Закат "Led Zeppelin" ознаменовался стремительным взлётом "Kiss" по обе стороны Атлантики. Музыка этой группы была названа "прогрессивной". "Kiss" были яркими представителями чарующего "глэм-рока" ("обаятельный рок") вместе с "Queen" и Элисом Купером. Учитывая, что музыка начала приносить значительный коммерческий успех, это, в скором времени должно было ознаменовать новый поворот в развитии рок-музыки. Правда, тогда ещё мало кто подозревал о том, какой ущерб нанесёт коммерциализация музыки, так как погоня за обогащением незаметно убивает в зародыше творчество. Пионеры 60-х постепенно становятся ветеранами 70-х. Они прошли сквозь кризис своего стиля и набрались опыта. Про них ещё не забыли, но их эпоха уже была позади.

За стремительным взлётом обычно следует такое же стремительное падение. 1976 - 1977 годы оказались тем самым периодом, когда британские музыкальные критики не только подвергли "обструкции" появление на рынке многочисленной разноплановой и разностилевой продукции, но и порой позволяли себе насмешливые замечания по поводу перспектив и тенденций развития стиля.

В этот момент рок-музыка явно продемонстрировала все свои слабые места. Ей срочно нужны были нововведения (в том числе и в стилистике), так как музыка, исповедуемая в середине прошлого десятилетия, начинает постепенно отходить на второй план. Попытки "оживить" рок-музыку, внести в неё "новую струю" предпринимались и ранее сотни тысяч раз, но эти попытки в большинстве случаев всё же напоминали стремление "загнать" рок под идейный "шаблон" с правом называться "супергруппа-первооткрыватель стиля".

Именно поэтому, некоторые исполнители пошли "обходным путём", работая над выработкой новых идей. Правда, несмотря на то, что множество авторов засело в своих студиях, "медитируя" и оперируя различными вариациями на тему, слушатели на концертах откровенно скучали, слушая по сотне раз "заезженные" мотивы. Коммерциализация и "погоня за долларом" привели к кризису в развитии рок-музыки. Он даже не обошёл стороной такие сильные и опытные группы как "Black Sabbath" и "Deep Purple", внутри которых существовала небольшая конфронтация. Это привело к тому, что в результате "отпочкования" "Deep Purple", например, "породил" сразу три самостоятельных коллектива ("Ian Gillan Band", "Whitesnake" и "Rainbow"), в составе которых были бывшие участники рок-легенды. От "Black Sabbath" решил "отколоться" Оззи Осборн, начавший сольную карьеру. В принципе, все данные новые проекты имели успех в силу

наличия в них опытных и "раскрученных" музыкантов. Данные метаморфозы не стали, по большому счёту, результатом межличностных конфликтов, просто некоторые исполнители переросли рамки своих групп.

Легендарные коллективы продолжили своё существование, но их позиции всё же пошатнулись, так как это уже были не те "классические" рок-команды. Для преодоления подобного кризиса року нужен был мощный взрыв, способный встряхнуть и разбудить все тех, кто был у истоков его развития.

Конец 70-х ознаменовался самой настоящей "музыкальной революцией", во главе которой уверенно и цепко встал "панк-рок" ("дрянной рок"). Панк был, пожалуй, самым реакционным течением XX столетия и его появление стоило ожидать. Оно назревало с самых первых дней появление рок-музыки на свет. Это был ответ всем тем напыщенным и неуклюжим настроениям, царившим в рок-музыке тех годов. "Панк-рок" не привнёс в музыку кардинального новаторства. Это был "минималистичный" стиль, основанный на быстром и жёстком саунде с озорными и язвительными текстами. С одной стороны, "панк" являл собой противовес сформировавшимся музыкальным стилям (не только року). Это был своего рода "хулиганский рок". С другой стороны, упрощение музыкальной схемы привело к выдвижению на "лидирующие" позиции вокала. Именно смелые и острые тексты легли в основу данного стиля. Идеи, пропагандируемые панками, существенно отличались от настроения общества 60-х. Он был построен на анархизме, критике политики, правительства и богатых слоёв общества (так сказать "на злобу дня").

Данный период получил название "новой волны". Эта волна мгновенно захлестнула молодые и неопытные группы и заставила содрогнуться и пошатнуться солидные и крепкие. Стало ясно, что рок-музыку ожидают новые изменения и модификации.

В арьергарде панк-движения стояли такие группы как "Sex Pistols", "The Clash", "Ramones", "Stooges", "Velvet Underground" и Игги Поп. Пример панк-рока наглядно продемонстрировал способность музыки выступать в качестве источника пропаганды. Стилистика рок-музыки моментально расширяется, грядут очень интересные времена.

Толчок, данный панк-роком, породил мгновенную цепную реакцию. У рока моментально появились новые идеалы и авторитеты. Рок-музыка поменяла направленность. Музыка стала жестче, а тексты - смелее. Группы типа "Bee Gees" или "Pink Floyd", которые ранее имели положение практических "рок-идолов", подверглись яростным атакам со стороны критиков и ценителей, потому что принципиально не захотели менять стилистику и подстраиваться под "новую волну". Некоторые команды вынуждены были вообще "спасаться бегством", меняя свою резиденцию на США, где мода на новый стиль ещё не успела крепко прижиться.

В Штатах ситуация с рок-музыкой отличалась от Европы. Американцы почти "в штыки" восприняли все нововведения, связанные с истерией по поводу "нового течения". Неприязнь к року (из-за его агрессивно-жестковатой направленности) существовала, что позволило данному направлению обосноваться, укрепиться и хорошо развиться по ту сторону Атлантического океана только в конце 70-х.

С одной стороны, в США уже была популярная и "раскрученная" до мирового уровня группа, которая давала впечатляющие и захватывающие концерты (речь идёт про ярких представителей "глэма" - "Kiss"). С другой стороны, существовала также когорта команд с ярко выраженным хард-роковым саундом. Тем не менее, наследниками европейской волны их назвать тяжело. Это было своё индивидуальное звучание, которое получило название "west-coast" ("западное побережье") или попросту "хард-поп" (в силу присутствия более мягких, "попсовых" мотивов). На свет родились такие группы как "Foreigner", "Boston", "Kansas" и "REO Speedwagon", которые явились, по сути дела, прародителями данного направления рока. Естественно, звучание данных команд представляло собой комбинацию вокала, более присущего группам стиля "поп-рок" и гитары в добром, старом стиле "ритм-н-блюз". Творчество данной категории исполнителей имело более мягкий, "развлекательный" характер в отличие от "мятежно-бунтовских" настроений европейских рокеров. Учитывая подобные тенденции, проснувшиеся критики вновь обрушили на рок-музыку поток замечаний и упрёков. Несмотря на все революционные и реакционные изменения, происходившие в рок-музыке периода 70-х годов, некоторые группы не пошатнули своих позиций, сохранили прежний имидж и продолжили развивать свой стиль, усовершенствуя своё звучание. Более того, именно конец 70-х (1978-1979 гг.) стал для многих групп периодом расцвета. Речь идёт про такие команды как "Judas Priest", "Motorhead", "Saxon", "Thin Lizzy", "AC/DC", Гэри Мур и другие.