План

1. Введение

· Цели, задачи, обоснования выбора темы

2. Образ Петербурга в произведения различных писателей ХIХ в.

3. Образ Петербурга в романе Ф.М. Достоевского «Преступление

и наказание»

· Прообраз города

· Герой романа.

· Отражение состояния героя, психологическая деталь

4. Заключение.

5. Краткий литературоведческий словарь понятий и терминов

6. Список литературы.

Введение

Петербург… Город, к которому в своих произведениях обращались многие писатели – от М.В. Ломоносова до современников. Еще А. С. Пушкин в своих произведениях отобразил две стороны Петербурга. Первая – это фасадный, необычайной красоты город, являющийся столицей, а вторая сторона – показывает город, как некую силу, способную задавить любого слабого человека. В дальнейшем эти две темы отображения Петербурга начали развивать другие писатели. Но наиболее широко ее удалось раскрыть Ф.М. Достоевскому.

Ученые литературоведы определяют три точки зрения о Петербурге, представленном в романе «Преступление и наказание»:

1) Петербург является героем романа, который влияет на поступки остальных героев. 2) Петербург, как отражение состояния героя, то есть психологическая деталь (в данной ситуации важно не то, что видит человек, а то, что он при этом чувствует, то есть, что видит, то и чувствует). 3) Петербург является прообразом города Санкт-Петербурга времен Достоевского (то есть реальный Петербург – прообраз образа Петербурга в романе).

Санкт-Петербург – город, который привлекает многих: поэтов, писателей, музыкантов, город, который сам начинает играть важную роль в моей жизни, так как после окончания школы, я собираюсь продолжить образование именно там. Поэтому я решил разобраться, понять, случайность ли это, что именно в Петербурге происходит действие романа или это следствие того, что город давит на всех и является губителем душ. Это основная причина, по которой я выбрал данную тему.

Основная цель моей работы заключается в том, чтобы определить, значение образ Санкт-Петербурга в романе Достоевского «Преступление и наказание»: является ли образ прообразом Санкт-Петербурга 60-70гг ХIХ века, либо это отражение состояния героя (психологическая деталь), либо это герой романа.

Задачи: 1) Выявить точки зрения толкования изображения Петербурга в романе литературоведами. 2) Сопоставить и обосновать выше указанные точки зрения, и выявить наиболее точное определение роли образа Петербурга в романе Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание».

Образ Петербурга в произведения различных писателей ХIХ в.

Контрасты Петербурга, главной столицы России ХIХ века, кроме Достоевского, в своих произведениях создавали и его предшественники: А. С. Пушкин, Н. В. Гоголь, Н. В. Некрасов.

В творчестве А. С. Пушкина звучат мелодии чуть ли не всех литературных жанров: сонеты и элегии, оды и послания, поэмы и сказки, роман в стихах и повесть в стихах, маленькие повести и трагедии, драмы. Все это Пушкин освоил и оставил в наследие, из которого выросла, возмужала русская литература. И в каждом из этих жанров — ломка устаревших канонов, смелое новаторство. И, естественно, что Пушкин не мог оставить в стороне образ Петербурга, который он очень любил и которым восхищался. Петербург в начале XIX века был одним из красивейших и богатейших городов Европы. Его величавую и строгую красоту воспел Пушкин в “Медном всаднике».

Люблю тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид,

Невы державное теченье,

Береговой ее гранит,

Твоих оград узор чугунный,

Твоих задумчивых ночей

Прозрачный сумрак, блеск безлунный

Красуйся, град Петров, и стой

Неколебимо, как Россия .

В этом произведении Пушкин показывает нам “Петра творенье” во всей его красе, но в то же время отразив его двуличность. Пушкинский Петербург, представший перед нами, — это нарядная столица огромной империи, овеянная историческими преданиями, сосредоточившая в себе всю мощь страны и всю власть над ней.

Вслед за Пушкиным в литературу вошел один из крупнейших художников-реалистов — Н. В. Гоголь. Он также не обошел образ Петербурга, написав цикл повестей, объединенных одним названием — “петербургских”, написанных в 1842 году. Гоголь углубляет в своих произведениях тему двуликости “града Петрова”. Петербург Гоголя — это город владельцев “роскошных палат” и город жалких лачуг, в которых селились нищие художники, бедные чиновники и ремесленники. И эти два Петербурга Гоголь сопоставляет и сталкивает между собой. В гоголевском Петербурге мы уже не видим того “Петра творенья”, которое воспел Пушкин, а видим город лицемерия и лжи, где главное не человеческие качества, а средства, положение и изысканность внешности. Гоголь впервые противопоставил фасад и задворки. Вот, например, такое противопоставление встречается в «петербургских повестях»: с одной стороны, «день был прекрасный и солнечный. На Невском народу была тьма; дам был целый цветочный водопад…», а с другой «петербургское серое небо, пустынные улицы, которые даже и днем не так веселы, а тем более вечером…, нигде ни души». При этом автор не делает собственных выводов собственных выводов. Он предоставляет их читателю. Как писал В.Г. Белинский «Гоголю удалось показать две стороны полярной жизни».

Некрасов продолжил традиции Гоголя-реалиста. Он писал прозу, разную по жанрам и стилевым особенностям. В своем произведении “Петербургские углы”, которое он опубликовал в альманахе “Физиология Петербурга”, Некрасов сосредоточил свое внимание на столичном “дне”. Здесь “натура” говорит сама за себя, а это не только убогие квартиры, но и сами жильцы, хозяйки. Некрасов показывает нам бессмысленность и бесчеловечность жизни в “петербургских углах”.

Уже в раннем юмористическом стихотворении “Говорун” (1843) Некрасов писал:

Столица наша чудная

Богата через край,

Житье в ней нищим трудное,

Миллионерам — рай.

Здесь всюду наслаждение

Для сердца и очей,

Здесь всё без исключения

Возможно для людей

При деньгах — вдвое вырасти,

Чертовски разжиреть,

От голода и сырости

Без денег умереть .

И неизменно, когда Некрасов обращался к петербургской теме, он изображал два мира — миллионеров и нищих, владельцев роскошных палат и обитателей трущоб, счастливцев и несчастливцев.

Л.Н. Толстой почему-то в равной степени недолюбливал творение Петра Великого, его детище - Санкт-Петербург, как Ф.М. Достоевский. Л.Н Толстой отобразил Петербург, как замкнутое пространство, «тюрьму» для души, где положительный герой в полной мере ощущает свое одиночество. Возьмем, например, Пьера Безухова (героя романа «Война и мир»), именно в Петербурге его женят, здесь он начинает испытывать депрессию, опустошенность и, лишь уезжая из него, находит успокоение души, равновесие, обретает силу - «в самом счастливом расположении духа он возвратился из своего южного путешествия». Петербургский салон А.П. Шерер раскрывает сущность героев, постоянно посещающих его, таких как Князь Василий, он является примером ложного патриотизма. Вот еще один пример ложного патриотизма: в салоне «разговор не утихал целый вечер обращаясь преимущественно около политических новостей. В конце вечера он особенно оживился, когда дело пошло о наградах, пожалованных государем». Л.Н. Толстой показал Петербург гостиных, дворцов, Петербург приемов и балов, политических интриг и масонских лож. То есть тот Петербург, который никакой роли не сыграл в победе над Наполеоном в 1912 г.