Общедоступный характер городских садов и парков, рассчи­танных на массовое посещение горожанами, во многом определял планировку и их облик.

В парках наряду с пешеходными прокладывались широкие до­роги для экипажей и верховой езды. Сады и скверы часто плани­ровались довольно просто: по периметру шла главная окружная до­рожка, от нее отходили две или более второстепенных. На их пе­ресечении и в углах сквера или сада устраивались площадки.

Все городские сады ограждались решетками, возле которых укладывался тротуар. Чтобы защитить сад от пыли, вдоль решет­ки с внутренней стороны высаживался в качестве живой изгоро­ди кустарник: акация, боярышник, ива. Невысокие ограждения ус­танавливались у рабаток, газонов, куртин.

В парках и садах и даже в небольших скверах было несколько входов и выходов, обеспечивавших транзитный проход публики. На ночь сады запирались; для охранявших их сторожей имелись сторожевые будки.

Городские насаждения традиционно украшались декоративной скульптурой, фонтанами, искусственными водоемами, гротами и насыпными горками с обзорными площадками.

Стремление к украшению садов и скверов особенно усилилось со второй половины XIX в. Именно с этого времени в них стали устраивать фонтаны, чему в значительной степени способствова­ло появление водопровода, заменившего прежние приспособления для подачи воды.

Начиная с 1870-х гг. в садах и скверах устанавливаются памят­ники государственным деятелям и деятелям культуры. Например, в Александрийском сквере был сооружен монумент императрице Екатерине II и ее сподвижникам, в связи с чем и сквер переиме­нован в Екатерининский. Воздвигнуты памятники А. С. Пушки­ну и М. В. Ломоносову в одноименных скверах. Установлены бю­сты В. А. Жуковского, М. Ю. Лермонтова, Н. В. Гоголя, М. И. Глин­ки и Н. М. Пржевальского в Александровском саду.

1.2. Музеи и скверы, особенности взаимодействия

Рассмотрим, каким образом появились на территории музеев скверы и парки. В период с 1827 по 1832 г. в центральной части города устраи­ваются Михайловский, Инженерный и Александрийский (Екате­рининский) скверы, включенные как необходимые элементы в за­мечательные ансамбли Михайловского дворца. Инженерного зам­ка и Александрийского театра.

Создание Михайловского и Инженерного скверов осу­ществлялось С.-Петербургской городской шестигласной думой. Александрийский сквер создавал­ся «Комиссией по строению нового театра и правильной театраль­ной площади с двумя новыми улицами», учрежденной при Каби­нете е. и. в.

Для отдыха и развлечения посетителей строились деревянные беседки, музыкальные павильоны, кофейные домики, киоски для про­дажи прохладительных напитков, молока, кондитерских изделий.

На садовых дорожках и площадках устанавливалось большое количество скамеек. Для детей оборудовались детские площадки; качелями, каруселями и различными гимнастическими приспо­соблениями.

Зимой возводились снежные горы и устраивались катки.

Крупнейшими музейными комплексами, вобравшими в себя значительные скверные и парковые территории, являются Павловский парк, садово-парковый ансамбль музея в Петергофе, Летний Сад.

Ч. Камерон, хорошо знакомый с искусством композиции пейзажных парков, созданных на его родине, в Англии, положил эти принципы в основу Павловского парка. Задача Камерона облегчалась тем обстоятельством, что парк создавался здесь на основе огромного лесного массива, через который протекала извилистая речка Славянка.

Начальный этап формирования архитектурно-паркового ансамбля связан с именем Чарльза Камерона, который определил композицию основных районов парка: Придворцового, района Большой звезды, Долины реки Славянки. Чарльз Камерон совместно с художником Ф. Виолье спланировал Вольерный участок и Собственный садик. Им построены классические парковые павильоны: Храм дружбы и Холодная баня, сооружены мосты через реку Славянку, проложены узкие тропинки и парадный подъезд к дворцу - Тройная липовая аллея, 22 искусственных пруда скомпонованы в три системы водоёмов.

В 90-е годы XVIII века работами в парке руководил архитектор Винченцо Бренна. Этот талантливый мастер создал районы Старой и Новой Сильвии, участок больших кругов с террасами, построил Большую каменную лестницу, оформил долину реки Славянки от Висконтиева моста до Пильбашенного, объединив оба берега в общую композицию Зеленым и Каменным амфитеатрами.

Третий, самый значительный этап строительства относится к первой четверти XIX века. В этот период планировкой парковых пейзажей занимался художник – декоратор Пьетро Гонзаго. Именно тогда появились огромные пространства районов Белой березы, Парадного поля и участок Долины прудов, органично вошедший в район Большой звезды. Тогда же А. Воронихин и К. Росси дополняют ансамбль парка мостами.

Возникновение и развитие одного из значительнейших музеев, обладающих парковой территорией, Петергофа связывают с планом Петра I, который задумал создать загородную резиденцию, которая по своей роскоши не уступала бы французскому Версалю, возникшим в 1714 году. Сохранившиеся рисунки царя, его указы и пометки на документах дают возможность утверждать, что общая концепция планировки ансамбля, а иногда и детальная разработка отдельных элементов архитектуры и фонтанных сооружений принадлежат самому основателю Петергофа. Темпы, с которыми возводилась резиденция, поражали и изумляли. В августе 1723 года состоялось торжественное открытие Петергофа (Петергоф в переводе с голландского – Двор Петра). К этому времени был распланирован Нижний парк, прорыт Морской канал, действовала часть фонтанов, были отделаны верхние палаты, построены Монплезир, Марли, почти готов Эрмитаж, более 20 деревянных галерей и павильонов, различные трельяжные ограды. Большой каскад и Марлинский ещё не облицованный мрамором, но уже периодически действовавший. Шестнадцать мощных фонтанов, – таких как Большие и Минажерные, «Пирамида» «Сноп», водомёты в трельяжных нишах по сторонам канала и фонтан Менажерейного пруда. На каскадах, фонтанах, террасах и аллеях стояли свинцовые золочёные, мраморные, алебастровые и деревянные, статуи, вазы, и бюсты. Подстриженные кустарники и деревья, узорные цветники и редкие растения в раскрашенных керамических вазах и кадках с золочёными обручами дополняли картину садов Петергофа, в которой общий размах и величие сочеталось с изяществом деталей и изысканным художественным убранством дворцовых интерьеров.

Петергофская приморская резиденция, спорившая великолепием с прославленными королевскими и княжескими парковыми ансамблями Франции, Германии и Италии изумляла Европу не меньше, чем новая русская столица Петербург.

Противники Петровских преобразований, окружавшие молодого Петра II вывезенного в Москву, предали Петергоф и Петербург забвению, обрекая их на запустение и разрушение. И только в 1730 году по распоряжению Анны Иоанновны, стремившейся представить себя достойной наследницей Петра I, в Петергофе начался новый подъём строительных работ, продолжавшийся десять лет. Он полностью связан с энергичной и разносторонней деятельностью одного из наиболее одарённых русских зодчих первой половины XVIII века М. Г. Земцова.