В 30-х годах в изобразительном искусстве возрастает роль бытового жанра, в котором проявляются элементы демократизма и реализма. Это характерно для портретного творчества В. А. Тропинина (1776-1857): художник показывает человека в непринужденной, будничной обстановке («Кружевница», «Гитарист», портрет А. С. Пушкина). Еще большей естественной простотой отличаются жанровые картины и портреты А. Г. Венецианова (1780-1847) («На пашне», «Захарка»).

Большую роль в развитии изобразительного искусства XIX века принадлежит скульптуре. На рубеже XVIII-XIX вв. переживает высокий подъем монументальная скульптура представленная творчеством Ф. Ф. Щедрина, М. И. Козловского и П. Мартоса. В 1818 г. По проекту Мартоса был воздвигнут первый в Москве на Красной площади памятник Минину и Пожарскому. Принципиально новым для скульптуры того времени была трактовка героев отечественной войны 1812 года как реальных исторических личностей. Эта особенность отличает памятники М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли, созданные Б. И. Орловским. И. П. Витали принадлежат скульптурные портреты – бюсты А. С. Пушкина, К. П. Брюллова, монументальные скульптуры фонтанов на театральной площади в Москве.

Первая половина XIX века отмечена интенсивным обновлением городов. Размах строительства в Петербурге, Москве и в провинции был вызван, с одной стороны ростом капиталистических отношений и хозяйственных связей, а с другой – потребностями в сооружении казенных, общественных и административных зданий. В первой трети XIX века окончательно складывается система ансамблевой застройки городов, наиболее ярко воплотившаяся в планировке и сооружениях Петербурга. В центре Петербурга в единый комплекс оформляются дворцы, связанные с ними постройки и сама Дворцовая площадь. В эти же годы усиленно застраивается Москва. Главными представителями классицизма в Москве были архитекторы О. И. Бове, Д. И. Жилярди, А. Г. Григорьев, произведения которых в немалой степени определяли архитектурный вид послепожарной Москвы. Архитектор О. Бове оформляет архитектурный фасад торговых рядов, Д. Жилярди перестраивает старое, пострадавшее от пожара 1812 года, здание Московского университета. Д. Жилярди и архитектору А. Григорьеву принадлежит замечательное произведение в стиле ампир – здание опекунского совета. В 1821-1824 гг. по проекту архитектора А. А. Михайлова, переработанному О. Бове был выстроен Большой театр.

Использованная литература:

1. Орлов А. С. Полунов А. Ю. «Пособие по истории отечества для поступающих в вузы» Москва «Простор» 2000 г.
2. Мальков В. В. «Пособие по истории СССР» Москва «Высшая школа» 1985 г.
3. Вдовин В. А. Георгиев В. А. Федосов И. Я. «История СССР XIX- начало XXВека» Москва «Высшая школа» 1987 г.