Примерами кирпичного стиля могут служить доходный дом, принадлежавший небольшой фабрике А.И.Ниссена, построенный на Фонтанке, 83 по проекту архитектора Шретера, дом В.Ф.Штрауса, построенный по проекту Китнера.

С 1890 года у Шретера обнаруживается стремление преодолеть дробность отделки (Мойка, 12). В архитекторы второй половины XIX века занимаются рациональной разработкой архитектуры многоквартирного дома.

Во второй половине XIX века тип «доходного дома» был сравнительно молодым, не имел прямых исторических прототипов в те отдаленные времена, к наследию которых обращались архитекторы-эклектики. Своеобразное художественное «равноправие» мотивов исторических архитектурных стилей по отношению к новой функции и к новой пространственной структуре жилого дома в известной мере «раскрепощало» архитектуру, создавало широкую свободу в выборе стилей.

Заключение

Итоги градостроительного развития Петербурга во второй половине XIX века далеко не однозначны.

Рост города ускорился, темпы строительства возросли, и больше стали проявляться контрасты и противоречия, выразившиеся в резком различии благоустройства и общего характера застройки центра и окраин.

Размеры зданий, их объемно-пространственная структура, их соотношение с окружающей средой оказываются иными, чем в прошлые эпохи. Поэтому архитекторы-эклектики, заимствуя те или иные мотивы, вынуждены были переосмысливать их применительно к новым задачам. Это достигалось изменением масштабного соотношения стильных деталей с общей структурой здания, их иной пластической трактовкой.

До конца 50-х годов еще сохранялся ансамблевый фасад, унаследованный от классицизма.

Постройки, возведенные в центре Петербурга А.П.Брюлловым, О.Монферраном, И.Д.Черником, И.И.Штакеншнейдером дополнили сложившиеся ранее ансамбли и сформировали некоторые новые - например, ансамбль Исаакиевской площади.

Черты архитектурного единства приобретали и некоторые новые кварталы в центре города, застраивавшиеся многоэтажными жилыми домами, но это единство было вызвано сходством конструкций многоэтажных зданий, разделенных на внутренние ячейки-квартиры, одинаковостью их высоты, лимитированной строительным законодательством, близостью масштабных характеристик их фасадов. Все более активную роль в компоновке зданий стали играть элементы, непосредственно связанные с их функциональными особенностями. Так, стали использоваться эркер и широкие окна-витрины. Все чаще включались в композиции башнеобразные объемы.

С середины XIX века начался процесс уплотнения застройки городских кварталов, вызвавший справедливые нарекания современников. Отдельные небольшие скверы и бульвары не моги ослабить нарастающий дефицит зелени.

Еще сохранялись и в значительной мере стимулировались официальным правительственным заказом архитектурно-строительные решения в духе классицизма.

Привнесение в идеологическую доктрину третьего элемента "народности" привело к изменению стилевых характеристик церковных зданий. Так стала формироваться новая тенденция, которая привела в последних десятилетиях XIX века целой системы церковных зданий "в древнем вкусе".

Стала формироваться и панорама Обводного канала, Выборгской стороны, районов за Невской заставой, создававших социальную и архитектурную антитезу репрезентативному и импозантному облику центра столицы. Облик города становился все более противоречивым.

Список литературы:

1. Грабарь И. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. Спб, 1994

2. Памятники архитектуры Ленинграда. Л, 1969

3. Пунин А. Архитектурные памятники Петербурга 2-я половина XIX в. Л, 1981

4. Тумилович Е.В, Алтунин С.Е. Мосты и набережные Ленинграда. М, 1963.

5. Пунин А. Архитектура Петербурга середины XIX века. Л, 1990

6. Очерки истории Ленинграда. Т. IV. Л, 1964