Галерея была открыта для обозрения в 1874 году, а для посещения широкой публики - в 1881 году. Подписанный В. И. Лениным 3 июня 1918 года декрет национализировал Третьяковскую галерею, и в первые годы Советской власти её коллекции были пополнены многочисленными частными собраниями. В 1919 году было принято решение о разделении собраний галереи на запасной фонд и выставочную экспозиционную часть.

В числе шедевров галереи произведения Репина и Сурикова, Ал. Иванова и Брюллова, Левитана и Серова, Кипренского и Васнецова, Перова, Федотова и Андрея Рублёва. Третьяковская галерея располагает наиболее полным собранием произведений И. Репина. Его полотно «Иван Грозный и сын его Иван» было написано в 1881 году, в год убийства народовольцами Александра II, и вызвало сильный общественный резонанс. В Москве картина была снята с экспозиции. Кисти Сурикова принадлежат такие известные полотна, как «Покорение Сибири Ермаком», «Степан Разин», «Утро стрелецкой казни», «Меншиков в Берёзове» и «Боярыня Морозова».

Галерея располагает наиболее полными собраниями лучших произведений древнерусской живописи XI-XVII столетий и подлинных произведений Рублёва, в числе которых легендарная «Троица» (начало XV в.). В ней также хранятся произведения создателя фресок собора Ферапонтова монастыря Дионисия (вторая половина XV в.).

2.5. Подмосковные усадьбы: Коломенское.

Своеобразие архитектуры подмосковных усадеб – Коломенского, Кусково, Архангельского и других - обусловлено особенностями исторических условий России конца XVIII - первой половины XIX века. Владельцами таких усадеб являлись крупные помещики, имевшие собственных крепостных зодчих и художников. Самобытное художественное дарование этих народных мастеров предопределило национальный колорит всех усадебных ансамблей. В том случае, если профессионально образованные архитекторы, обычно строившие в Петербурге и Москве, составляли проекты загородных усадебных зданий, выполнение проекта также осуществлялось местным крепостным зодчим.

Архитектура подмосковных усадеб в этой связи занимает промежуточное положение между народным зодчеством и профессиональной архитектурой; от народной основы она восприняла красочность образа, отсутствие строгого следования стилевым канонам и простоту художественного исполнения.

Первое летописное упоминание о Коломенском относится к 1328 году - времени княжения Ивана Калиты. Коломенское долгое время было излюбленным загородным местопребыванием московских великих князей, а позднее, вплоть до конца XVII века, - загородной царской резиденцией. Архитектурный ансамбль Коломенского складывался в течение нескольких веков.

При Дмитрии Донском в селе Коломенском был построен не сохранившийся до нашего времени храм, а в начале XVI века здесь стоял княжеский дворец. В 1532 году перед обращённым к реке фасадом дворца Василием III в честь рождения сына - будущего царя Ивана Грозного - был возведён храм Вознесения, служивший сторожевым постом на пути с юга, откуда совершались набеги татар на Москву. Высота храма составляет более 60 метров и символизирует стремительность; завершающая форма шатра придаёт собору выражение покоя. Особенностью этого памятника является трёхкратное повторение в его композиции формы кокошника. В построении храма чётко прослеживается пирамидальность и постепенное упрощение архитектурных форм в направлении снизу вверх.

В 1640-1660-х годах в Коломенском возводятся каменные Казанский храм и Водовзводная башня, снабжавшая водой царскую резиденцию. Наибольший размах строительство в селе приобретает при Алексее Михайловиче – здесь обновляется всё дворцовое хозяйство и создаётся дворец царя. Центром ансамбля служил деревянный дворец, вокруг которого располагались остальные постройки. Восточный, парадный фасад дворца был обращён к Москве-реке, к храму Вознесения. На площади, где он стоял, проводились парадные церемонии, встречи иноземных послов.

Общая перестройка дворца Алексея Михайловича началась в 1667 году и за­кончилась, включая внутреннюю отделку, в 1671 году. Работами руководили С. Петров и И. Михайлов; деревянную резьбу делали мастера во главе со старцем Арсением, а росписи выполнялись царскими живописцами под руководством Симона Ушакова и Богдана Салтанова.

В рубленном из дерева дворце поражала обширность, несопоставимая с привычными масштабами архитектуры XVII столетия. Дворец представлял собой гигантский комплекс помещений, каждое из которых было выполнено в виде отдельной клети, закреплённой на цокольном этаже с подсобными помещениями; имелись также верхние «светёлки». Клети объединялись в группы - хоромы, соединявшиеся между собой крытыми внутренними переходами, что позволяло обойти все помещения дворца, не выходя на улицу. Такой же переход соединял дворец с Казанской церковью. Основной группой помещений дворца являлись хоромы царя с большой Столовой парадной палатой. К ним примыкали хоромы царевича, далее стояли хоромы царицы, еще дальше - большие, средние и малые хоромы царевен и другие помещения.

Формировавшие хоромы клети перекрывались автономными разными по форме кровлями: «бочками», «шатрами», «палатками» и другими. Многократно повторяемые, они создавали богатство архитектуры асимметричного дворца, дополняемое исполненным в стиле русского барокко интерьером.

Обветшавший дворец Алексея Михайловича был разобран в XVIII веке, тогда же была сделана его модель из дерева, хранящаяся в экспозиции музея-заповедника. На территории этого музея сохраняются перевезённые в Коломенское памятники зодчества. В их числе домик Петра I, построенный в 1702 году в устье Северной Двины, состоящий из двух срубов с сенями посередине и включающий четыре комнаты: светёлку (кабинет Петра), светлицу (столовую), почивальню и чуланец.

Рядом с домиком расположена крепостная башня Братского острога, построенная на Ангаре в 1652 году; с побережья Белого моря сюда доставлена башня Николо-Карельского монастыря (1692), а из села Преображенского - медоварня - единственная деревянная постройка Москвы XVII века, сохранившаяся при пожаре 1812 года.

Несколько в стороне от основного комплекса расположен храм Иоанна Предтечи, построенный в селе Дьякове в первой половине XVI века, как предполагают, в качестве обетного собора. Он является архитектурным предшественником собора Василия Блаженного.

2.6. Кусково.

Кусково, ранее отстоявшее от Москвы на 10 километров, теперь входит в границы города и является одной из живописных зон отдыха страны.

С первой четверти XVII века Кусково принадлежало Шереметевым, постоянно проводившим в нём строительство, но художественный расцвет усадьбы относится к 50-80-м годам XVIII века. Общая территория Кусково в то время многократно превышала нынешнюю, представляющую собой лишь центральную часть прежней усадьбы.

Из типичного подмосковного поместья к концу XVIII века Кусково превратилось в загородную резиденцию графа Шереметева, где отсутствовали многочисленные подсобные помещения. Однако композиция центральной части Кусково сохранила планировку подмосковной усадьбы (крепостные архитекторы Ф. С. Аргунов, А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин при участии архитектора К. И. Бланка).