Природа не так уж часто преподносит нам более или менее конкретный образ. Поэтому так важно осмыслить, додумать и обработать нахожу. Для этого порой требуется значительная работа.

Хорошо высушенную заготовку выставляют на видное место. Специально на нее можно и не смотреть — она все равно «мозолит» нам глаза. Иногда повернут, перевернут заготовку и, только когда окончательно созреет решение, берутся за резец.

Бывает, что образ долго не раскрывается (как правило, автор месяцами переставляет и поворачивает — «вертит» заготовку; одни заготовки лежат годами, другие сразу «про­сятся» в руки), не следует торопиться, так как исправлять ошибки в форме и композиции изделия очень сложно, а подчас и невозможно. В трудных случаях задуманный образ целесообразно проверить моделированием в пластилине.

Образ в деталях представить трудно, поэтому и в про­цессе работы и в перерывах пусть изделие также стоит или лежит на видном месте.

Иногда при разных ракурсах в находке можно увидеть совершенно непохожие друг на друга образы. Однажды на берегу Минского моря автор нашел отполированный вол­нами обломок корня сосны, который был похож на летя­щего орла, а после переворачивания — на голову быка.

Созданная природой скульптура из корня или ветки мо­жет быть на удивление реалистична. Иногда образ в наход­ке может передаваться неясно. Он то брезжит в пластических формах корня или ветки, то словно скрывается в них, то опять выныривает на поверхность, как играющая рыбка. Вы решили «проявить» образ. Не следует спешить. Нужно подумать, может, стоит оставить образ неясным, сложным, «полупро­явленным», словно бы взывающим к вашей фантазии.

В находке можно увидеть нечеткие, мерцающие образы, косвенные намеки, которые очаровывают своей неяснос­тью, тревожат воображение заключенной в ней загадкой.

Использование резьбы в лесной скульптуре

В лесной скульптуре допускается вмешательство с не­значительным применением резьбы, но с условием, что она не нарушит природную пластику, а напротив, подчеркнет её. Относится это в первую очередь к работам, несущим в себе конкретный образ. Однако здесь нужно соизмерять свои силы и возможности — ведь резьба должна выпол­няться на очень высоком уровне. Если вы уверены, что не повредите заготовку, то можете резать.

Во многих работах лесных скульпторов встречаются слу­чаи удачного использования резьбы и даже значительной, выполненной на очень высоком уровне. Они отличаются оригинальностью сюжетов, тщательностью и скру­пулезностью в создании образов (рис.17).

Декоративные композиции

С наступлением холодных дней исчезает летняя красо­та. Природа блекнет, тускнеет. Унылая пора, но . За лето можно заготовить множество декоративных растений, ко­торые могут всю зиму стоять в вазе и украшать интерьер жилища.

Это метелка тростника, соцветие рогоза или камыша, побег физалиса с оранжевыми фонариками или просто ветка хвойного дерева с двумя-тремя шишками, стебли злаков и т. д.

Используя неповторимое разнообразие готовых природ­ных форм, можно создать интересные декоративные ком­позиции.

Декоративные композиции с использованием природных форм просты, понятны, любимы многими и доступны всем.

Они могут включать в себя уже готовые творения при­роды как растительного (рис. 18), так и животного и ми­нералогического происхождения. Такая композиция может стать подлинным произведением искусства и, созданная по его законам, содержать глубокий смысл, нести в себе не­кую идею, оказывать эстетическое и эмоциональное воз­действие на человека.

На начальном этапе создания композиции следует учесть место ее установки. В свободном пространстве, посередине зала, лучше создать композицию с круговым обзором. В этом случае надо позаботиться, чтобы композиция смотре­лась привлекательно со многих точек. При размещении ком­позиции у стены или на плоскости стены, где основным будет фронтальное оформление, следует учесть изыскан­ную простоту и естественность материалов. Немаловажны также тщательный подбор материала, привлекательный вид элементов, смелое их сочетание и естественное расположе­ние, гармоничные соотношения.

Основой композиции может стать лесная находка. При ее разработке не надо далеко уходить от форм, созданных природой. Постарайтесь при обработке находки не снизить выразительность естественной формы и фактуры.

Если естественные формы лесных находок недостаточно выразительны, в отдельных случаях возникает необходи­мость их немного изменить — ведь форма композиции дол­жна соответствовать задуманному образу и создавать опре­деленные впечатления. Нельзя в динамичных композици­ях оставлять вялые, поникшие формы. Для усиления эксп­рессии используют формы переменного сечения со стреми­тельными линиями и крутыми поворотами. Лиричные ком­позиции, наоборот, должны иметь мягкие формы с плав­ными линиями, для чего применяют прямые или плавно закругленные стволы,- сучья и корни одного сечения, заг­лаживают присучковатую зону.

При составлении композиции необходимо умело соединять однотипные или разнотипные части, где форма и со­держание должны быть согласованы между собой и в це­лом, ведь композиция не должна нести в себе бессмысленное «нечто».

Каждый отдельный фрагмент должен быть взаимосвязан с целым и восприниматься как плавное движение от одного компонента к другому и от отдельных компонентов к целому.

Ничто не должно нарушать этого плавного движения.

Все работе должно быть подчинено единому ритму, очень продуманно надо убирать все лишнее, меша­ющее общему композиционному решению. Но, хорошо про­думав форму, не следует бояться расстаться с лишним, нарушаю­щим эту форму, со всем, без чего можно обойтись. В еди­ном замысле должны быть объединены назначение, фор­ма, материал, цвет.

ОБРАБОТКА НАРОСТОВ

Природа наростов до сего времени до конца не выясне­на. По мнению одних они вызываются поражением кле­ток грибами, морозом или появляются на месте механи­ческих повреждений; по мнению других причиной явля­ется заражение дерева определенными вирусами. Есть мнение, что наросты возникают на том месте, где сидел пчелиный рой, после чего из-за биологического стимули­рования древесина растет в несколько раз быстрее. Инте­ресную особенность заметили геологи: там, где растут на березе наросты в виде бочонка, вероятны залежи кобаль­та и никеля.

Порослевые породы (береза, ольха, тополь, ива и др.) в условиях пойменных сырых грунтов часто дают прикорне­вые отпрыски. Когда эта поросль в раннем возрасте систе­матически уничтожается скотом, паводками или лесными пожарами, нижняя часть ствола и ближайшие к ней корни утолщаются, превращаясь в нарост, пронизанный лучами и вздутиями древесины неразвившейся поросли. Нередко эти конусообразные вздутия выходят на поверхность, образуя материал неповторимой формы.

По форме наросты делятся на два вида: круговые — опо­ясывающие, окаймляющие ствол вокруг, и боковые — рас­тущие сбоку дерева.