Борис Григорьевич Сысоев!

Артисты и артистки душевно поздравляли, обнима­ли и целовали растроганного юбиляра. От зрителей при­тащили ему огромную корзину цветов из садоводства А. И. Зольбе. Зал горячими аплодисментами приветст­вовал виновника торжества.

Гастроли иногородних театров в Смоленске продол­жались и в последующие годы. Только в 1928 году в Смоленске гастролировали: Ленинградский передвиж­ной театр под руководством П. П. Гайдебурова, Мос­ковский театр сатиры, группа артистов московского Малого театра, группа артистов Ленинградского акаде­мического театра имени Пушкина (бывш. Александрий­ского театра) и Московский центральный театр для де­тей под руководством Наталии Сац.

Еще в первые послереволюционные годы и в Смолен­ске и в ряде уездных городов губернии проявилось стремление обзавестись своими профессиональными постоянными театрами. Первый из таких театров от - крылся в Вязьме, а вскоре в Смоленской губернии существовало уже шесть уездных театров. Работали они нерегулярно — то процветали, то распадались, то вновь открывались. Последовавший в эпоху нэпа переход зрелищных предприятий на хозяйственный расчет обрек деятельность этих театров почти на повсеместное пре­вращение,

Недолговечным оказалось существование и театров, возникших в первые послереволюционные годы в самом Смоленске (Первый Художественный передвижной театр Западной области под руководством Вл. Тодди, театр «Миниатюр», Вольный пролетарский театр и др.). Менее года существовал в Смоленске и Театр револю­ционной сатиры (ТБРЕВСЛТ), в репертуаре которого царили халтурные поделки

Недолговечным было существование в Смоленске и созданной в 1920 году драматической труппы Политуправления Западного фронта. Организатором и художественным руководителем труппы был артист А. Б. Гедда— человек, фанатически преданный искусству, враг рутины, шаблона, легковесности и халтуры. Ему нема­ло пришлось положить сил, чтобы создать спаянный коллектив, способный решать сложные творческие за­­мыслы. Пришлось терпеливо воспитывать и дисциплинировать не только актеров, но и вспомогательный пер­сонал, вплоть до столяра, не желавшего делать сцени­ческую мебель по эскизам художника и упрямо твердившего: «Я старый столяр, специалист своего дела, а табуретки так не делают, как у вас нарисовано».

Несмотря на то, что первое время труппа жила в очень тяжелых условиях, а репетиции ее шли в холод­ных, сырых помещениях и в вагонах-теплушках, ей все же удалось осуществить ряд хорошо слаженных спектаклей ("На дне", "Не было ни гроша", "Хозяйка гос­тиницы" и др.), показанных смолянам на сцене Домпроса (в здании бывш. Купеческого собрания, где ныне помещается областная библиотека имени Ленина).

Позднее, уже в середине 30-х годов, в Смоленске при окружном Доме Краевой Армии два-три года существовал театр, руководимый режиссером Гнедичем. Однако спектакли этого театра не отличались высоким уровнем игры и качеством постановок.

Все попытки в послереволюционный период создать в Смоленске постоянный театр были недолговечны. Лишь одни из них выдержал испытание временем. Речь идет о Смоленском государственном драматическом театре, открытом в 1919 году и существующем и в наши дни.

Одним из первых художественных руководителем Смоленского драматического театра был Б. А. Бертельс. Ему удалось поставить на смоленской сцене ряд отлич­ных спектаклей («Двенадцатая ночь», «Маскарад», «Царь Федор Иоаннович», «Потоп» и др.), получивших признание критики и публики. Вскоре, однако, театр оказался в весьма трудном положении: переход на хо­зяйственный расчет поставил его деятельность в зави­симость от кассы, то есть от посещаемости спектаклей. Чтобы привлечь зрителей, руководители Смоленского губполитпросвета не придумали ничего более разумно­го, как обязать театр «ввиду ограниченной емкости смо­ленского театрального рынка» начиная с 1 января 1924 года ставить по две премьеры в неделю—по вторникам и пятницам. Конечно, это «мудрое» распоряжение не только не исправило дела, но и еще больше ослож­нило положение театра, так как ни о какой серьезной творческой работе говорить уже не приходилось. Театр, как блины, пек скороспелые, легковесные, сырые и се­рые спектакли, что повлекло за собой дальнейшее сни­жение посещаемости. Эта невеселая картина усугубля­лась к тому же текучестью актерского состава и тем, что на долгое время художественное руководство теат­ром оказалось в руках далеких от искусства, случайных людей (Мирский, Арнольдов).

Безотрадное состояние театра продолжалось до при­хода в него в качестве художественного руководителя артиста Л. И. Изольдова. Изольдов подобрал и спло­тил крепкий актерский коллектив и на ряд сезонов вы­вел театр из художественно-творческого и финансо-хозяйственного прозябания. «При нем,—вспоминает Б. С. Бурштын,—число постановок в сезоне было мак­симально сокращено, причем уменьшение количества их полностью компенсировалось повышением качества спектаклей. Репертуар строился уже преимущественно на произведениях современной советской драматургии, наиболее близкой интересам массового зрителя» и—от­части—классики. Роль режиссера в театре чрезвычайно возросла, и акцент в спектаклях делался не на артистах «первого положения», а на ансамбле и целом. Неболь­шое, сравнительно, количество новых постановок позво­лило театру тщательно готовить и лучше оформлять спектакли и показывать их помногу раз».

Пришедшая на смену Изольдову опытный театраль­ный деятель 3. М. Славянова успешно продолжала творческий курс своего предшественника.

В сентябре 1939 года Смоленский драматический театр получил специально для него построенное по про­екту архитектора С. А. Ильинской большое здание со зрительным залом, рассчитанным на 1500 мест. Это по­зволило театру значительно расширить и улучшить ра­боту. В 1940 и 1941 годах театр поставил ряд отлич­ных спектаклей («Овод» с артистом Ф. М. Михайло­вым в заглавной роли, «Царь Федор Иоаннович» с уча­стием артистов Н. Л. Покровского, Г. Ф. Мартини, В. С. Нельского, «В степях Украины» с участием арти­стов Ф. М. Волгина. А. Л. Экслера. В. И. Лихачева, пьесы «Враги», «Дачники», «Иванов», «Борис Годунов», «Анна Каренина», «Бесприданница», «Гроза» и другие).

В Смоленске незадолго до начала Великой Отечест­венной войны были созданы выездной совхозно-колхозный театр и областной театр имени Ленинского комсомола, театр юного зрителя.

Неотъемлемой частью досуга многих горожан являлись посещения кинотеатров, их в Смоленске насчитывалось четыре - «Художественный», «Паллас», «Фортуна» и «Большой». В них шли либо буржуазные драмы, либо вызывающие только глупый смех кинокомедии, демонстра­ция которых побудила руководство губернии открыть в «электротеатрах» рабочие клубы, где читались лекции, выступали агитаторы. Кроме Смоленска, были в Рославле, Вязьме, Сычевке и Дорогобуже. Кино стало проникать и на село: в 1928 г. в губернии действовали 44 стационарные киноустановки и 51 кино­передвижка.

Коммунистическая партия и Советское правительство большое значение придавали радиовещанию. Первые ра­диопередачи в стране стали вести в конце 1919—начале1920 г., а в 1922 г. в Москве начала работать первая ра­диовещательная станция. В то время это была самая мощная радиостанция в мире.