В середине XIX века последний подъем испытало строительство великокняжеских особняков. В 1862-1872 строился великокняжеский дворец (Дворцовая наб., 26) для великого князя Владимира Александровича, сына Александра II. В строительстве принимали участие многие видные архитекторы, такие, как Шретер, А.Л.Гун, И.С.Киттер. В 1880 годы М.Е.Месмахер дополнил здание несколькими новыми помещениями. Дворец и примыкающие к нему здания занимают участок между набережной Невы и Миллионной улицей.

Бельэтаж здания представляет собой анфиладу парадных комнат. Три внутренних корпуса, охватывающие двор, вмещают парадные залы и служебные помещения. Южная половина участка была обстроена по периметру многоэтажными корпусами, в которых размещались квартиры для придворных и прислуги. Барские покои были решены в традициях дворянской архитектуры, общая застройка участка использовала приемы, сложившиеся в архитектуре доходных домов. Главный фасад обработан сплошь рустом и подражает флорентийским палаццо XV века.

2. Дворец Великого князя Михаила Михайловича на Адмиралтейской набережной, 8 был построен в 1880 году по проекту архитектора Месмахера. Стесненность участка не позволила разместить традиционный парадный двор-курдонер. Месмахер развернул его в боковой переулок, ограничив минимальными размерами. Дворец был выполнен в стиле неоренессанса и облицован темно-розовым песчаником.

Княжеские дворцы 70-х - 80-х годов XIX века утрачивают градообразующую роль, которую они играли в прежние десятилетия. Происходит общий процесс нивелирования композиционных приемов.

Купленные особняки переделываются. Ярким примером того может служить трехэтажный дом, построенный Растрелли в 1720 году и переделанный в начале XIX века в стиле классицизма Луиджи Руска. В 1875 году Громов, новый владелец особняка, позже - им стал Ратьков-Рожнов. Были перестроены внутренние и лицевые флигели, архитектор Рахау изменил декор фасадов и ввел два эркера, поддерживающиеся кариатидами. Внутренняя отделка была выполнена во многих стилях - от готики до рококо.

В зодчестве второй половины XIX века существовал тип дворцового особняка, в котором система парадных комнат представляла собой кольцевую анфиладу.

Примеры: 1. Особняк Спиридонова на Фурштадтской улице. Построен он был в 1895-1896 по проекту архитектора Померанцева.

2. Особняк Н.П.фон Дервиза - Английская набережная, д.28. Здание отличают симметрия и размеренный ритм окон.

Этот тип постепенно изменялся, и примером тому может служить особняк военного министра Бернгарда. Он стремился избежать излишних проходных комнат и сгруппировать парадные апартаменты в одной части. В особняке встречаются круглые, овальные комнаты. Фасад выполнен в духе раннего классицизма.

Часто большие особняки делились на самостоятельные комплексы квартир. Также приобретали все большее распространение дома смешанного типа.

2. Мосты.

2.1.Металлические мосты

Смелый взлет инженерной мысли, достижения науки и техники второй половины XIX века особенно ярко воплотились в мостостроении. Появились первые металлические мосты на каменных опорах.

Вторым из построенных мостов и первым во второй половине XIX века является Литейный. Он был построен в 1874-1879 гг. по проекту инженера А.Е. Струве. Пять пролетов моста были перекрыты стальными арками, а у левого берега был устроен разводной пролет с вращающимся крылом. Мост прослужил без каких-либо реконструкций до 1965 года, когда он был перестроен для пропуска современных крупнотоннажных судов. При реконструкции сохранены перила, спроектированные архитектором К.К.Рахау.

В 1897 году началось строительство Троицкого моста. Он был открыт уже в начале 1903 года. Проект, предложенный французской строительной фирмой «Батиньоль», был выбран в результате двукратного международного конкурса. Главная часть моста состоит из пяти пролетов, размеры которых нарастают в середине реки, образуя красивый ритм линий. Применение оригинальной, новаторской системы, состоящей из стальных пятишарнирных ферм, позволило сделать конструкцию моста наиболее экономичной и в то же время создать выразительный, стройный силуэт, словно летящий над рекой. Смелость и изящество стальных конструкций моста удачно оттенила трехпролетная каменная аркада, размещенная у правого берега. Ее проект разработал архитектор Г.Г.Кривошеин.

Мост был сооружен из отечественных материалов и при участии российских специалистов.

В мостах проявились черты "железного стиля".

2.2.Деревянные мосты.

Биржевой мост. Был сооружен в 1894 году по проекту архитектора Н.М.Мазурова. Он имел 25 пролетов, в том числе средний разводной, отверстием 14 м. Планировали построить металлический мост, но этому помешала Первая Мировая. Деревянный мост ремонтировался в 1930 и 1947 году, пока не был заменен в 1958 на металлический.

Лермонтовский мост (бывший Ново-Петергофский) был построен в 1857 году. Трехпролетный, деревянный, подкосный, он в 1932 был заменен металлическим.

3. Культовые учреждения.

Православные храмы

Выдвинутая еще во времена Николая I доктрина "самодержавие, православие, народность" во многом определила размах строительства культовых зданий, их размещение в городском пространстве и стилистику их архитектуры. Более весомой стала и градообразующая роль церковных зданий: они размещались в узловых точках городского пространства: на площадях, перекрестках улиц, магистралях, становятся активными доминантами архитектурного ландшафта столицы. Многочисленные колокольни и маковки церквей внесли определенный диссонанс в европейский архитектурный облик города. Однако сказанное относится к периферийным районам столицы, ибо в центре города одной из главных доминант стал Исаакиевский собор.

Строительство, начатое в 1818 году, было окончено только в 1858. Собор был возведен по проекту и под руководством Монферрана. Величественный образ создают огромные размеры, дорогая отделка, великолепные интерьеры с многочисленными росписями и мозаиками, созданными по эскизам выдающихся художников: К.П.Брюллова, Ф.А.Бруни, В.К.Шебуева. обильное скульптурное убранство фасадов. Архитектурные нормы Исаакиевского собора, спроектированного в период классицизма, соответствуют нормам этого стиля. Однако определенная гигантомания, вызвавшая ряд технических трудностей и несоответствий, может рассматриваться как один из признаков кризиса классицизма. В последний период строительства классицизм уступил место эклектике, и в интерьере появились мотивы "внеклассицистического" характера, заимствованные из барокко и ренессанса.

Стилистика культовых зданий, построенных позднее, была иной. Выдвинутый эклектикой принцип соответствия фасада функции здания воплотился в архитектуре культовых построек.

Архитектор К.А.Тон был зачинателем "русско-византийского" стиля, в 50х годах XIX по его проектам велось строительство полковых церквей. На Обводном канале в 1854 году построили церковь святого Мирония - для лейб-гвардии Егерского полка. Церковь располагалась в свободном пространстве на северном берегу Обводного канала. В разработке ее общего силуэта и трактовке отдельных деталей Тон сумел ближе подойти к историческим прототипам, но разница ощущается, например, в несогласованности соотношений отдельных объемов, в сухой, жесткой прорисовке самого силуэта и усугубляется механической повторяемостью деталей.