скульптура женщины , склонившейся к урнам .

Её фигура с наряжено протянутыми руками

выражает глубокое горе . По другую сторону пьедестала - гений смерти . Приподняв покрывало с урны , он ожидает конца прощания . “Я видел , как плачет мрамор ”, - сказал об этом памятнике А. С.

Пушкин . Скульптурная группа выполнена И. П. Матросом и установлена здесь только в 1807 году .

Слившись со строгой архитектурой Камерона , она привнесла в памятник ноту глубокого драматизма .

По проекту Камерона в парке были возведены и пасторальные павильоны : “Молочня” , “Старое Шале”, ”Хижина пустынника” и другие . До наших дней

Сохранилась только Молочня . От Памятник родителям .

“Памятника родителям” туда можно пройти по

Философской дорожке . В лесной чаще , среди высоких деревьев , стоит эта постройка , напоминающая альпийский домик . Стены сложены из булыжника . В толще их редко размещены окна . Высокая , с большим навесом крыша опирается на деревянные столбы , врытые в землю . Построенная в 1782 году , Молочня почти не изменилась . Только прежде крышка была соломенной и над ней находился навес с колоколом . Первоначально молочный домик был и фермой . Недалеко от него помещались скотный двор и птичник . Во дворе среди кур и уток прохаживались фазаны и павлины . А на лужайке около леса мирно паслись коровы и овцы . На призывный звон колокола по вечерам скот медленно возвращался к стойлам . Такие картины “сельской идиллии” были непрерывным украшением парков 18 века .

Молочню , как и другие павильоны , Камерон разместил неподалёку от дворца , с тем чтобы их можно было посетить во время прогулок , развлечься и отдохнуть .

Не случайно одна из комнат Молочни была обставлена с дворцовой роскошью :

золоченная мебель , зеркала , бронза .

Камерон работа и в отдельных участках парка . По его проекту на левом берегу

Славянки в густом хвойном лесу , простиравшимся до Царского Села , создавалась

Большая звезда . Площадь её 130 гектаров . Густую тёмную чащу леса рассекали двенадцать больших просек , отходящих лучами от центральной круглой площадки .

Затем появились многочисленные дорожки , проложенные в разных направлениях

и соединявшие просеки так , что в плане получался рисунок звезды . Это и определило название района . Постепенно лесные просеки превратились в аллеи ,

по сторонам их поднялись посаженные клёны , берёзы , дубки . Старый лес стал светлее , радостнее . Обитатели дворца и их гости часто приезжали сюда на весёлые пикники . Широкие и прямые , удобные для прогулок в колясках и верхом , дорожки получают необычные названия –“Молодого жениха”, “Красного молодца”,

“Зелёной женщины” и т. п.

На центральной площадке Большой звезды в 1799 году был возведён круглый зал , предназначавшийся для небольших концертов . Его второе название – Музыкальный салон . Строительство павильона было начато Камероном , но заканчивал его уже

Бренна . В годы оккупации концертный зал был разрушен . Бренна , возглавлявший работы по превращению Павловска из великокняжеской усадьбы в царскую резиденцию , не только расширил и перестроил дворец , но и создал новые участки

парка . Возле Тройной липовой аллеи , против Вольера , в 1797 году появились Большие круги . Они предназначались для торжеств и празднеств , которые, начавшись во дворце , обычно продолжались в парке .

Большие круги .

Создавая этот участок , Бренна использует элементы пышных итальянских садов ,

с широкими лестницами , террасами , балюстрадами . Большие круги – это две обширные круглые площадки с цветниками , с зелёнными партерами и каменными террасами . В центре их на гранитных пьедесталах установлены мраморные фигуры –

“Мир” и ”Правосудие” - работы итальянского скульптора П. Баратта конца 18 начала 19 века . Статуи эти были закуплены ещё при Петре1 вместе со скульптурой , украшающей Летней сад . Сочетание белоснежного мрамора с яркими клумбами и зелёными партерами , а также строгая симметрия планировки , подчеркнутая линиями стриженного кустарника , всё это придаёт большим кругам парадную торжественность . Во время празднеств здесь развешивались цветные фонарики ,

“плошки” с горящем маслом . Торжества обычно завершались затейливым красочным фейерверком , и в свете причудливых огней как бы оживали мраморные статуи .

Рядом , парадно оформляя подход ко дворцу со стороны Славянки , Бренна сооружает большую каменную лестницу , широкую , В шестьдесят четыре ступени ,

разделённую на четыре марша , с большими уступами по сторонам . На нижней площадке её стоят два чугунных льва , оскалившихся , словно готовых бросится на непрошеного посетителя . Наверху лестницу стерегут мраморные львы . Повернув головы , они как бы взглядом провожают всех проходящих . Для создания иллюзии

большей протяжности лестнице архитектор Бренна использует остроумный приём :

делает её в низу значительно шире чем наверху . От этого лестница и склон холма,

на котором стоит дворец , кажутся и выше и величественнее . Лестница Бренна

соединяет две разных по характеру части парка - долину Славянки и Большие круги . Одновременно Бренна создаёт Старую и Новую Сильвию – районы , расположенные на высоком правом берегу Славянки , за Висконтиевым мостом .

Среди хвойного леса находится центральная площадка Старой Сильвии и двенадцать

отходящих в разные стороны прямых аллей . С ним связано и другое название

района - Двенадцать дорожек . Своей планировкой Старая Сильвия напоминает Большую звезду . И здесь свободно растущие деревья заключены в рамки регулярной планировки . Но вместе с тем художественный облик этой части парка совсем иной.

Зелённые стены деревьев со светлой полосой стриженного кустарника образуют круглый “зал”.