***

На спуске 2-го Колобовского слева в него упирается Большой Каретный переулок. Это сравнительно недавно восстановленное старое название довоенной улицы Ермоловой.

Лет 15-20 назад в том месте, где Большой Каретный меняет свое «русло», стоял одноэтажный жилой дом типично мещанского вида. Вечерами сквозь его частично зашторенные окна можно было видеть множество картин в массивных золоченых рамах. Имена обитателей дома - по-видимому, коллекционеров произведений живописи - неизвестны.

С домом выдающегося русского актера Михаила Семеновича Щепкина, располагавшимся сразу же за зданием 186-й школы (ныне Министерство юстиции), случилось то же, что и с так называемым «Домом Фамусова» на Пушкинской площади: борьба за его сохранение оказалась безуспешной. Помимо мемориального, он имел еще историко-архитектурное значение как типичный образец мещанской застройки Москвы первой половины XIX века, когда малосостоятельные деятели культуры - будущая разночинная интеллигенция - начали заселять этот район. Вход защищал металлический навес на чугунных консолях, по рисунку напоминающих пушкинские виньетки. Широкая одномаршевая лестница вела в апартаменты с небольшим уютным залом-столовой. За домом перед крутым спуском к Цветному бульвару, как и полагается, был небольшой сад.

Немного не доходя дома Щепкина, справа от него встречаем еще одну старинную постройку со средневековыми тесаными наличниками окон. В ней уже несколько лет функционирует банк Московской Патриархии. Возможно, это и есть тот самый дом просвирни при снесенной позже церкви Спаса Преображения, в котором прошло детство великой русской актрисы Марии Николаевны Ермоловой: по своей архитектуре он близок исчезнувшей церкви.

На Большом Каретном во дворе дома N 17 стоит дом, где мальчиком жил Владимир Высоцкий. На другой стороне переулка опять же в глубине двора - здание школы (бывшей N 187). От него начинается крутой спуск к Цветному бульвару. Эта гора называлась Малюшенка. Зимой мальчишки «накатывали» склон и на ногах или на портфелях мчались чуть ли не до самого бульвара. Здесь же происходили драки «стенка на стенку» малюшенских ребят со сверстниками из окрестных дворов.

***

3-й Колобовский известен своей старой пожарной частью. До сих пор сохранилось здание пожарного депо - теперь уже позапрошлого века. Деревянная вышка дежурного стояла на возвышении местности рядом со снесенным домом Щепкина.

На углу 1-го и 3-го Колобовских переулков справа (если идти от пождепо к Петровскому бульвару) находятся старые винные подвалы - сооружение с глухими стенами и ложными нишами. Сюда из Грузии в автоцистернах привозили и все еще привозят вино. На этикетках многих продающихся в Москве бутылок с грузинским вином можно прочитать: «Разлив 1-го Колобовского».

Еще дальше, почти у бульвара, с левой стороны - небольшой двухэтажный дом канареечного цвета, на котором совсем недавно появилась памятная доска, извещающая, что здесь прошло детство первой женщины-академика, автора математических трудов и беллетристических произведений Софьи Васильевны Ковалевской (1850-1891). Дом, построенный в 1833 году, принадлежал цеховому Алексею Стрельцову (о чем свидетельствует другая доска на нем). Ранее примерно на том же месте располагались деревянные бани и особняк доктора Пикулина (рассказчика и теософа), где бывали, в частности, поэт А. А. Фет и юрист, историк, философ Б. Н. Чичерин.

1-й Колобовский (Знаменский), теперь спускающийся до самого Цветного бульвара, в XVIII веке доходил только до пересечения с 3-м Колобовским, а потом терялся в нерегулярной застройке. Территорию между переулком и стеной Белого города занимали огороды графа Шереметева. По другую сторону простирались владения надворного советника Лазарева с прудом, садом и оранжереей.

***

О Высокопетровском монастыре написано много. Однако ко всему этому можно сделать несколько дополняющих комментариев.

Приглашение в XV веке в Москву группы итальянских зодчих - своеобразного архитектурного десанта - оказалось на редкость плодотворным шагом. Вместе с Аристотелем Фьораванти, Марко Руфо и Пьетро Солери в первопрестольную прибыл Алевиз Ламберти да Монтаньяна (Алевиз Новый). До начала работ в Высокопетровском монастыре он успел возвести в Кремле поразивший всех своей необычной красотой Архангельский собор. По сути дела, ему блестяще удалась прививка архитектурного языка итальянского Ренессанса к типично русскому храмовому архетипу. После этой удачи Алевизу и поручили построить в монастыре храм в честь святителя Петра, митрополита Московского.

Сейчас трудно сказать, как на тот момент выглядела обитель. Собор строился три года (1514-1517). Современники говорили, что его позолоченный шлемовидный купол был виден даже из Кремля. Алевиз воплотил в композиции Петровского собора самые передовые архитектурные идеи кватроченто и даже превзошел своих итальянских современников. Еще Ф. Брунеллески, которого справедливо считают создателем стиля Ренессанса, настойчиво искал идеальные пропорции центрического купольного здания. В рукописях Леонардо да Винчи есть много эскизов на ту же тему. Ко времени строительства храма в Высокопетровском монастыре другой великий итальянский зодчий Д. Браманте только что выполнил проект собора святого Петра в Риме, а чуть ранее построил чем-то похожую на произведение Алевиза миниатюрную часовню - так называемую Темпието. Примерно в те же годы Рафаэль изображал на втором плане создаваемых им картин собственные версии центрических зданий. Каждый из перечисленных вариантов был по-своему смел и интересен. Но, пожалуй, ни одному из их авторов не удалось найти решение столь же гармоничное, лаконичное и выразительное, как предложенное Алевизом Новым в Москве. Позднее в монастыре появилось много других построек, но доминантой всего ансамбля остался этот небольшой по размерам храм - драгоценный алмаз в не менее драгоценной архитектурной оправе.

До того, как монастырь возвратили Русской Православной Церкви, в части его зданий размещался Московский художественный фонд, а в трапезной церкви преподобного Сергия Радонежского репетировал ансамбль «Березка».

***

На противоположной стороне Петровки - еще один памятник архитектуры: Дом Губина, построенный в 1770-х годах М. Ф. Казаковым для уральского заводчика и купца Михаила Павловича Губина. Дом большой, представительный, под стать итальянскому палаццо, но в стиле русского классицизма. «Ростом» он с современную пятиэтажку, хотя имеет всего три этажа. И, несмотря на то, что прямо через дорогу высится монастырская колокольня, Дом Губина нисколько не уступает ей по значительности и изысканности архитектуры. Кстати, у него в Москве есть почти двойник: достаточно взглянуть на фасад военного госпиталя (1798), приписываемый ученику В. И. Баженова И. В. Еготову. Указанные здания - ровесники, но трудно поверить, что они спроектированы разными мастерами. Заимствование со стороны Казакова неправдоподобно - слишком очевидна разномасштабность этих архитекторов. Между тем влияние Казакова как в общей композиционной идее, так и в деталях госпитального фасада весьма ощутимо.