И, в-третьих, Петербург отображает душевное состояние главного героя – Родиона Раскольникова (то есть является психологической деталью). Духота, пыль, запахи из “канавы”, из дворов, с помоек — “все это все это разом потрясало и без того уже расстроенные нервы юноши”, а также все это способствовало совершению преступления. А гроза, предварявшая покаяние, напротив, рассеяла туманные мысли юноши и пролила ему свет на тот грех, который он совершил.

Достоевский произвел полный переворот в психологии восприятия художественного изображения Петербурга. Он сделал его одним из главных героев своих произведений, а его исторически и топографически точные описания города, где он жил, сливаются с эмоциональным состоянием героев его романа.

Краткий литературоведческий словарь понятий и терминов.

Герой лирический – образ поэта (его лирическое «Я»), чьи переживания, мысли и чувства отражены в лирическом произведении. Герой лирический не торжествен биографической личности Представление о нем носит суммарный характер и формируется в процессе приобщения к тому внутреннему миру, который раскрывается в лирических произведениях не через поступки, а через переживания, душевные состояния, манеру речевого самовыражения. Условное понятие: на его основе создается целостное представление о творчестве поэта, но не о его личности. Переживания, духовный опыт автора, система его миропонимания и мирочувствования отражаются в лирическом произведение не на прямую, а опосредственно (пересоздано, возвышено, облагорожено).

Лирический герой - своего рода роль, «образ», маска, в которой выступает автор. При этом соотношение между лирическим героем и автором может быть различным: открытым, прямым (сходство вплоть до слияния, нерасторжимости) или условным, непрямым («ролевая» дистанция). Поэтическое определение ролевой дистанции – «чужое вдруг почувствовалось своим» (А.А. ФЕТ) – редко встречается в русской литературе

Герой произведения – действующее лицо в художественном произведении, которое наделено характером, поступки которого влияют на других персонажей в произведении.

Детали внешние – детали, видимые глазом героя повествователя, это детали пейзажа.

Деталь психологическая – одна из форм изображенного мира. Мысли, переживания, желания. Психологические детали отражают внутреннее состояние героя, его мысли, переживания, желания. Способы выражения – внутренний монолог, сон, дневник, письмо.

Образ автора (повествователя) – неперсонифицированный (повествование ведется от третьего лица) или персонифицированный (т.е. повествователем является герой произведения) условный носитель авторской (то есть не связанной с речью к.-л. персонажа) речи в прозаическом произведении, от лица которого ведется повествование. Образ автора проявляет себя только в речи и не может отождествляться с писателем, так как является плодом творческого воображения последнего. В разных произведениях одного писателя возможно появление различных образов автора, например в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин». В драме авторская речь сведена к минимуму (ремарки) и не звучит на сцене.

Образ рассказчика - условный образ человека, от лица которого ведется повествование в литературном произведении. О. р. есть, например, в "Капитанской дочке" А.С. Пушкина, в "Очарованном страннике" Н.С. Лескова. Часто (но не обязательно) выступает как участник сюжетного действия (персонифицированный: например, в рассказе А.П, Чехова «О любви»).

Образ художественный - обобщенное художественное отражение действительности в конкретной форме, картина человеческой жизни (или фрагмент такой картины), созданная при помощи творческой фантазии художника и в свете его эстетического идеала; результат художественного обобщения действительности. Художественный образ помогает не только воспроизвести то или иное явление действительности, но и выразить его сущность. Двойствен по своей природе: с одной стороны, представляет собою продукт предельно индивидуализированного художественного описания, с другой — обладает функциональностью символа и несет в себе обобщающее начало. Художественный образ создается с помощью типизации, обобщения, вымысла (условности) и имеет самостоятельное эстетическое значение

Персонаж (франц. personnage, от лат. persona — лицо, маска), обычно — то же, что и литературный герой. В литературоведении термин «Персонаж» употребляется в более узком, но не всегда одинаковом смысле, который нередко выявляется лишь в контексте.

Прообраз – то, что было причиной создания образа (чаще всего это реальная личность или какой-либо город) с его реалиями.

Психологизм - способ изображения душевной жизни персонажа в произведении; воссоздание и изображение в художественном произведении внутренней жизни человека; художественное выражение глубокого интереса писателя к динамике внутренней жизни человека, смене его душевных состояний, свойствам его личности. Психологизм может быть явным — открытым, демонстративным (например, "диалектика души" (определение Н.Г. Чернышевского) в произведениях Л. Н. Толстого, В. В. Набокова) и неявным — скрытым, уведенным в «подтекст» (например, "тайная психология" в романах И. С. Тургенева).

Список литературы:

1. Достоевский Ф.М., Избранные сочинения, «Художественная литература», 1990г.

2. Достоевский Ф.М., «Преступление и наказание», «АСТ» Олимп 1996г.

3. Достоевский Ф.М., Библиография произведений Ф.М. Достоевского и литературы о нем. 1968г.

4. Достоевский Ф.М., Материалы и исследования, «Наука», 1974г.

5. В. Вацуро, Ф.М. Достоевский в воспоминаниях современников 1990г.

6. Бирон В.С., Петербург Достоевского, «Cвеча», 1991г.

7. Анциферов И.П., Душа Петербурга. Петербург Достоевского. Быль и миф Петербурга, «Книга», 1991г.

8. Белов С.В., Петербург Достоевского, «Алетейя», 2002г.

9. Учебный справочник школьника, «Дрофа», 1999г.

10. Н.В. Гоголь Сочинения в двух томах. Том 1, «Художественная литература, 1970г.

11. Пушкин А.С. Собрание сочинений в 10-и томах. Т. 3. «Художественная литература», 1975г.

12. Л.Н. Толстой Избранные сочинения в 3-х томах. Т. 1, «Художественная литература», 1988