Человек в Петербурге одинок. Как говорит Николка, в нем есть все, кроме отца и матери. Не случайно важнейшим словом в описании города и состояния героев становится слово «душно». В Петербурге нет покоя душе человека. Нигде нет теплоты человеческого общения, домашнего уюта. Несчастье обитает в Петербурге, ломает судьбу героев, приводит их к предельному отчаянию. Можно восхищаться архитектурными красотами этого города и одновременно сходить с ума от чувства замкнутости и одиночества.

Петербург в этом произведении играет важную роль в раскрытии сущности остальных персонажей, здесь живущих. Если начать широко мыслить, то город является соучастником преступления Раскольникова, ведь это духота навила мысль об убийстве старухи-процентщицы. Но город нельзя назвать главным героем, потому что мы не можем четко отследить его характер, поступки, внутреннее эмоциональное состояние, причины такого негативного влияния на его обитателей. Здесь, на мой взгляд, Санкт-Петербург предстает в роли второстепенного героя, помогающего раскрыть остальных персонажей произведения.

Достоевский не первый, кто пишет о негативном влиянии города на других персонажей, об этом еще писал Н.В. Гоголь. Основная идея изображения Петербурга, как героя заключается в том, что нужно выбраться из этого города, освободиться от его влияния, чтобы начать жить нормально (Раскольников это понимает уже после того, как его выслали в Сибирь на каторгу).

Образ Петербурга является отражением состояния героя.

Достоевский глубже всех проник в непостижимую силу воздействия Города на психику и поведение его обитателей. Вот какое многозначительное рассуждение вложил он в уста Свидригайлова: «Редко где найдется столько мрачных, резких и страшных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего стоят одни климатические влияния! Между тем, это административный центр всей России, более того: Петербург непостижимым образом определяет самое существование и судьбу человека, и характер его должен отражаться во всем».

В июльскую жару Раскольников бродит по улицам города: “На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу”. Запахи из “канавы”, из дворов, с помоек, пыль и духота — “все это все это разом потрясало и без того уже расстроенные нервы юноши” и делает его мысли еще более кошмарными.

Раскольников забрел в один из переулков: “Миновав площадь, он попал в переулок . Он и прежде проходил часто этим коротеньким переулком, делающим колено и ведущим в Садовую”. Особенно его тянуло к этим местам, когда становилось тошно на душе, “чтоб еще тошнее было”. Смрадные распивочные, оборванные пьяные, озабоченный, спешащий народ, серый отвратительный и грустный колорит улиц рождали в нем «чувство глубочайшего омерзения».

Таким образом облик города сливается с самыми черными мыслями Раскольникова, как будто специально для того, чтобы окончательно доконать его.

Но Петербург Достоевского — это не только фон, на котором развертываются драматические события, это как бы душа этих событий, символ ненормальности жизни. Городской пейзаж органически связан с душевным состоянием автора, внутренним миром его героев. Петербург Достоевского болен, больны, кто нравственно, кто физически, большинство персонажей его романа.

Особый акцент в своем произведении Достоевский делает на описание жилищ своих героев, их комнаты похожи на гробы, автор не просто описывает жилища, а вставляет их описание в реплики самих героев. Они также напоминают о ненормальности жизни, которую ведут люди, в них живущие. Возникает раздражающий, навязчивый желтый цвет, проходящий через все произведение.

Желтый цвет – основной «цвет» романа. В квартире старухи-процентщицы комната «с желтыми обоями», мебель из «желтого дерева», картинки «в желтых рамках». Даже во сне, когда Раскольников как бы повторяет убийство, ему бросается в глаза «желтый диван» в комнате старухи. Само лицо героя после болезни становится «бледно-желтым». «Желтое» лицо и у Мармеладова. На Петровском острове «ярко-желтые» домики. Этот перечень можно бы продолжать и дальше. Желтый – это как бы цвет того мира, того пространства, где было задумано и совершено преступление.

Итак, автор создает странную атмосферу полуяви: следуя за героем, читатель теряет ощущение реальности и не видит границ. Мотивы жары и духоты становятся характеристиками состояния как героя, так и города, общества. Духота, на которой акцентирует внимание автор, — это символ безысходности, бесперспективности положения героев. Они мечутся по городу и не могут спастись от жары, духоты, ставших частью общей атмосферы романа. «Вы выходите из дому – еще держите голову прямо. С двадцати шагов вы уже ее опускаете, руки складываете назад.… Наконец, останавливаетесь среди дороги надолго» - констатировал по этому поводу Свидригайлов. С описанием каморки Раскольникова в романе появляется мотив тесноты, стесненности, а также одиночества для души.

Но также в романе есть еще один, очень важный момент – гроза. Во время грозы Свидригайлову снится сон, а после ее затишья он застрелился. Если же духота навила мысль Раскольникову об убийстве, то гроза заставила его раскаяться и сдаться. До грозы воздух был заряжен негативом, на улицах было душно, но после дождя обстановка разрядилась, город, словно, вздохнул прохладой.

Все изображения Петербурга в романе сливаются с душевным состоянием его героев. Он предстает как город контрастов: серость, грязь, теснота, “вонючий, пыльный зараженный городом воздух” — сопоставимы с самыми черными мыслями героев, и величественные здания, прекрасные фонтаны — показывают добрую, человеческую сторону души.

Заключение

Целью данного реферата было выяснить, чем все-таки является Санкт-Петербург в романе Ф.М. Достоевского: героем романа, прообразом города, отображением состояния героя.

На мой взгляд, все вышеуказанные значения образа Санкт-Петербурга в романе «Преступление и наказание» ясно и четко отображены автором, и нельзя говорить о том, что только одно из этих определений роли образа верно. Автор мастерски наделил свой образ всеми вышеуказанными чертами.

Во-первых, город может сравнится с главным героем произведения: у него также есть душа, которая обладает присущей ей двойственностью: внешняя сторона (фасад зданий, творения архитектуры) и внутренняя (трущобы, помойки, задворки). Также Петербург влияет на всех его обитателей, он, словно, давит на героев, толкает их на преступления (в какой-то мере он даже является соучастником преступления Раскольникова).

Во-вторых, в романе отображается и реальная жизнь реального города времен жизни писателя, герои которого, такие как Родион Раскольников, Сонечка Мармеладова, Свидригайлов, живут в его реально отображенных домах, ходят по вполне конкретным улицам и площадям. Автор показывает не только внешний облик столицы, как все привыкли ее видеть, но и описывает ее внутренние дворы, которые привык видеть сам: распивочные, трактиры, трущобы, полицейские конторы, Сенную и Канаву, темные и узкие улицы, убогие, темные комнаты, квартиры ростовщиков, черные лестницы - вот он, тот самый Петербург, на фоне которого разворачиваются конфликты и трагедии.