Этому простому и ясному в своей основе плану, составленному по принятой в готике геометрической сетке, соответствует ясность и четкая определенность всего пространства великолепного хора собора.

Также просто и ясно членение интерьера хора по вертикали, общая высота которого составляет 39 м (высота интерьера Реймского собора 38 м, Амьенского — 42 м), высота до пят сводов — 33,24 м[10]. Аркада, отделяющая средний неф от боковых, образует первый ярус. Над ним возвышается трифорий, переход к легким, ажурным формам которого образуется неширокой горизонтальной полосой резной балюстрады. Наконец, над трифорием между утоненными опорами, в которых уже совершенно растворилась стена, создан оконный ряд. В восточной части апсиды окна четырехчастные и трифорий под ним сквозной, как в Амьенском соборе. В этом тоже сказывается отступление от проекта Матьяша, который придерживался традиции закрытых трифориев лишь с открывающейся в интерьер аркадной галереей. Капеллы венца имеют также большие окна. Все оконные проемы апсиды вместе с высокими окнами верхнего яруса над трифорием создают в интерьере великолепное освещение, заливая его ярким дневным светом.

Пластическое богатство профилировки несущих частей (пилонов, колонок трифория), как и архивольтов аркады среднего нефа, также характеризуется ясностью, простотой и величавым спокойствием. Петер Парлерж и здесь сказал новое слово. Избегая излишней дробности членений и профилировки основных объемов, каждый несущий элемент он трактует как единое целое, свободно устремленное ввысь и также свободно переходящее в систему перекрытия. Основные пилоны имеют членения в виде приставных колонн, тектоническое значение которых «читается» просто и ясно: одни из них поддерживают сдвоенные архивольты аркады, другие— балюстраду трифория, третьи, основные и наиболее мощные, поднимаясь без единого горизонтального членения, несут на себе нервюры сводов. Следовательно, общие для пилона в целом капители, размещаемые на уровне пят архивольтов боковой аркады, как это было принято во всех классических соборах французской готики (в Париже, Реймсе, Амьене), здесь отсутствуют. Каждая из приставных колонн имеет слабо выступающую капитель лишь в том месте, где это конструктивно и тектонически оправдано, т. е. где несущая колонна фактически встречается с несомыми элементами: в начале аркады — в одном случае, в начале ребра свода — в другом. Внизу члененные приставными колоннами пилоны переходят в невысокие объемы, представляющие своеобразный цоколь пилона[11].

Особенно выразительны встроенные во внешнюю стену пилоны капеллы Вацлава. Профилированные части этих пилонов, разветвляясь, непосредственно (без капителей) переходят частично в архивольты стрельчатой арки в стене над окнами, частично в ребра крестовых сводов. И здесь, как и в нефе, Парлерж использовал контраст между ровным цоколем, гладью стены и игрой светотени в профилированной части пилона.

Изумительно умение Парлержа сочетать богатство форм с их простотой. Этим свойством характеризуется и тектоническая трактовка наружных элементов конструкции храма. Заложенные Матьяшем мощные контрфорсы, призванные уравновешивать распор сводов и одновременно образующие боковые стенки капелл венца, начиная со второго яруса постепенно облегчаются. Они переходят то в утоняющиеся кверху столбы, завершенные фиалами, то в стенки, расчлененные декоративными мотивами, наподобие слепых окон. Эти стенки также увенчаны фиалами, которые поддерживаются гранеными столбиками. Фиалы, как и упирающиеся в контрфорсы аркбутаны, украшены готическими краббами и резными листами и сверху завершены традиционными крестоцветами. Высокое мастерство чешских каменщиков и резчиков, выполнявших эти работы, соперничает с мастерством лучших каменщиков готики.

После окончания хора Петер Парлерж приступил к подготовке следующих этапов строительства. В 1392 году был заложен основной трехнефный корабль храма, а в 1396 году начато строительство южной башни. К строительству нефа Парлержу так и не пришлось приступить. Нижний ярус башни построили уже его сыновья Вацлав и Ян в 1396—1411 годах, верхнюю часть возвели в 1411 —1419 годах; завершение создано в эпоху барокко.

Между башней и капеллой Вацлава расположен притвор с южным порталом (ведущим в непостроенный еще тогда трансепт), созданные по проекту Парлержа, хотя строительство их было завершено уже его сыновьями. Выступающая перед трансептом наружная стена притвора расчленена на две части. Нижняя часть стены прорезана тремя одинаковыми портальными нишами, имеющими стрельчатые арочные завершения. Все три проема тесно придвинуты друг к другу и высота каждого из них составляет больше чем четыре его ширины. Уже такое расположение и пропорциональное соотношение порталов представляют не совсем обычный прием для готической архитектуры соборов. Непривычна и строгая простота обрамления порталов — без скульптур, без дробной профилировки. Пилоны, поддерживающие арки, лишь с внутренней стороны отмечены тонкими приставными колоннами, сильно вытянутыми по пропорциям и изящными по формам. Они составляют переход к неглубокому интерьеру притвора, перекрытого сводом, изящные нервюры которого образуют усложненную звездчатую форму. Перед входом в трансепт нервюры свода сходятся к стоящей посредине колонне. Верхняя часть наружной стены притвора над порталами оставлена гладкой, со слабо намеченным вертикальным членением узенькими декоративными фиалами. Завершает стену сильно выступающий простой карниз, составленный из трех профилей. Следовательно, и здесь мы имеем использование характерного для творчества Парлержа композиционного приема сопоставления контрастирующих элементов. Тот же принцип развивается еще смелее в композиции верха этой части храма. Над гладким карнизом тянется очень легкая каменная балюстрада, составленная из мотивов взаимно пересекающихся арочек в виде пятиле-пестковой розы. Она, как и балюстрада под трифорием хора, образует переход к зрительно совершенно разгруженному верхнему сектору, где поставлено громадное по размерам окно, вернее целая система окон, заключенных в одну, объединяющую их стрельчатую арку. Эта арка по ширине соответствует трем порталам внизу и заполняет почти всю плоскость южной стены трансепта.

Окно над южным порталом — одно из замечательнейших творений чешской готики. Его переплеты, составленные из тонких каменных брусьев, образуют сложную композицию, которая основана на двух видах членений — горизонтальных и вертикальных. Горизонтальные членения образуют: нижний ряд сравнительно небольших окон, увенчанных трехчетвертными циркульными арочками; средний ряд повышающихся к центру окон, завершенных мотивом трехлистника под стрельчатыми арочками; и верхнюю зону окна, переплеты которого составлены из различных мотивов вокруг высокого эллипса в середине, под стрелой общей арки, обнимающей всю композицию. Вертикальные членения создают каменные брусья, образующие парные, «двустворчатые» окна в нижней и средней зонах. Но в то же время, применив в верхнем секторе две взаимно пересекающиеся полуциркульные арки под общей стрельчатой, зодчие достигли замечательного эффекта: двойные окна средней зоны одновременно составляют под полуциркульными арками три вертикальные группы, т. е. парное членение читается и как тройное. Легкое, воздушное окно над слабо расчлененной, гладкой стеной завершается своеобразно трактованным вимпергом, поставленным на фоне высокой ажурной балюстрады. И вимперг, и балюстрада составлены из тонких каменных брусьев, образуя необычную композицию традиционных готических мотивов. Вимперг образован из двух кривых в четверть циркуля. Через его ажурное тело проходит как бы повернутая вниз тонкая полуциркульная арка. Основной рисунок композиции заполнен мотивами трех- и четырехлистников, выложенных из таких же тонких брусьев.