Семеновские матрешки перед росписью грунтуют картофельным клейстером, затем наносят («наводят») черной тушью стальным пером рисунок платка, рук, бровей, глаз со штриховой и бликами, орнамента, покрывающего туловище, концы и кайму платка. В сере­дине орнамента обычно размещаются два-три крупных условных цветка, похожих на розы и колокольчики, между ними рисуют цветы и бутоны поменьше, ягодки и листочки. Нанесенный рису­нок расписывают прозрачными анилиновыми красками и покрывают лаком. Часто роспись выполняется без «наводки» в кистевой манере и в ее узорах используются хохломская «травка» и штриховая «оживка» лепестков и листьев.

Мастера Полхов-Майдана, как и Семеновские, грунтуют токар­ную форму и «наводят» тушью рисунок. Их роспись отличается большей условностью: анилиновой красной или желтой краской покрывается верх игрушки, низ - зеленой или фиолетовой, вместо сарафана и передника - широкий овал, весь заполненный круп­ными «розанами», «колокольчиками», «яблочками» и кудрявыми листочками. Овал лица, как и брови, глаза, нос, даже рот, намеча­ются черной тушью, обрамляются завитками кудрей и трилистниками цветистого розана. (См. приложение).

Жостовская роспись. Неподалеку от Москвы в начале XIX в. в старинных деревнях Жостово, Осташкове, Но­восильцеве и других возник промысел расписных лаковых под­носов.

Многочисленные маломощные дореволюционные частные мастерские и заво­дики в 20-х годах объединились в одну артель, которая впоследствии стала Жос­товской фабрикой декоративной росписи. Ранее ручная от начала до конца работа теперь во многом механизирована. Производственный процесс начинается с вырубки из железного листа заготовки нужного размера. Затем штамповкой на мощном прес­се заготовке придают одну из 26 принятых на фабрике форм: круглую, овальную, овальную фигурную, овальную крылатую, готическую, прямоугольную («сибир­скую»), «гитарную», восьмигранную или другую. Острые края формы подгибают и переходят к грунтовке, шпаклевке, просушке, шлифовке, окраске черной краской и лакировке.

Жостовская роспись представляет собой цветочную компози­цию из любимых жостовцами пышных роз, тюльпанов, астр, геор­гинов, пионов, маков, колокольчиков, васильков, незабудок, рома­шек. Эти цветы собираются в букет, венок, гирлянду, дополняются листьями и мелкими веточками и располагаются в середине под­носа, по его краям или по всему дну. Сделанная роспись должна хорошо вписываться в форму подноса и подчеркивать ее особен­ности. Художнику необходимо угадать правильное соотношение между росписью и фоном, уравновесить изображение таким повто­ром основных цветовых пятен, чтобы избежать пестроты и до­биться целостности соподчинением рисунка, цвета и формы. Как правило, роспись дополняется золотой орнаментальной рамкой вдоль бортика, составленной из элементов, которые называются елочкой) травкой, лентой, рожочками, дождичком и др. Поднос становится материально полезной вещью, украшением на столе и картиной на стене.

Жостовская роспись выполняется в определенной последова­тельности. Художник, наметив для себя черенком кисти местопо­ложение стебельков букета, начинает первый этап росписи - замалевок (подмалёвок). Для этого он набирает на кисть разбеленную масляную краску и рисует силуэты крупных цветов и листьев, стремясь красиво и равномерно расположить их на плоскости и в букете. Рядом с крупными цветами размещаются цветы, бутоны и листья поменьше, что завершает в основном формирование буке­та. После просушки росписи переходят ко второму этапу - тенёжке, то есть нанесению теней на объемные поверхности растений, и к третьему - прокладке - активной лепке густой краской осве­щенных поверхностей лепестков, бутонов, листьев, что создает светотеневые контрасты, выявляющие объемность и материаль­ность изображенных форм; устанавливается и цветовая гармония во всей росписи. Четвертый этап - бликовка, то есть изображение на выпуклых поверхностях бликов, придающих растениям сияние и блеск. Бликовка сменяется пятым этапом - чертёжкой - выде­лением тонкими линиями изгибающихся краев и жилок лепестков и листьев, детальной прорисовкой тычинок и пестиков - «семен-цов». Заключительный этап росписи - привязка - изображение мелких веточек, листиков, усиков, мягко соединяющих все элементы росписи друг с другом и с черным фоном. Затем поднос украшается рамкой, лакируется и полируется или, как говорят жостовские ма­стера, «отделывается», «открывается». (См. приложение).

Дымковская роспись. На низком берегу реки Вятки напротив города Кирова расположилась старинная деревянная слобода Дымково. С незапамятных времен здесь, в мало­плодородной местности с суровым климатом занимались лепкой гли­няных игрушек, изображавших коней, оленей, козлов, уточек, индю­ков, барынь, водоносок, кормилиц, всадников и пр. Этот промы­сел был исключительно женским делом. Осенью в лугах готовили на всю зиму красную глину, на отмелях реки - чистый песок. Смешав глину с песком и водой, тщательно месили до получения однородной массы. Из густого глиняного теста лепили сначала большие основные части игрушки и отдельно - мелкие, которые затем прилеплялись и примазывались с помощью мокрой тряпки. Вылепленная игрушка сушилась 2-4 дня при комнатной темпера­туре и обжигалась в русской печи на горящих поленьях и же­лезных противнях. По остывании поверхность изделия белилась мелом, разведенным на снятом молоке. К работе готовили 6-10 красок, для чего красочный порошок растирали на чугунной плите, добавляли немного воды, а перед росписью и цельное сырое яйцо, в результате чего получалась яичная темперная краска, которой и наносили яркую разноцветную роспись на белый фон игрушки. Роспись начинают с изображения чёрной краской двух прядей волос; тонкой лучинкой - «глазничкой» - наносят две точки глаз и тонкие дуги бровей, другой палочкой из луба - «пятну-шечкой» - печатают рот и два красных кружочка румянца щек. Игрушка оживает. На втором этапе ровно закрашивают («ма­жут») желтой или красной краской головной убор и другим насыщенным цветом - кофту. На заключительном этапе свобод­ной кистью импровизационно наносят узорочье на юбку, платье, передник, кокошник. Характер узоров глиняной дымковской игруш­ки определился обобщенной формой фигур, потребовавшей услов­ных декоративных элементов: кружочков, полосок, прямых и вол­нистых линий, точек и штрихов, из которых складывается геомет­рический орнамент. Вместе с этим в дымковском узоре своеоб­разно запечатлелись особенности естественной окраски животных; яблоки в виде цветных кружочков, колец, точек на крупах лоша­дей, оленей, коров и коз. В орнаментации фигурок людей отра­зились тканые узоры льняной пестряди, вышивок, яркие узоры росписей дуг, саней, коромысел и пр. Широкие и узкие разноцвет­ные полосы, проведенные всей кистью или ее острым концом, создают узорную сетку, напоминающую расцветку ткани щотдандки, или намечают основу будущего узора. По этим полосам проводят мелкие прямые или волнистые линии - змейки. Иногда с обеих сторон змеек ставят тонкой палочкой цветные точки, равномерно заполняющие всю полоску. Часто сплошные цветные полосы заме­няют полосками из точек и кружков, украшенных двумя-тремя короткими штрихами или двойными крестами. Применяют также в росписи сетчатый орнамент из полос и клеток, заполнен­ных кружочками, точками и штрихами. Цветовой строй рос­писи определяется преобладанием теплых или холодных цветов. В первом случае яркость, например, желтых, оранжевых и крас­ных элементов усиливается небольшими элементами - синими или зелеными. В другом случае звучание голубого, синего и зеле­ного цветов подчеркивается розовым, красным или оранжевым элементом. Такое тактичное включение контрастного цвета в рос­пись повышает ее эмоциональное воздействие на зрителя, помогает избежать цветовой пестроты, добиться гармоничного слияния всех элементов.