Оператор Отелло Мартелли /Otello Martelli/ Сценарист Федерико Феллини /Federico Fellini/, Туллио Пинелли /Tullio Pinelli/, Эннио Флайано /Ennio Flaiano/, Брунелло Ронди /Brunello Rondi/ Продюсер Джузеппе Амато /Giuseppe Amato/ Монтажер Лео Каттоццо /Leo Kattozzo/ Композитор Нино Рота /Nino Rota/ Художник Пьеро Герарди /Piero Gherardi/

17.

1. Немецкий экспрессионизм. 208

2. Творчество Л.Висконти или П.-П.Пазолини (на выбор)

Пьер Паоло Пазолини (1922-1975) Место рождения: Bologna, Италия

Пришёл в кино в 1954 г. как сценарист, иногда выступал как актёр. Ему было около 40 , когда он стал режиссёром. Был автором литературоведческих и филологических работ, рецензий, 2 романов, а главное – известным поэтом. Его поэтический дар сказался на его фильмах, все сценарии он писал сам. Его фильмы объединяет интерес к болевым точкам действительности, особое поэтическое обобщение, пристрастие к мифам, объединяющим в одно целое идею и образ героя, к персонификации волновавших его явлений в природе человека и в обществе. Действие первых картин «Аккатоне» (1960) и «Мама Рома» (1962) происходит на самом дне большого города, и у главных героев есть клички: аккатоне – «грязный нищий», мама Рома – немолодая проститутка (Анна Маньяни). Сюжеты просты, но драматичны. Сутенёр – Аккатоне неожидано влюбляется в девушку, которую посылает на панель, пытается сменить занятие и погибает. Мама Рома, которая отчаянно и беззаветно любит своего юного сына, тщетно стремится спасти его от порока: больной, он умирает в полицейском участке, и она бросает вызов этому безобразному миру. Пазолини снимал на натуре жалкие лачуги, кучи мусора, людей, искалеченных нищетой и пороками. От неореалистов его отделял не только выбор антиобщественных героев, но и манера съёмки. Пазолини снимал достоверно, но источал бытовизм и будничность, мешавшие его стремлению поднять все на поэтическую высоту. Пазолини создал миф, дал поэтическое преображение действительности.

В1963 Пазолини снял сатирическую новеллу «Овечий сыр», а в 1964 «Евангелие от Матфея». Из 4-х Евангелий Пазолини выбрал Евангелие от Матфея, где Христос – суровый воитель и бунтарь. Режиссёр сократил текст Евангелия, и основное внимание уделил проповедям Христа. Пазолини поставил фильм на натуре. Выжженная земля Сицилии, убогие хижины и дикий пейзаж создали необходимую обстановку. Пазолини снимал неизвестных актёров и непрофессионалов. Иисус – Энрике Ирасоки. Евангелие от Матфея поражало поэтической силой, глубиной характеров, драматизмом действия, яркостью воспроизведения эпохи и пластичной выразительностью.

В картине-мифе – «Птицы большие и малые (1966) Пазолини персонифицирует догматиков в образе говорящего ворона, который сопровождает 2-х бродяг. В конце концов, они убивают птицу и съедают её. Фильм был холоден, не глубок и лишь временами приобретал живость.

«Теорема» (1968) За него Пазолини привлекли к суду за кощунство и порнографию, но судья отказал в иске. Это миф о неподвластных человеческому уму инстинктах, неспособности людей противостоять сексуальным силам и о том, что эти силы кажутся им прекрасными.

«Свинарник» (1969) состоит из 2-х мифов: 1) о людоедах далёкого прошлого, 2) о сына бывшего нациста. «Свинарник» поставлен с большим мастерством, сдержанно, несколько отстранённо.

Важное место в творчесте Пазолини занимает экранизация других творческих мифов. «Царь Эдип» (1967) и «Медея» (1969).

В 60-е г. Пазолини принёс в киноискусство много нового и осветил темные области человеческого духа, которых не затрагивали другие мастера кино. Его картины являются подлинно авторскими. Пазолини разработал совершенную форму мифа на экране, отличающуюся стилизацией и естественностью, пластичностью и психологизмом.

В 70-е г. Пазолини не сделал новых открытий. Он снял три эффектные, наполненные персонажами и событиями картины: «Декамерон» (1970), экранизацию сказок Д. Чосера – «Кентерберийские рассказы» (1971) и арабских сказок – «Цветок 1001 ночи» (1972), где пытался противопоставить прошлое настоящему. Трилогия имела громадный коммерческий успех, благодаря пышности постановки, исторической экзотике, забавным и драматическим историям и обилием секса.

В своём последнем фильме «Соло, или 120 дней Содома» (1975) Пазолини показал сексуальные пытки и зверства, которыми «балуются» фашисты. Этот фильм послужил причиной убийства Пазолини.

Фильмография:

Режисёр.

ЗА ПРАВДУ УБИВАЮТ (1996)

САЛО, ИЛИ 120 ДНЕЙ СОДОМА (1975) ЦВЕТОК ТЫСЯЧИ И ОДНОЙ НОЧИ (1974) КЕНТЕРБЕРИЙСКИЕ РАССКАЗЫ (1971) ДЕКАМЕРОН (1971) МЕДЕЯ (1970) СВИНАРНИК (1969) КАПРИЗ ПО-ИТАЛЬЯНСКИ (КАПРИЧЧО ПО-ИТАЛЬЯНСКИ) (1968) ТЕОРЕМА (1968) ЦАРЬ ЭДИП (1967) ПТИЦЫ БОЛЬШИЕ И МАЛЫЕ (1966) РАЗГОВОРЫ О ЛЮБВИ (1965) ЕВАНГЕЛИЕ ОТ МАТФЕЯ (1964) ДАВАЙТЕ ОЧИСТИМСЯ (РОГОПАГ) (1962) МАМА РОМА (1962) АККАТТОНЕ! (1961) Сценарист.

САЛО, ИЛИ 120 ДНЕЙ СОДОМА (1975) КЕНТЕРБЕРИЙСКИЕ РАССКАЗЫ (1971) ДЕКАМЕРОН (1971) МЕДЕЯ (1970) ТЕОРЕМА (1968) ЕВАНГЕЛИЕ ОТ МАТФЕЯ (1964) МАМА РОМА (1962) АККАТТОНЕ! (1961) МОЛОДЫЕ МУЖЬЯ (1958) НОЧИ КАБИРИИ (1957)

Премии и награды:

Каннский фестиваль. Победитель в категориях: Лучший сценарий 1958 - МОЛОДЫЕ МУЖЬЯ Большая специальная премия жюри 1974 - ЦВЕТОК ТЫСЯЧИ И ОДНОЙ НОЧИ

Берлинский фестиваль. Победитель в категориях: Золотой медведь 1972 - КЕНТЕРБЕРИЙСКИЕ РАССКАЗЫ Особая премия жюри 1971 - ДЕКАМЕРОН

Венецианский кинофестиваль. Победитель в категориях: Специальная премия 1964 - ЕВАНГЕЛИЕ ОТ МАТФЕЯ

3. Анализ фильма «Шантаж»

18.

1. Содружество Теа фон Гарбо и Ф.Ланга

2. Английское кино «рассерженных» (50-60 гг.)

3. Анализ фильма «Касабланка»

Драма США 1942; 1,42; цв Режиссер: Майкл Кертиц /Michael Curtiz/

В ролях: Хамфри Богарт /Humphrey Bogart/, Ингрид Бергман /Ingrid Bergman/, Клод Рэйнс /Claude Rains/, Питер Лорр /Peter Lorre/, Сидни Гринстрит /Sydney Greenstreet/, Конрад Фейдт /Conrad Veidt/, Мадлен Лебо /Madeleine Lebeau/, Пол Хенрид /Paul Henreid/, С. З. Сакалл /S. Z. Sakall/, Дули Уилсон /Dooley Wilson/

Долгое время "Касабланка" считалась самой лучшей романтичной картиной, созданной в Голливуде, скорее иконой, чем произведением искусства. Так ли это? Да и сейчас фильм остается великолепной, дарящей наслаждение мелодрамой с безупречной режиссурой, прекрасной игрой актеров, пробуждающей наши мечты и сожаления об утерянных возможностях и ушедшей любви, о любви и чести. Все в "Касабланке" сделано так как надо - похоже снята была эта черно-белая лента под счастливой звездой.

Покинувший Родину американец Рик Блэйн (Хамфри Богарт), циничный владелец клуба в Касабланке, узнает, что его старая любовь, Ильза (Ингрид Бергман), бросившая его несколько лет назад, приехала в город со своим мужем, борцом Сопротивления Виктором Лазло (Пол Хенрид). По их следу идут немцы, и Ильза хочет умолить Рика отдать принадлежащие ему бесценные документы, которые позволят Виктору бежать из Касабланки и продолжить борьбу с фашизмом. Со дня выхода на экраны в ноябре 1942 года "Касабланка" был фильмом, в котором идеально скомбинированы волнующая любовная история, захватывающая интрига и то настоящее чувство, которое заставляет сердце биться сильнее - с каждым просмотром лента нравится все больше и больше. У многих поколений совершенно непостижимым образом просмотр вызывает свою ностальгию, а ведь прошло уже столько лет. Просто это фильм о вечном .