияющий белый храмик Ники, изящная грация стройных ионических колонн, которые так прекрасно гармонируют с простой мощью дорической колоннады Пропилей.

Уже при первой встрече с древней архитектурой постигается главное очарование этого особого мира, где скульптура и архитектура одновременно и противостоят природе, и вместе с тем неразрывно связаны с нею, живут в ней. Поражает пластическая закономерность каждого храма, каждой отдельной колонны, обособленной и вместе с тем неразрывно связанной с целым комплексом.

Парфенон.

Парфенон — совершеннейшее создание греческой классической архитектуры и одно из высочайших достижений зодчества вообще. Это монументальное, величественное здание возвышается над Акрополем, подобно тому, как сам Акрополь возвышается над городом и его окрестностями. Парфенон самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой метрополии. Раскраска подчёркивает конструктивные детали и образовывала фон, на котором выделялись скульптуры фронтонов и метоп.

Рельефы метоп по периметру здания изображали сцены мифологических сражений. Архитектурные детали, скульптура и рельефы были ярко раскрашены. План и ордерное решение Парфенона также отличаются от традиционных рядом особенностей: перед наосом был зал девичий чертог (Парфенон, давший название всему храму), по стене наоса шел ионический фриз с изображением Панафинейского шествия.

Перед Парфеноном, по правую сторону от Пропилей, располагались также святилища Артемиды Бравронии и Афины Эрганы (Ремесленной), хранилище оружия и священных доспехов Халкотека (450). Открытую площадь Акрополя занимали многочисленные алтари и дары богам статуи, стелы.