ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИЗМЕНЕНИЯ В ВОЕННОМ КОСТЮМЕ, СВЯЗАННЫЕ С I МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

1.1. Изменения в военном костюме России и Красной Армии, связанные с I мировой войной

1.2. Изменения в военном костюме Германии, связанные с I мировой войной

1.3. Изменения в военном костюме Франции, связанные с I мировой войной

1.4. Изменения в военном костюме Британской империи, связанные с I мировой войной

1.5. Изменения в военном костюме Италии и Австро-Венгрии, связанные с I мировой войной

1.6. Изменения в военном костюме балканских войск, связанные с I мировой войной

Глава 2. Реакция гражданской моды на события Первой мировой войны

1.1. Женский послевоенный костюм

1.2. Изменения в мужском послевоенном костюме

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ИЛЛЮСТРАЦИИ

ВВЕДЕНИЕ

В 1914 году началась I Мировая война. Женщины заменили в работе ушедших на фронт мужчин. Им понадобилась более простая и практичная одежда, не требующая многочасового одевания в сопровождении прислуги. Экономия и практичность – закон военного времени. Именно в это время появилась Коко Шанель и подарила работающим женщинам новую практичную элегантность: трикотаж, мужские шляпы и сумки на ремне.

Межвоенное поколение 20-х годов не потерялось именно благодаря писателям, культивировавшим образ этого десятилетия – потерянного военного поколения. Романы Хемингуэя, Фицджеральда, Ремарка навечно сохранили эпоху, возникшую на раздавленных танках предыдущего десятилетия. Поколение, жившее со скоростью своих спортивных автомобилей, разрушившее вековые запреты, проповедовавшее неразбавленное виски, богемные вечеринки и однополую любовь.

Женщина начала активно работать в тех областях, которые ранее считались чисто мужскими, начала заниматься спортом. Для этого была необходима простая удобная одежда. Ее и подарила женщинам Шанель. Она сделала трикотаж модной одеждой для леди из высшего общества, подарила миру знаменитые «Шанель №5», и в 1924 году изобрела маленькое черное платье – эталон элегантности и сегодня. Кроме этого, она сделала бижутерию приемлемой для ношения всеми слоями общества. Белье минимизировалось до короткой комбинации, штанишек и пояса для чулок.

Самостоятельность женских путешествий ввела в моду пижаму; увлечение дансингом привело к укороченным вечерним платьям и туфлям с перепонками, в которых удобно танцевать чарльстон, рэгтайм и фокстрот… Появились женщины- вамп, с черными тенями и черной губной помадой.

В нашей стране 20-ые определяет Лиля Брик на фотографиях Александра Родченко. До сих пор образ девушки в косынке с плаката «Лениздата» преследует нас.

Итак, девушка 20-х - тонкая, с плоской грудью, вытянутым прямым силуэтом, любящая спорт и танцы. Они пользуется новой химической помадой и компактной пудрой. Брюнетки с короткой стрижкой «гарсон» или «буби-копф». Таких стрижек требовали модные шляпки-«колокольчики», закрывающие всю голову и уши. Часто носили косынки и маленькие чалмы на голове. Женская самостоятельность породила моду на курение в общественных местах, женщины демонстрируют длинные мундштуки, плоские портсигары и драгоценные зажигалки.

Красавицы 20-х носят свободные платья и блузы с заниженной линией талии, часто подчеркнутой декоративным поясом. Рисунки на тканях, под влиянием конструктивизма, предпочитались геометрические. Полосы, зигзаги, круги, квадраты и т.п. Особенно актуально это было в нашей стране. На ногах красавицы носили туфли-лодочки на устойчивом каблучке.

Двадцатые раскрепостили женщин. Собственно, то, о чем поют ныне феминистки, было испробовано еще в далеких двадцатых: курение, работа, вождение автомобиля, делание денег… Все это дамы делали с присущей им женственностью и элегантностью. К элегантности их туалетов прибавилась деловая практичность. Но эта практичность зародилась в середине 1910-х как жесткая необходимость военного времени.

Актуальность выбранной темы заключается в исследовании тех проявлений моды, которые связаны с Первой мировой войной. Изучить влияние войны на формирование военного и гражданского костюма – это главная задача работы.

Обзор литературы, посвященной данной проблеме, показал недостаточную изученность реакции моды на события военного времени.

ГЛАВА I. ИЗМЕНЕНИЯ В ВОЕННОМ КОСТЮМЕ, СВЯЗАННЫЕ С I МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

Для того, чтобы выявить те черты костюма и те веяния моды, на которые оказала влияние Первая мировая война (1914–1918), необходимо в первую очередь изучить стилистику военного костюма участвовавших в военных действиях противоборствующих сторон.

Гражданская мода не могла не отозваться на такое значительное событие мировой истории как Первая мировая война. Очевидно было восприятие модой не только общей «атмосферы» военной ситуации, выражавшейся в значительном облегчении костюма, стремлении его быть более удобным, некрикливым, но и прямом заимствовании некоторых черт военного костюма (популярность защитных, темных цветов одежды; широкие, «под армейские» пояса; глухие воротники, «уши как у летчика» головных уборов и т.п.)

1.1. Изменения в военном костюме России и Красной Армии, связанные с I мировой войной

Полевая форма защитного цвета появилась в русской армии еще в ходе боев русско-японской войны. Официально же это обмундирование было введено в 1907 г. Для офицеров оно представляло походный мундир в виде однобортного кителя и гимнастерки для нижних чинов. Пехота носила того же цвета шаровары и фуражки с кожаным лакированным козырьком зеленого цвета. Ремешки на фуражках полагались только в кавалерии и конной артиллерии, а у офицеров — во всех родах войск. Бриджи кавалеристов были традиционного серо-синего цвета, а казаки носили традиционные шаровары с лампасами. Первоначально кителя и гимнастерки шились из ткани цвета «шанжан», ткавшейся из желтых и голубых нитей на красно-бурой основе, затем этой ткани формально было присвоено название «материала зеленовато-серого цвета». Проводились эксперименты с двухцветными летними рубахами, ткань которых с одной стороны была окрашена в зеленый, а с другой в коричневый цвета. Рядовым вместо гимнастерки пытались ввести походный мундир (на манер офицерского), но он оказался неудобным и был заменен рубахой-косовороткой.

Окончательный фасон солдатской гимнастерки ввели накануне войны в 1913 г. В связи с отменой цветных фуражек с номерами полков на околышах шифровки на погонах изменили с дивизионных на полковые. В 1912 г. ввели новую экипировку «желтой» кожи. «Кавказские» казачьи войска продолжали носить свою оригинальную форму, заменив цветное сукно на серое или светло-коричневое и т.п.

В ходе Первой мировой войны в униформе русской армии появились естественные отступления от регламента. В 1915 г. офицеры все чаще носили френчи защитного цвета различных покроев, а полевые погоны заменяли, нарушая все приказы, галунными. В кавалерии наряду с серо-синим цветом штанов допускали черный и серый. Пехота начала носить ботинки с обмотками защитного цвета.