Особенностью останкинского дворца-театра является иллюзорность вида его строительных и отделочных материалов: стены, перекрытия дворца и рисунки его интерьеров выполнены из дерева, которое кажется мрамором, металлом, алебастром или гипсом.

Наибольшую ценность представляет театр Останкина, входивший в число 170 российских городских и усадебных крепостных театров рубежа XVIII-XIX веков. Этот театр располагал самой крупной и одарённой крепостной труппой - около 200 человек, - наиболее совершенным сценическим оборудованием и богатыми костюмами (свыше 5 тысяч), а также огромным собранием декораций лучших художников-декораторов того времени - П. Гонзаго, К. Бибиены, Валезини,- крепостными художниками Т. Мухиным, С. Калининым и другими. Зал театра сохраняется в том виде, какой был ему придан при ремонте 1870 года: его пол был поднят до уровня сцены, сиденья для зрителей ликвидированы, а на сцене установлены передвижные колонны, выполненные в виде обитого картоном деревянного каркаса.

В Картинной галерее дворца сохраняются полотна французских, фламандских и итальянских мастеров XVII-XVIII веков. Его Египетский павильон предназначался для концертов и банкетов; в нём расположен опирающийся на четыре колонны крупный квадратный зал со скульптурой богини здоровья Гигейи, ранее украшавшей виллу римского императора Адриана (римская копия ΙΙ в. н. э. с греческого оригинала V в. до н. э.).

Сходный по плану Итальянский павильон дворца-театра занимает его западное крыло; своё наименование он получил по первоначальному назначению быть музеем римской скульптуры. Наиболее редкими изваяниями в нём являются «Козочка» (из раскопок Помпеи I века до н. э.), голова Афродиты (римская копия ΙΙ века н. э. с греческого оригинала IV века до н. э.), бюст императора Каракаллы, а также работы XVIII века Ж. Гудона, Э. Лемуана и других.

В современном Останкино располагается ансамбль Телевизионного технического центра с телебашней общей высотой 539 метров (1967, главный конструктор Н. В. Никитин, архитекторы Л. И. Баталов и Д. И. Бурдин). Эта башня расположена на противоположном от дворца-театра берегу большого пруда усадьбы.

2.8. Архангельское.

В отличие от Кусково и Останкино Архангельское находится за чертой Москвы, но его роднит с ними слава одного из трёх выдающихся ансамблей старинного Подмосковья. Бывшая усадьба Архангельское расположена на северо-западе от Москвы по волоколамской дороге, проходящей через связанное с событиями Смутного времени начала XVII века село Тушино.

Красивая природа и отдалённость этих мест от путей подхода к Москве татар в XIV-XV веках обусловили появление здесь усадеб знати, которые в XVII столетии становятся летними резиденциями своих владельцев.

История Архангельского прослеживается с XVI века. В 1584 году здесь существовало село Уполозы вотчинника А. Уполоцкого; с 1646 года оно принадлежало Ф. Шереметеву и впервые упоминалось как «Архангельское тож», а в 1681 году село перешло к М. Черкасскому. В то время в селе уже стояла каменная церковь, сохранившаяся до настоящего времени.

В 1703 году владельцем Архангельского становится Д. М. Голицын, построивший новый деревянный дом и заложивший парк, от которого остались лишь лиственницы. При его внуке Н. А. Голицыне в 80-х годах XVIII века был выстроен сохранившийся главный дом и устроены парковые террасы. Наибольшее развитие ансамбль Архангельского по­лучил в первой трети XIX столетия, когда им владел Н. Б. Юсупов.

Несмотря на то, что в композиции Архангельского ансамбля звучат мотивы Версаля, итальянских вилл Андреа Палладио и английских пейзажных парков, эта усадьба отличается своей самобытностью. Миновав ворота с кованой изящной решёткой, посетитель входит на парадный двор, откуда виден дворовый фасад стоящего на возвышенности главного дома.

Дом включает высокий парадный первый этаж и низкий верхний. Центром южного, паркового фасада дома является полукруглый выступ Овального зала. Парадный двор образуют две колоннады; они объединяют главный дом с флигелями, формирующими арку парадного въезда.

Из Овального зала на Малую, или верхнюю, террасу парка ведут три высокие двери. Терраса является квадратной и по ширине равна главному дому; на ней установлена мраморная группа «Антей и Геракл». Верхняя терраса с южной стороны заканчивается уступом рельефа в виде подпорной стенки с балюстрадой и мраморными вазами. Лестница в центре этой стенки украшена изваяниями львов и ведёт на нижнюю, - Большую террасу.

Эта терраса охватывает Малую с трёх сторон; в её центре устроены две лестницы, ведущие на нижний партер. Он также имеет ширину южного фасада главного дома, но сильно вытянут в длину до обрыва рельефа к Москве-реке. С восточной и западной сторон партер ограничен аллеями липовых деревьев, а его южная сторона оставлена открытой и позволяет рассмотреть панораму Архангельского с любой точки его террас.

План пониженной части парка, расположенной по обе стороны партера, сформирован прямоугольной сеткой равных по размерам аллей-дорожек. В восточной части парка находятся постройки «Каприз» и «Чайный домик» (старое здание библиотеки), вблизи которых расположен памятник Екатерине II; с западной стороны от главного дома находится памятник А. С. Пушкину.

Первоначальный интерьер главного дома конца XVIII века был изменён новым владельцем усадьбы Н. Б. Юсуповым, при котором дом стал своеобразным музеем произведений западноевропейской живописи. Один из богатейших людей своего времени, Юсупов был знатоком искусств; в 1791 году он заведовал императорскими Эрмитажем и театрами.

Из светло-серого вестибюля через аванзал вход ведёт в Овальный зал и через него на верхнюю террасу; вестибюль также связан с парадными помещениями дворово­го северного фасада. Первое крупное помещение расположено справа - это салон Тьеполо, или Венецианский зал. Здесь размещены картины Дж. Б. Тьеполо «Пир Клеопатры» и «Встреча Марка Антония и Клеопатры». Огромный размер этих полотен в 1816 году потребовал перестройки двух помещений в одно крупное. Общий тон стен салона бледно-зелёный, в унисон которому сделана обивка массивной мебели красного дерева. Общее цветовое решение салона гармонирует с колоритом основных экспонатов - полотен Тьеполо.

Следующее помещение, угловое, - Второй салон Гюбера Роббера; оно также получило свое наименование согласно имени автора расположенных в нём картин. Первоначально квадратная угловая комната в 1816 году для установления крупных полотен Г. Роббера получила восьмигранную форму. Стены салона выполнены в желтоватом тоне и гармонируют с колоритом картин и малиновой обивкой мебели.

Отсюда есть выходы на парадный двор и в Античный зал, в котором представлены подлинники из помпейских раскопок и произведения французских и итальянских скульпторов XVIII века. Наибольший интерес в зале вызывает бюст Нерона из Помпеи, относящийся к I веку н. э. Стены зала покрывает роспись серого цвета из чередующихся изображений античных щитов, голов медуз и грифонов. Искусная роспись плоского потолка зала создаёт иллюзорное впечатление свода. Мебель зала в стиле Людовика XVI из позолоченного дерева с шёлковой обивкой малинового цвета сочетается с общей сероватой гаммой его интерьера.