Используя зарубежный опыт, Хепуорт не игнорировал достижения и своих брайтонских коллег. В 1902-1903 гг. в Брайтоне было выпущено немало примечательных фильмов. А.Д.Уильямсон, ориентируясь на вкусы и интересы публики, наполняющей залы дешевых мюзик-холлов, начал постановку ряда фильмов из жизни рабочих и деревенских тружеников.

Для их характеристики можно привести содержание двух фильмов Д.Уильямсона: «Солдат запаса до и после войны» в «Подождите, когда вернется Джек». Последнему фильму была даже предпослана надпись: «Патетические сцены из жизни обездоленных».

В первом фильме показывалась история рядового английского рабочего, который жил с женой и ребенком в полном достатке и счастье. Но вот началась война (не следует забывать, что тогда у всех были свежи воспоминания о войне в Трансваале). Рабочего прижали в армию. Семья осталась без кормильца. Жена надрывается в работе, но не может заработать на хлеб себе и ребенку. Постепенно проданы все вещи, и когда муж возвращается с войны, он потрясен нищетой, в которой живет его семья. Демобилизованный солдат не может найти работу. Чтобы накормить голодного ребенка, он ворует хлеб. Его преследует полицейский, но даже он прослезился, когда узнал причину воровства.

Второй фильм - «Подождите, когда вернется Джек» - строится на сюжете из деревенской жизни. В нем так же, как и в первом, показываются тяжелые условия быта крестьянской семьи. Состарившиеся родители с нетерпением ждут возвращения своего сына Джека, ушедшего в город на заработки. Все имущество описано за долги, врач отказывается лечить бесплатно. Лекарства не на что купить. Вернувшийся Джек привез с собой немного денег. В жизни бедных людей наступил просвет.

Демократические тенденции, характерные для мастеров брайтонской группы, не были чужды и лондонским постановщикам.

Так, например, В.Пол, под влиянием событий первой русской революции, выпустил фильм «Доведенные до анархии» (1906). В нем очень сочувственно были показаны русские революционеры и наглядно осуждалась царская жандармерия, которая своей жестокостью довела героя до террористического акта.

2. Творчество М.Монро или Б.Дэвис (на выбор)

Мэрлин Монро. (1926-1962) (Актриса и Секс-символ)

Безотцовщина, полубезумная мать, детство в приюте, неудержимая мечта выбиться наверх, под свет софитов, туда, где бы все ею восхищались. Она достигла всего. Ее обожала вся Америка, но счастья ей это не принесло. Ее повсюду окружали люди, восторгавшиеся ее телом, но мало кто из них задумывался о ее душе. Очутившись на вершине успеха, она желала немногого: дома, где много комнат и много детей. http://www.videoservice.spb.ru/actory/monroe/maril_03.jpgЭтого она ждала от замужества с бейсболистом Джо ди Маджио и от замужества с суперинтеллектуалом, драматургом Артуром Миллером, которого боготворила чуть ли не с детства. У нее было много разных домов, но не было детей. Женщина, которую носила на руках вся Америка, была глубоко несчастна. Заметно, как от фильма к фильму крепнет ее актерское мастерство - и в своем последнем фильме "Неприкаянные" Джона Хьюстона она справляется с драматической ролью на равных с Кларком Гейблом и Монтгомери Клифтом. Общеизвестно, что она занималась в знаменитой актерской студии Ли Страсберга, страстно хотела сыграть Грушеньку в "Братьях Карамазовых", но как актрису ее не воспринимали всерьез. Да, по-видимому, ее главный талант был не в этом, не в ремесле. http://www.videoservice.spb.ru/actory/monroe/maril_05.jpgЕстественность, непосредственность и искренность во всем становятся ее главным и неотразимым актерским и человеческим достижением. http://www.videoservice.spb.ru/actory/monroe/maril_07.jpgОна ушла из жизни в августе 1962 года - зрелой прекрасной женщиной с лицом обиженного ребенка.

В конце 1944 года, когда Норма Джин работала на Рейдио Плейн, там появился армейский фотограф, чтобы фотографировать женщин, выполнявших военный заказ, для журнала, чтобы поднять боевой дух солдат. Он предложил ей позировать за 5 $ в час, и Норма Джин согласилась. Некоторые из этих фотографий попали в фотоагенство "Голубая книга", и Норму Джин пригласили для собеседования. Вскоре ее фотографии стали появляться в журналах для женщин. Иногда она снималась в купальном костюме, иногда в шортах и бюстгальтере, но все фотографии были вполне приличными. Но в 1988 журнал Пентхауз опубликовал сенсационный материал о том, что был найден фильм, снятый в 1944 году, порнографического содержания, где снималась Норма Джин. Позже, беря уроки в студии Ли Страсберга, Мэрилин проговорилась, что в начале своего пребывания в Голливуде зарабатывала деньги, будучи "девушкой по вызову".

В августе 1946 она получила обещание заключить контракт на киностудии "ХХ век - Фокс", куда ее брали статисткой. На студии ей и дали имя Мэрилин Монро. Она по прежнему занималась позированием, но сердце ее уже принадлежало кино. Через некоторое время ее увольняют с киностудии за роман с зятем Дарилла Занука, возглавлявшего производством кинофильмов на студии. В 1948 году "Коламбия Пикчерз" подписала с Мэрилин полугодовой контракт. Это произошло благодаря Джо Шенку, хозяину студии. Первый фильм, где ей надо было говорить, петь и танцевать "Хористки", созданный на "Коламбии Пикчерз". Фильм вышел в прокат в октябре 1948. Он был очень плох, но о голосе Мэрилин отзывались весьма одобрительно. Следующим был фильм с названием "Помешанный на любви". Благодаря Джонни Хайду, Мэрилин получает семилетний контракт со студией "ХХ век - Фокс", и участие в фильме "Асфальтовые джунгли" в главной роли. Фильм вышел на экраны летом 1950 г, и стал рождением Мэрилин как актрисы кино. Дальше только незначительные мелкие роли. Когда дела были совсем плохи, Мэрилин позировала обнаженный для серии календарей, спустя несколько лет разразился скандал, который благополучно завершился.

В 1952 году Мэрилин снималась в картине "Дурачества". В начале июня того года, после "Дурачеств", Мэрилин начала сниматься в фильме "Ниагара". В конце 1952 года начало съемок фильма "Джентльмены предпочитают блондинок". 1953 год "Как выйти замуж за миллионера". "Река не течет вспять" - лето 1953 года. "Розовые колготки" - конец 1953 года После свадьбы с Ди Маджо Мэрилин едет в Корею, чтобы поддержать американских соллат.

Студия "ХХ век - Фокс" приглашает Мэрилин сняться в мюзикле "Нет другого такого бизнеса, как шоу-бизнес". Сразу после этого она начала работать над фильмом "Семилетний зуд". В 1954 году Мэрилин (с подачи Милтона и Эми Грин) решила расторгнуть контракт со студией "ХХ век - Фокс". В январе следующего года Мэрилин объявила о создании собственной корпорации "Мэрилин Монро Продакшнз", в которой она является президентом и владелицей контрольного пакета акций (остальные акции принадлежали Милтону Грину). Они хотели сами снимать фильмы, нанимать актеров и режиссеров. 1955 г. оказался тяжелым для Мэрилин: студия "ХХ век - Фокс" ее не отпускала и Мэрилин жила на деньги Гринов. В 1956 год студия "ХХ век - Фокс" идет на уступки, с Мэрилин заключают новый контракт на очень выгодных для нее условиях, кроме того, теперь она могла отказаться от любого фильма, а также выбирать режиссеров и операторов, с которыми хотела работать. Фильм "Автобусная остановка" по пьесе Артура Миллера. Мэрилин и Артур Миллер едут в Англию, чтобы работать над "Принцем и хористкой". В 1957 году Милтон Грин лишился поста вице-президента "Мэрилин Монро Продакшнз". Летом она с Артуром Миллером едут в Лонг-Айленд, где он создает "Неприкаянных". После неудачи с ребенком Мэрилин едет в Лос-Анджелес для съемок в картине "Некоторые любят погорячее". Вместе с Ивом Монтаном снимается в фильме "Займемся любовью" (1960 г.). Фильм "Неприкаянные", над которым она работала вместе с Кларком Гэйблом.