Чугунный мостик.

Недалеко от Храма дружбы через Славянку переброшен небольшой мостик с изящными литыми решетками и настилом из чугунных плит. По углам мостика помещены декоративные вазы. Мостик был отлит по проекту К. И. Росси на Александровском чугунолитейном заводе в Петрозаводске.

По проектам Росси исполнялись также многочисленные, совершенные по форме, чугунные ворота, парковые скамейки, декоративные вазы и другие элементы парковой архитектуры. Все они являлись выдающимися образцами художественного чугунного литья русских мастеров. Примером исключительно удачного включения чугунного литья в ансамбль парка служит этот мостик у Храма дружбы, созданный Росси в 1823 году. Орнамент фриза Храма дружбы, повторенный зодчим на пъедесталах ваз, украшающих мост, связал два разных по времени сооружения в единое целое.

Вольерный участок.

С южной стороны Тройной липовой аллеи Камерон создал так называемый сад с играми. Сад включал боскет звездообразной планировки, замкнутый крытой деревянной трельяжной галереей, увитой зеленью. Внутри боскета были установленны игры – качели, кегли и т. п. Рядом находился лабиринт из стриженного кустарника, с сетью замысловато запутанных зеленых коридоров, служивший для развлечений придворного общества. Тут же размещались роскошный розарий с сотнями редчайших кустов роз и нарядные цветочные партеры с мраморными бюстами философов и полководцев древнего мира.

От главной аллеи Вольерный участок отделялся длинным боскетом в виде зеленых аркад с шарами наверху. Аркады были выстрижены в липовых шпалерах. Внутри боскета, среди затейливо очерченных газонов и дорожек, размещалось около сорока подлинных античных римских пеплохранительниц. Увлеченный идеями античного искусства, Камерон даже здесь, в парке, стремился подчеркнуть связь красоты настоящего с красотой глубокой древности.

Вольер.

Был сооружен в 1782 году, архитектор Чарльз Камерон.

Вольер стал одним из самых поэтичных созданий Камерона в Павловске. Он решен зодчим в строгих формах классики, с тонкой лепкой, колоннами и куполом. Главный фасад обращен к югу, чтобы дать как можно больше тепла и света для его маленьких обитателей.

Павильон состоит из двух небольлших кабинетов и квадратного зала в центре, увенчанного плоским куполом с полуциркульными окнами. Кабинеты и зал соединяются галереями с парами дорических колонн, между которыми были натянуты металлические сетки. Эти галереи и служили своеобразными “клетками”. Здесь содержались соловьи, чижи, скворцы, малиновки и другие певчие птицы.

Центральный зал павильона предназначался для отдыха. В боковых кабинетах хранились коллекции античных предметов, найденных при раскопках Рима и Помпеи и привезенных владельцами Павловска из Италии. Здесь были античные мраморы, керамика, мелкая бронзовая пластика.

К южной стороне Вольера первоначально примыкали две цветочные оранжереи с садиком между ними. Во Второй половине XIX века здесь был вырыт пруд, обсаженный деревьями. В центре пруда установлена мраморная статуя Венеры – богини красоты, копия с работы А. Кановы. Берега пруда, окруженные куртинами цветущих кустарников, создают живописно – уютный уголок парка, типичный для садового искусства XIX века.

Павильон Росси.

Мысль об установке памятника Марии Федоровне появилась ещё в 1835 году у Великого Князя Михаила Павловича.

Работа была поручена скульптуру Мартосу. Мария Федоровна изображалась сидящей с орлом у ног. Памятник не был установлен в связи со смертью скульптора. Гальберг продолжает работу, но отсутствие денег и смерть князя помешали осуществить задуманное. Великий Князь Константин Николаевич возвращается к этой идее, но разработанные проекты не смогли обнаружить. В 1896 году идея возникает у самих жителей Павловска, предполагается сделать скульптором Опекушина, а архитектором пьедестала Султанова. Начавшаяся война задержала сбор денег до 1913 года. И в 1914 году беседка наконец была установлена по проекту Росси составленному почти на сто лет раньше (1816 год) для памятника Марии Павловне.

Павильон представляет в плане полукруглую площадку на стилобате из красного финляндского гранита, с крыльцом в три ступени. Полукупольное перекрытие над ротондой покрыто кессонами с круглыми розетками. Лицевой фасад беседки обращен в сторону Парадного поля. Павильон построен из железобетона с песчаником светло – серого цвета, но с имитацией каменной кладки.

Пьедестал – из красного финляндского гранита. Фигура Марии Федоровны покрыта листовой медью, окрашенной в черный цвет.

Большие круги.

Преемником Камерона в Павловске явился архитектор Винченцо Бренна. С вступлением Павла на престол к нему полностью перешло все руководство работами по дальнейшему устройству парка.

За четыре года царствования Павла I ансамбль Павловска во всех своих частях получил новое оформление, превратившись из вельможной усадьбы в императорскую резеденцию.

Бренна, одаренный и талантливый художник, энергично принялся за создание новых эффектных районов парка. Камерная интимность великокняжеской судьбы уступает теперь место торжественной парадности резиденции императора. Парк, дополняя дворец, должен был стать фоном для пышного дворцового церемониала, отвечающего представлениям о неограниченной власти монарха.

Однако ансамбли, созданные Бренной, хотя и широко задуманные, являются лишь нарядно оформленными и эффектными декорациями, отвечающими новому назначению парка.

Умение Бренны использовать профиль местности в планировке парадного парка блестяще проявилось в районе, примыкающем к дворцовым корпусам. На высоком берегу Славянки он создал в 1799 году так называемые Большие Круги – два геометрически оформленных партера с ковровыми цветниками. По центру партеров устроены невысокие круглые террасы из туфа, на которые с четырех сторон ведут лестницы. На террасах помещены белые мраморные статуи «Мир» и «Правосудие», выполненные в Венеции П. Браттой в начале XVIII века. Они входили в число скульптуры, закупленной Петром I в Италии для Летнего сада. Партеры по периметру замыкались стриженными липовыми боскетами, позднее замененными акацией. За боскетами Бренна оставил свободно растущие деревья – своеобразную «зеленую стенку». Они придавали Большим кругам замкнутый характер, сближая их с дворцовыми залами и связывая с соседними пейзажными районами. Сочетание белого мрамора скульптуры с яркой зеленью боскетов и цветниками создавало красочный эффект.

Большая каменная лестница.

Возвышенную часть парка Бренна соединил с долиной Славянки монументальной каменной лестницей в 64 ступени. Она украшена балюстрадой с вазами и двумя парами мраморных и чугунных львов.

Чтобы усилить эффект лестницы, Бренна прерывает ее площадками и суживает кверху ширину марша. Лестница органически вписывалась в профиль местности и окружающий пейзаж. Вместе с нарядным ансамблем Больших кругов она придает торжественный вид этому участку парка, подчеркивая его официальную парадность. С площадки лестницы и береговой дорожки раскрывается живописная панорама долины Славянки.