В первый период пребывания в Вене Бетховен продолжал писать в большом количестве камерные ансамбли для различных инструментальных составов: струнного трио (скрипка, альт, виолончель), квинтетов, секстетов, септета для струнных и духовых и т.д.

БОЛЕЗНЬ

В 1801 году Бетховен стал замечать, что он теряет слух. Крупнейшие мечты о счастье, ужас, испытываемый от надвигающейся глухоты, привели Бетховена к мыслям о самоубийстве. По совету врачей Бетховен уезжает в Гейлигенштандт – уединённое место неподалёку от Вены. Курс лечения, принятый Бетховеном, не оправдал надежд, и мысли о смерти не покидают его.

В потоке произведений, созданных в 1800 – 1803 годах, нашло отражение всё, что переживал в ту пору Бетховен: мрачная подавленность и неистово пламенный протест, порывы страсти и гордое смирение, поиски покоя, тишины жажда жизни, активной деятельности. Но страдание человека сделалось источником силы музыканта. Когда смерть казалась желанным исходом, родилась идея Героической симфонии. Всепобеждающая любовь к искусству, к жизни вытеснила личную боль и отчаяние.

Героическая симфония знаменует душевный перелом, с которого начинается самый интересный и плодотворный период в творческой жизни Бетховена. Наступает время зрелости и полного расцвета бетховенского гения.

В начале 1803 года Бетховен переселился на новую квартиру, при Венском театре, так как получил заказ на оперу. Взаимоотношения с театром закончились созданием “Фиделио”

В период 1805 –1809 годов были созданы ещё три симфонии – Четвёртая, Пятая и Шестая, три концерта.

ПОСЛЕДНИЙ ПЕРИОДЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА

Бетховен стал украшением блестящих приёмов и придворных концертов. На его “академиях” присутствуют коронованные особы, его одаряют щедрыми подарками. Но и на вершине славы, сделавшись внезапно баловнем высшего общества, Бетховен остался самим собой. Ничто не могло поколебать его республиканских убеждений и демократических симпатий.

Парадный шум, поднявшийся вокруг Бетховена, отнюдь не способствовал его творческой продуктивности. Чрезвычайное напряжение предшествующих десятилетий сменяется временным упадком. В период с 1813 по 1818 год композитор сочиняет сравнительно медленно и мало…

Но даже в состоянии внутренней депрессии Бетховен создаёт отдельные произведения, отмеченные взлётом гения.

Первым в ряду произведений последнего творческого периода был цикл песен “К далёкой возлюбленной”. В своих поздних сочинениях Бетховен вплотную подходит к черте, отделяющей его от искусства следующего поколения, от музыки композиторов-романтиков.

В конце 1815 года умер брат Бетховена, Карл Каспар. Карл Каспар завещал опеку над девятилетнем сыном не жене, а своему великому брату. Одинокий Бетховен, всегда страстно жаждавший семьи и обожавший своего племянника Карла, с радостью согласился.

Не мало унижений и волнений пришлось пережить Бетховену в связи с этой злосчастной опекой.

Маленький Карл, одарённый мальчик, уже с раннего детства был лжив и беспредельно ленив. Его мать не гнушалась никакими средствами, чтобы восстанавливать своего сына против Бетховена.

Бетховен поместил Карла в открытый пансион. Карл не любил своего дядю, хотя умел ловко подлаживаться к нему. Двуличие и лживость Карла доставляли бесконечно много огорчений Бетховену.

Становится больно от мысли, что этот в полном смысле ничтожный человек сократил жизнь великого композитора, изо дня в день, отравляя его существование и доставляя ему столько забот и горя. Постоянное беспокойство, поддерживаемое дурным поведением племянника и его распущенной матери, непрерывное напряжение, вызванное интенсивной творческой работой, полная глухота, болезнь глаз, желудка и печени – всё это вместе взятое сделало Бетховена стариком уже в пятидесятилетнем возрасте. Невысокий, коренастый, с гордой осанкой, серьёзным, проницательным взглядом голубых глаз, с великолепной копной густых седеющих волос…он, как всегда, производил внушительное впечатление на окружающих…

Каждый раз, когда Бетховен сидел один за фортепиано, мускулы его лица напрягались, вены вздувались, неистовый взор становился подлинно грозным, губы дрожали, он был похож на мага, которого побороли демоны, им самим вызванные.

….Самым любимым посетителем, солнечным лучом, был Ариэль, сынишка друга Брейнинга. Он прибегал ежедневно, принося с собой облегчение. Благодаря счастливой детской беспечности он не чувствовал печали этих трагических дней. Мальчик был счастлив и горд от сознания, что он опора и собеседник великого человека, измождённое лицо которого озаряется при виде него.

…… Двадцать шестого марта утром 1827 года он был ещё жив… День был мрачный. Тяжёлые глыбы облаков скопились на небе. Стефан фон Брейнинг и Шиндлер решили пойти на кладбище выбрать место для погребения пока ещё живого друга…оставив Бетховена на попечение ребёнка и брата Иоганна. Между четырьмя и пятью часами ночи надвинулись такие тучи, что в комнате стало совсем темно. Внезапно разразилась страшная буря с метелью и градом.

В четверть шестого удар грома потряс комнату, озарённую зловещим отблеском молнии на снегу. Бетховен открыл глаза, угрожающим жестом поднял к небу правую руку со сжатым кулаком. Выражение его лица было страшно. Казалось, он сейчас крикнет: “Я вызываю вас на бой, враждебные силы! ” Он был похож на полководца, который кричит своим войскам: “Мы победим! Вперёд!” Рука упала. Глаза закрылись… Он пал в бою.

Похороны состоялись двадцать девятого марта. За гробом Бетховена следовало двадцать тысяч человек – около одной девятой части населения Вены…

БЕТХОВЕНСКАЯ МУЗЫКА НЕ ЗНАЕТ УТОМЛЕНИЯ И НЕРВНОЙ РАЗВИНЧЕННОСТИ. ДЛЯ БЕТХОВЕНА ИСКУССТВО – ВСЕГДА ОТБОР И ВСЕГДА ПРЕОДОЛЕНИЕ. ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ СЛАБОСТИ И БЕЗВОЛЬНЫЕ СОСТОЯНИЯ НЕ НАХОДЯТ В НЁМ МЕСТА.

Бетховен – вечный, Бетховен – лучший, он всегда будет жить и всегда будет нужен нам!

Н. Дубовик