Интерьер используется автором также для сравнения персонажей. Например, в одной из глав автором показан интерьер сразу двух героев: Фенечки и Павла Петровича Кирсанова. Интерьер комнаты Фенечки резко контрастирует с интерьером кабинета Павла Петровича. И действительно, комната Фенечки дышит простатой, уютом, свежестью, любовью. Читатель понимает, что в этой комнате живут простые, но тем не менее искренние люди. Икона Николая Угодника, портрет Николая Петровича, банки с его любимым вареньем и с подписями «кружовник», говорят об искреннем чувстве Фенечки к Николаю Петровичу. В отличие от комнаты Фенечки кабинет Павла Петровича поражает своей изысканностью, монументальностью и вместе с тем отсутствием теплоты. В нём всё носит печать искусственности: и библиотека «renaissance», и бронзовые статуэтки « на великолепном письменном столе», и камин, и «тяжелые занавески окон» с помощью которых Павел Петрович пытается оградить себя от солнечного света. Читателю становится понятно то отчаяние, с которым Кирсанов-старший «бросился на диван». Герой осознаёт свою неспособность любить и быть любимым, и сопоставление интерьеров помогает читателю разобраться в этом. В оценке персонажа немаловажную роль играет также и деталь интерьера. Тургенев активно использует подробности интерьера, окружения героя, показывая с их помощью особенности его характера. Так, мы уже имеем определённое представление о Кукшиной, даже до её появления. «Криво прибитая визитная карточка», «толстые нумера русских журналов, большею частью неразрезанные», - всё это указывает на «прогрессивные стремления хозяйки», но прогресса, по сути, не видно. Огромное желание быть передовой женщиной, казаться современной, делает Кукшину смешной, неестественной, лишенной чувства собственного достоинства, что сразу отмечают и Базаров, и Аркадий. Однако в романе есть герои, у которых отсутствует описание комнат вообще. Это прежде всего Базаров, Аркадий и Николай Петрович Кирсанов. И это не случайно, если у Базарова вообще нет дома, нет своего очага, опоры в жизни, он даже в доме своих родителей чувствует себя как в гостях, то описания комнат у Аркадия и Николая Петровича связано, на мой взгляд, с мировоззрением самого автора. Как известно, И.С. Тургенев отвергал крайности, однобокое отношение к жизни, которую так ярко показал в образах Базарова и Павла Петровича. Не случайно оба этих героя умирают: один физически, другой – морально. Остаются жить полноценной жизнью именно Николай Петрович и его сын. И их двойная свадьба является нравственной кульминацией романа. По мнению Тургенева, познать гармонию жизни можно, лишь растворившись в ней, восприняв её во всех её проявлениях. Отсутствие описания комнат у отца и сына как раз говорит об этой способности, придаёт им типические черты и, пусть косвенно, указывает на то, за кем, по мнению автора, будущее России. <Cм.№7>

Глава 3. Отзывы современников о романе.

Роман «Отцы и дети» вызвал оживлённую полемику в различных слоях русского общества, он стал объектом идейной и политической борьбы между различными журналами 60-х годов. В процессе этой полемики сомкнулись журналы консервативного направления с либеральными. Также этот роман вызвал буквально шквал критических статей и отзывов.< См.№2>

«Я не запомню, чтобы какое-нибудь литературное произведение наделало столько шуму и возбудило столько разговоров, как повесть Тургенева «Отцы и дети». Можно положительно сказать, что «Отцы и дети» были прочитаны даже такими людьми, которые со школьной скамьи не брали книги в руки… Вскоре после появления «Отцов и детей» Тургенев приехал из-за границы пожинать лавры. Я думаю, что ни одному из русских писателей не выпало при жизни столько оваций».

Панаева ( Головачёва ) А. Я. Воспоминания.

«Типы молодёжи нашей трудно поддаются изображению. В Базарове не укладывается, конечно, вся молодёжь шестидесятых годов. Но, несомненно, такие бывали, в особенности с таким отношением к искусству. Мне было шестнадцать – семнадцать лет, когда появились «Отцы и дети». В романе чувствовалось любовное отношение Тургенева к Базарову. Меня волновал только один вопрос: почему для Базарова не существовало искусства? Разве материализм несоединим с любовью ко всему прекрасному?»

Лопатин Г. А. Воспоминания о Тургеневе.

«Благодаря могучему дару наблюдательности, которым обладал Тургенев, ему удалось заметить пробивающиеся русской революции ещё задолго до того, как это явление вышло на поверхность. Это новое состояние умов запечатлел в знаменитой книге «Отцы и дети» …Вокруг этого романа поднялся большой шум. Одни шутили, другие негодовали; никто не желал верить тому, о чём возвещал писатель; прозвище «нигилисты» так и осталось за нарождающейся сектой, существование которой вскоре уже перестали отрицать».

Мопассан Ги де. Иван Тургенев.

«Особенно интересны и ценны были замечания и признания Тургенева о методах его творчества… Первая форма, в которой повесть Являлась в его воображении, была фигура того или иного индивидуума, или же комбинация индивидуумов, которых он затем заставлял действовать <…> Лица эти обрисовывались перед ним живо и определённо, причём он старался, по возможности, детальнее изучить их характеры и возможно точнее описать их. Для большого уяснения себе он писал нечто вроде биографии каждого из действующих лиц, доводя их историю до начала действия в задуманной повести».

Джеймс Г. Иван Тургенев ( Из воспоминаний ).

<См.№4>

Заключение.

С этого произведения начинается новый период творчества писателя. В «Отцах и детях» выразились социальные настроения писателя во всей их сложности и противоречивости. Образ Базарова явился логическим продолжением образа Инсарова. Но если герой романа «Накануне» - борец за общенациональные интересы и целью его жизни было освобождение родной земли от иноземного врага, то Базаров ставит задачу разрушить старый уклад жизни.

В образе Базарова нашли своё отражение многие черты революционно настроенной молодёжи.

Роман Тургенева по праву занял одно из центральных мест в русской литературе середины прошлого века. Он открыл собой целый ряд произведений о «нигилистах» и о «новых людях». Но ни одному писателю, за исключением Чернышевского, не удалось столь верно и глубоко воспроизвести характер героя нового времени, героя нового типа.

Список используемой литературы:

1. Составитель П. Кошель. Большая школьная энциклопедия. - М., «Олма – Пресс»,1999 год.

2. П. Г. Пустовойт. О романе И. С. Тургенева «Отцы и дети». - М., 1980 год.

3. Н. Якушин. И. С. Тургенев. - М., «Просвещение», 1987 год.

4. Тургенев в воспоминаниях современников. – М., 1969год.

5. И. С. Тургенев. «Отцы и дети». – М., «Детская литература»,1971 год.

6. Роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» в русской критике. – СПб., 1993 год.

7. Роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» " (о приемах раскрытия художественного образа) // Русский язык в национальной школе. 1968. № 6. С. 72-79.