ВВЕДЕНИЕ.

На мой взгляд тема Алмазного фонда является одной из са-

мых интересных тем, представленных в курсе "Московеде-

ние". Я давно интересуюсь историей Алмазного фонда и фирмы Фа-

берже. Раньше в советской литературе умалчивалось содержание

Алмазного фонда до 1917 года. Также почти не говорилось о ре-

визии, проходившей с 1920 по 1923 год, которая отобрала "вто-

ростепенные" вещи из царской коллекции Бриллиантовой комнаты,

после которой русские сокровища все чаще и чаще стали появ-

лятся на Западных антикварных ювелирных аукционах. В советской

исторической публицистике сообщалось о том, как в трудные годы

становления молодого Советского государства Алмазный фонд был

не только сохранен, но и преумножен. Только в конце 80-х годов

начали появляться статьи, правдиво рассказывающие о судьбе Ал-

мазного фонда при Советской власти и разоблачающие "ювелирную

политику" бывших руководителей Советского государства. Эти

статьи и послужили поводом для написания этого реферата.

СОВРЕМЕННЫЙ АЛМАЗНЫЙ ФОНД.

Алмазный фонд СССР - это государственное собрание уникаль-

ных драгоценных камней и произведений ювелирного искусства,

имеющих выдающуюся историческую, художественную и материальную

ценность.

Выставка Алмазного фонда в Московском Кремле откры-

лась 2-го ноября 1967 года - к 50-летию Советской власти. Ее

открытие стало заметным событием в культурной жизни нашей

страны.

Первоначальный срок работы выставки был определен в один

год, но в связи с ее широкой популярностью в 1968 году было

решено преобразовать выставку в постоянно действующую.

Выставка Алмазного фонда СССР занимает два зала нижнего

этажа Оружейной палаты.

Экспозиция открывается витринами с советскими природными

алмазами - ювелирными и техническими. Тысячи каратов алмазов

находятся в них. Во втором зале экспонируется историческая

часть Алмазного фонда: уникальные драгоценные камни, известные

как " Семь исторических камней", или " Семь чудес Алмазного

фонда", в которые входят алмаз "Орлов", алмаз "Шах", плоский

портретный алмаз, гигантские шпинель, изумруд и сапфир; импе-

раторские регалии, старинные ордена, лучшие образцы ювелирных

изделий 18-19 веков. По исключительной красоте и ценности поч-

ти каждый из этих экспонатов заслуживает отдельной витрины.

Посетителей, выходящих из полутьмы "исторического зала

снова в первый зал, встречают ярким блеском витрины советских

бриллиантов (4500 каратов) и современных ювелирных изде-

лий. Красота, разнообразие и благородство форм, виртуозное

исполнение этих изделий свидетельствуют о высоком совершенстве

советского ювелирного искусства.

Здесь же представлена обширная коллекция цветных драго-

ценных камней, в которой почетное место занимает изумруд - ка-

мень столь же драгоценный и сегодня еще более редкий, чем ал-

маз. Советским изумрудам и драгоценным камням первого класса -

рубинам, сапфирам и александритам - посвящена отдельная витри-

на.

И наконец, уральские самоцветы, полудрагоценные и поде-

лочные камни. Их красота никого не оставляет равнодушным.

Центральная витрина. Внешне спокойный, но колдовски маня-

щий, поистине подземный свет золотых и платиновых самородков,

фантастических произведений нерукотворного искусства неживой

природы. Эта коллекция самая большая в мире, ей более 150 лет.

ИСТОРИЯ АЛМАЗНОГО ФОНДА.

Составившие основу Алмазного фонда исторические ценности

России - императорские регалии, драгоценные камни и ювелирные из-

делия, накопленные в течении столетий, - юридически не были

собственностью русских царей. Они принадлежали "короне" - госу-

дарству и выдавались царствующим особам "для временного пользова-

ния".

Предыстория Алмазного фонда как государственного собрания

восходит к эпохе Петра Первого, который в 1719 году при организа-

ции Камер-коллегии впервые включил в ее регламент параграф "О

подлежащих государству вещах".После петровской "рентереи" корон-

ные ценности хранились в специальных охраняемых помещениях,

носивших название Комнаты его императорского величества, а с 1839

года - Бриллиантовой комнаты. Ведали ими различные отделы

кабинета его императорского величества, а с начала 19 века - спе-

циальное Камеральное отделение ( Камеральная часть ) .

Русские цари и царицы, особенно в 18 веке, стремясь затмить

роскошью иностранных владык, стараясь увеличивать богатство и

пышность своего двора. Они приобретали лучшие экземпляры драго-

ценных камней, создавали из них соответствующие украшения и хра-

нили их неподалеку от "своего монаршего внимания".

Большинство этих вещей приобреталось на государственные

средства, а небольшая часть поступала в виде подарков, и поэто-

му кроме регалий,т.е. знаков монархической власти,в состав корон-

ных драгоценностей включались и светские украшения, пользоваться

которыми могли только царицы.

Порядок хранения, учета, пополнения коронных драгоценностей

и бриллиантов время от времени учитывались и меняли места хране-

ния. При Николае Первом окончательно определилась юридическая

природа коронных драгоценностей как части государственного иму-

щества.

Значительные вклады в Алмазный фонд были сделаны в 18 веке,

особенно при Елизавете и Екатерине Второй, - большая часть рега-

лий, яркие, светские украшения стиля рококо, прекрасные но более

строгие изделия классического стиля.

Среди многих драгоценных камней главное место тогда занимал

бриллиант.18 век называли веком бриллианта. В ювелирных изделиях

начала 19 века продолжены лучшие традиции русского ювелирного

прикладного искусства, но среди более поздних изделий уже не

встретишь произведений, сравнимых с шедеврами 18-начала 19 века.

Они становятся суше и в целом ординарнее. Эволюция вкусов хорошо

отражают данные А.Е.Ферсмана о составе предметов, отобранных в

1922 году для Алмазного фонда: вещи, изготовленные или приобре-

тенные в 1761 году (Петр Первый, Елизавета), - 20 процентов; в

1762 - 1801 годах (Екатерина Вторая, Павел Первый) - 40; в

1802 - 1855 годах (Александр Первый, Николай Первый) - 25; 1856 -

1899 годах (Александр Второй, Александр Третий, частично Николай

Второй) - 10; в 1900 - 1917 годах (Николай Второй) - 5 процентов.

Почти ничего неизвестно о тех, кто создавал эти шедевры:

большинство исторических ценностей Алмазного фонда безымянны.

Лишь три имени за двести лет дошли до нас: Позье, Дюваль, Пфисте-

рер.

В начале первой мировой войны драгоценности Бриллиантовой

комнаты были поспешно и беспорядочно, даже без описи, эвакуирова-

ны в восьми сундуках из Петрограда в Москву. Так, без проверки,