Характерно, что в последующие эпохи, когда стало преобладать рациональное мышление, фиолетовые гармонии использовались мало.

Расцвет Готики - это и расцвет статуарной скульптуры. В этом смысле действительно готическое искусство великолепно и полно подготовило эпоху Возрождения с ее удачным соединением красоты тела и полета души.

Динамика, экспрессия и взволнованность отразились и в "малых формах" резьбы по кости, орнаменте, книжной миниатюре того времени. Готический орнамент атектоничен и динамичен в отличие от классического. Не случайно так распространен в Готике мотив виноградной лозы, свободно растущих ветвей, листьев — любой прихотливо извивающейся, "ползущей", как в "краббах", формы. И это несмотря на множество архитектурно-декоративных элементов, имеющих строго геометрическое построение.

В основе готического орнамента лежали простые фигуры — круг, треугольник, легко вычерчиваемые по линейке и циркулем. Орнамент, построенный на сочетании этих фигур, так "и называется - масверком (нем., maBwerk — работа по нанесенным размерам). Аналогичным образом строился знаменитый готический трилистник, розетка, квадрифолий.

Эпоха Готики была также периодом интенсивного развития светской культуры. Именно в это время впервые в истории человечества культивируются идеалы духовной любви, возникает лирическая поэзия и музыка, куртуазное искусство, отражающее понятия рыцарской доблести, чести, уважения к женщине. Развивается искусство светской живописи, появляется портрет. Поздняя Готика XIV-XV вв. венец средневековья — в архитектуре получила название "пламенеющей готики".

Эта стадия в развитии форм готического искусства была своеобразным средневековым маньеризмом; она не заключала в себе принципиальных открытий, как в прежние времена, а лишь усложняла старые элементы, делая их все более изысканными. Для южно-немецкой, тирольской готики особенно характерна яркая полихромная роспись интерьеров и деревянной мебели. "Перпендикулярная готика" в Англии полностью скрыла архитектурную конструкцию под орнаментом. "Кирпичная готика" северных стран акцентировала цветом декоративные архитектурные элементы. В изобразительном искусстве усиливались черты натурализма. Изображаемые вещи перестали означать лишь "идею вещей", а стали больше напоминать реальные материальные тела. В этой новой идеологии искусства поздняя Готика непосредственно переходила в искусство проторенессанса, в котором переплетались религиозный мистицизм и номинализм, идеализм и натурализм. Готический стиль продолжал развиваться в эпоху Итальянского Возрождения. Последнюю кризисную стадию развития стиля "интернациональной готики" Северной Италии XV столетия часто называют готическим маньеризмом". В ней особенно сильно проявились экспрессивная надломленность формы, острая; доходящая до гротеска, графичность, обилие сложных аллегорий, символики, странных, болезненных преувеличений, трансформаций, мельчайшая выписанность натуралистически трактованных деталей, сверкающих подобно драгоценным камням в живописной оправе. Эти черты проявились и в творчестве таких необычных живописцев. Длительный кризис, исчерпанность форм "пламенеющей" и "интернациональной готики" показывал необходимость поиска новых формообразующих принципов, вероятнее всего, по контрасту, на основе возвращения к классическим формам. Так в недрах Готики подготавливался Ренессанс. Однако этим история готического стиля не закончилась. В архитектуре позднего Итальянского Возрождения, в частности в постройках Дж. Виньолы, наблюдался некоторый "возврат к Готике", включение в классическую схему отдельных готических деталей, моду на которые усиливал Маньеризм.

. Все удлиненное, заостренное, тянущееся вверх неизбежно ассоциируется у нас с Готикой, настолько сильным оказался образ, созданный готами более шести веков назад.

2.1 Веранда

Веранда представляет собой зарытое неотапливаемое, остекленное помещение. В отличие от террасы ее всегда пристраивают непосредственно к дому. Если имеется мансарда, то веранду иногда даже встраивают в обьем дома, под мансардой. В большинстве случаев ее делают деревянной, но в домах с каменными стенами (кирпич, блоки) удобно и вполне допустимо возводить стены из того же материала. Большая часть стены выкрашена в сером цвете, а оставшаяся в коричнево сером. Справой стены два арочных витража, также там стоят две скамейки. Освещение настенное, поскольку днем света вполне хватает, то оно нужно лишь для того чтобы веером было видно дверь. Полы черно-белые, керамогранитные.

2.2 Прихожая

Прихожая передает впечатление о доме, а также является завершающим аккордом.

Стены оклеены фактурными обоями и окрашены в желто – охристый оттенок. По верху стены идет карнизная доска, которая держит драповую ткань и шпалеры фиолетового цвета над дверными проемами. Причем над дверными проемами и окном подвешены ткани, имитирующие стрельчатые арки.

На полу постелен линолеум рисунок которого соответствует паркету холла. Большое зеркало возле входа на стене, зрительно увеличивает прихожую. Второе необходимо визуально раздвинуть пространство за счет цветовой палитры и освещения. Свет - зрительно раздвигает границы помещения, и делает пребывание в нем радостным (это психофизиологический эффект). В результате, перевозбуждая светом нервную систему, мы помогаем себе адаптироваться к переходу из одной зоны в другую. О цвете стен. Замечено, что от цвета стен зависит 80% освещенности помещения. Что означает: если лампочка будет очень яркая, а стены темные. То и общее впечатление от комнаты будет темное. А в нашем случае как вы понимаете вовсе не приемлемо.

2.3 Холл

Первое впечатление о доме формирует именно холл, потому что именно его в первую очередь видит человек, вошедший в квартиру. Войдя в квартиру, мы сразу можем определить "настроение" всей квартиры, узнать больше о характерах хозяев, поэтому переоценить значение красивого удобного холла невозможно – это очень важно, если мы хотим произвести хорошее впечатление на наших гостей.

Несмотря на то, что холл и так довольно больших размеров, мы все же визуально еще более раздвигаем пространство за счет цветовой палитры и активного освещения. Стены холла оклеены фактурными желто-охристыми обоями с золотым рисунком – это создаст иллюзию, что помещение больше, чем есть на самом деле. Особое внимание при создании холла надо уделить внимание полу, ведь полы мы меняем крайне редко, а в холле нагрузка на напольное покрытие велика, как ни в одной из комнат, поэтому крайне важно не ошибиться в выборе материала. На полу в холле лежит наборный паркет цвета "темная береза". Из мебели в холле лишь крайне необходимое, к тому же расположенное таким образом, чтобы не загромождать пространство.

Оформление холла, прежде всего, зависит от ее размеров и расположения других функциональных зон. Главное – чтобы на нее смотрели как на отдельную самостоятельную комнату и заботились об ее дизайне в связи с этим статусом, т.е. так, как мы заботимся о других комнатах квартиры. Как и в любом другом помещении квартиры, в прихожей не должно быть ничего лишнего, кроме тех предметов, которые функционально отвечают этому помещению.