В 1711 году возникла следующая идея расширения проекта. Было решено разбить во дворе перед оранжереей и обоими ее павильонами сад. Тотчас же был отдан приказ снести манеж, входивший в группу старых построек, поскольку он вклинивался в запланированный сад. Кроме того, потребовалось срыть южный крепостной вал длиною в 100 метров. В 1714 году граф Вакербарт вновь протестовал против нарушения безопасности города, что король снова оставил без внимания[5].

В 1712 году были закончены обе Закругленные галереи, а год спустя и оба угловых Павильона, правда, они были еще неоштукатурены. Вслед за этим начали строиться обе южные галереи и Коронные ворота. Еще и сейчас заметно, что вся эта южная сторона Цвингера не была запланирована с самого начала. Стоя перед Коронными воротами или на улице Х.-Гримау-аллее, идущей вдоль цвингеровского рва, видишь, что южные галереи расположены наклонно на старой крепостной стене. У Физико-математического салона аркады доходят почти до края стены, а на другой стороне, в конце Прямой галереи у Музея фарфора, их отделяет от края крепостной стены несколько метров. Дело в том, что Пёппельман поставил оранжерею перпендикулярно к группе старых построек, не учитывая того, как проходит цвингеровский ров за крепостным валом.

Там, где возвышалась мощная дамба с выемками для установки замаскированных батарей, на той же высоте протянулись вдоль рва залитые :зетом Прямые галереи. Через ворота, находившиеся между ними, можно было выйти из Цвингера. Дрезденская крепость лишилась тем самым не только вала с оборонительными приспособлениями, но и защитного рва, ибо теперь через него был перекинут мост. Чтобы иметь возможность, по крайней мере, быстро его разрушить в случае наступления врага, его построили из простых деревянных конструкций. Поэтому и сейчас через цвингеровский ров переброшен деревянный мостик, производящий впечатление временной постройки. Каменного моста здесь никогда не было. Как ни странно, но в 1715 году, очевидно, все еще не было точных планов завершения Цвингера. Встраивая Закругленные галереи с парадными залами в цвингеровский вал и возводя Прямые галереи на стене цвингеровского рва, архитектор просто исходил из характера местности и имевшихся сооружений. Тем самым были созданы западная и южная застроенные границы некоего пространства, величина и назначение которого еще не были определены. Существовали планы присоединить к цвингеровской площади колоссальный архитектурный комплекс, доходящий до Эльбы и включающий в себя длинные галереи для собраний произведений искусств и новый королевский дворец. В других планах предусматривалось расширение сада. В 1715 году Пёппельман был послан в Париж изучать дворцовые сооружения и их интерьер. Между тем проблема лестницы, ведущей на высокий вал между обеими Закругленными галереями, была решена. Вместо простой лестницы, предложенной еще королем, Пёппельман запланировал для нее целое сооружение — Павильон на валу, который должен был увенчать собой всю архитектурную группу.

Архитекторы барокко превратили лестницы в просторные и роскошные архитектурные элементы зданий. Их строили округло выступающими вперед, с высокими колоннами, большими окнами и мощными надстройками на крыше. Это делало их основным средством членения фасада. Связанные с порталом, они создавали торжественную атмосферу для церемоний и государственных приемов. Наклон и повороты лестничных маршей как нельзя лучше подходили для архитектурной передачи динамики движения. Благодаря их смелой и сложной конструкции, их величине и оформлению, лестницы превращались в самостоятельные произведения искусства, которые следовало воспринимать, спускаясь или подымаясь по ним.

Павильон на валу выполняет несколько функций: в нем расположены входные двери в обе Закругленные галереи, что было важно для переноски экзотических деревьев, лестницы, три фонтана, образующие грот, и небольшой парадный зал; благодаря своим размерам и своей красоте он образует архитектурный центр всей постройки. Он был сооружен в 1716—18 годах. К тому же времени была, очевидно, закончена и Купальня нимф за бывшим Французским павильоном (сейчас в нем кафе). Помимо этого велись работы по внутренней роскошной отделке залов Физико-математического павильона[6].

По одному лишь перечислению работ видно, что темпы строительства ускорились в эти годы. Весной 1718 года было объявлено, что свадьба кронпринца Фридриха-Августа со старшей дочерью умершего императора, Марией Иозефой, будет праздноваться летом 1719 года. Этот брак был важным политическим событием в жизни тогдашней Европы. Стоял вопрос о престолонаследии габсбургского императорского дома, поэтому женитьба кронпринца на молодой принцессе давала Саксонии возможность претендовать на императорскую корону. Помимо этого, Габсбургам принадлежала в то время Силезия, находившаяся между Саксонией и Польшей, и в случае возможного раздела императорского наследства Саксония могла бы соединиться с Польшей. Одни лишь эти соображения превращали свадьбу в акт государственной важности, привлекавший к себе внимание европейской общественности, в событие, о котором послы будут докладывать во всех странах. Для празднеств требовалась помпезная площадь. Август Сильный счел, что для этой цели можно использовать цвингеровский сад, хоть он и был еще не закончен, ведь на террасах галерей можно было не только прогуливаться, но и наблюдать за происходящим во дворе, а из Прямых галерей через окна между декоративными деревьями хорошо просматривалась праздничная площадь. И вот надо было обдумать, как достойным образом завершить цвингеровский ансамбль, ведь его территория с двух сторон оставалась открытой. Пёппельман предложил повторить архитектурную группу цвингеровского вала на противоположной восточной стороне, а напротив Павильона на валу соорудить пышную арку с лестницей, ведущей к террасам двух новых Закругленных галерей и Павильонов с залами. Кроме того, для праздничных представлений требовался большой новый оперный театр, и после нескольких неудачных проектов решено было построить его позади нынешнего Павильона с Музеем фарфора. В соответствии с этим пришлось за противоположным павильоном, где сейчас висят картины немецких художников, построить бальный зал. Всем было ясно, что эту программу нельзя реализовать в указанный срок. Поэтому обе восточные Закругленные галереи и здание между ними — нынешний Колокольный павильон — а также дом для балов сразу же начали сооружаться как временные деревянные постройки. Точно так же были соединены деревянной трибуной Немецкий и Французский павильоны. В середине трибуны напротив Коронных ворот была возведена центральная башня, служившая королевской ложей. В спешке к 1719 году из камня были построены два новых угловых павильона — «Немецкий» и музей фарфора и новый оперный театр[7].

Слишком торопливое строительство не только в Цвингере, многие приобретения и подготовка к государственной свадьбе в сочетании с бесплановостью, вызываемой тем, что король увлекался все новыми и новыми идеями, привели прямо-таки к катастрофическим последствиям. В начале 1718 года генерал-интендант строительного дела граф Вакербарт в заявлении указал на убыточность и вред, проистекающий из того, что неоднократно уже многие здания начинали строиться с большими затратами и затем, оставаясь незаконченными, погибали от непогоды или даже снова сносились. Вместо них создавались новые постройки, которые опять срывались, чтобы освободить место для сооружения других. Эти «многократные изменения», возникавшие из-за того, что претворялись в жизнь планы, «прежде чем они подвергались трезвому обдумыванию со всех необходимых точек зрения», привели к растрате значительных сумм. Строительство Цвингера требовало значительно больших средств, чем это было предусмотрено. Нужно было срыть еще часть крепостного вала в направлении сегодняшней площади Постплац, а при сильных дождях много неприятностей причиняли оползни. При выемке фундамента для оперного театра были обнаружены остатки средневековых городских стен. В 1722 году возобновилось строительство Цвингера, прерванное из-за отсутствия средств. Северная сторона — где сейчас находится Картинная галерея — была закрыта деревянной стеной. Внутри Прямых галерей были установлены колонны из песчаника, которые должны были, по замыслу Пёппельмана, служить опорами для свода, необходимого для изоляции террас крыши. Наконец были сооружены обе восточные Закругленные галереи и так называемые Городские ворота, сегодняшний Колокольный павильон. Их увенчала скульптура Геркулеса с дубинкой. Все остальные скульптуры были включены в архитектуру лишь как грубо обтесанные каменные блоки. Все это было закончено к 1728 году, и на этом работы в Цвингере прекратились. На картине Бернардо Беллотто, написанной до 1756 года, мы отчетливо видим Колокольный павильон и балюстрады обеих восточных Закругленных галерей, лишенные каких-либо скульптурных украшений. И все же в этот второй период строительства Цвингера в нем, очевидно, работали скульпторы; в описании Дрездена, изданном Икандером в 1719 и 1723 годах, указывается, что в Цвингере было более 115 скульптур, а в издании 1726 года Икандер называет цифру 130. Вероятно, тогда был сделан целый ряд фигур фавнов под консолями западных Закругленных галерей[8].