Ввиду отсутствия декоративных архитектурных эле­ментов са­мыми распространенными в маркетри северных земель были мотивы веера и раковины. Рисунки интарсии, ко­торую часто использовали на спинках стульев и подло­котниках кушеток, напрямую заимствовали у англий­ских образцов. В соответствии с традициями бидермайера она лишь обрамляла поверхность, тем самым под­черкивая природную красоту дерева.

Характерная черта северного декора — ниша в ви­де полукружия на предметах мебели. Она часто встре­чается на комодах, секретерах, зеркалах того периода. Иногда такие ниши имеют роспись или оттиск на дере­ве с сюжетными классическими сценами.

В западных немецких землях, несмотря на падение империи Бонапарта, из королевских дворцов в дома но­вой промышленной буржуазии распространялся стиль ампир. В долине Рейна бидермайер сочетался с ампи­ром — квадратными формами, обрамленными колона­ми, гладкими поверхностями, отсутствием каких-либо дополнительных деталей в мебельном декоре, кроме симметрично-расположенного в маркетри рисунка древесины. По-прежнему особо ценилось красное дерево, но из-за вы­сокой стоимости его редко использовали. Самым извест­ным центром мебельного производства был город Майнц в долине Рейна, где в 1815 году работали 130 ре­месленников, многие из которых славились и за преде­лами Германии.

Самый важный признак при атрибуции маркетри юго-западной Германии — использование при ее произ­водстве сучковатых волокон древесины для декора ме­бельных поверхностей. Вырезать такой шпон вручную было невозможно, поэтому к концу 1820-х годов в Па­риже были закуплены деревообрабатывающие машины, которые установили в Майнце.

Маркетри бидермайера в Германии явно тяготело к строгости, величественности и архитектурности, имея мало обще­го с уютностью венского стиля.

Еще один немаловажный фактор при определении места и примерной даты изготовления маркетри — ее форма, тип дерева и толщина шпона. Четко узнаваемая архитектурная орнаментика (капители, колонны, ус­тойчивая основа) свидетельствует о раннем бидермайере; предполагаемая капитель и основа на колонне гово­рят о позднем периоде стиля. Тонкий шпон — показа­тель позднего предмета. Изящные, легкие формы про изведены, скорее всего, в Вене, в то время как тяжелые мебельные пропорции предполагают немецкий дизайн.

2.2.4. Использование маркетри «а ля Буль» мастерами мебели XIX века

Интерес к технике маркетри «а ля Буль» оставался повышенным и после смерти Буля и угасания работы его мастерской. В середине XIX в., наряду с копиями, создавались и новые формы «а ля Буль», в них от подлинной булевской мебели осталось только соединение в маркетри орнаментального узора[8]. В таких произведениях, упрощенных по форме, в украшения вместо черепахи часто вводились пасты, а гравировка на меди была очень огрублена. В Эрмитаже примером подобной мебели может служить письменный стол, украшенный стилизованным растительным узором. В этом произведении силуэт веши, качество исполнения орнамента с введением зеленой пасты не вызывают сомнений в том, что его следует датировать второй половиной XIX в.

В XIX столетии в Зимнем дворце мебели с маркетри в технике буль было множество. В опубликованной в 1885 г. «Описи предметам, имеющим преимущественно художественное значение», мебели буль упоминается более полусотни, а ее создание приписано современным французским мастерам[9]. К сожалению, эта мебель в большинстве своем до нас не дошла. Характерен был тип небольшого одностворчатого шкафчика с овалом в центре и с бронзовыми накладками в подражание XVIII веку, такой шкафчик был недавно приобретен через Экспертно-закупочную комиссию Эрмитажа, на нем сохранилось клеймо французской фирмы второй половины ХIХ в. О распространении мебели в технике буль с маркетри в середине и второй половине XIX в. в России свидетельствуют акварели и рисунки К. Л. Ухтомского, Л. Премацци и др., изображающие комнаты Зимнего дворца и Эрмитажа. На одном из них мы видим будуар Александры Федоровны с кроватями, стульями, шкафами, исполненными в этой технике со сложными вставками маркетри[10]. Модными в то время были и стилизованные под XVII в. подставки, украшенные черепахой и медью.

Технику буль чаще всего сопровождает так называемый цветочный маркетри. В последнем способе украшения буль достиг такого же совершенства, как и в декоре из пластинок меди и черепахи. Наборными панно с изображениями цветов, птиц и насекомых он и его последователи XIX века украшали столы, комоды, кабинеты. Часты были букеты цветов в вазах. Очевидно, что традицию украшения мебели букетами цветов следует искать в творчестве голландских мастеров. Однако букеты на створках шкафов Буля, безусловно, сделаны в стиле французского натюрморта XVII столетия. Изображения подобных букетов встречаются в шпалерах, вышивке и других произведениях художественного ремесла этого периода. Как правило, они имели определенный графический или живописный источник. Так, И. Н. Новосельской обнаружен рисунок подобного букета, атрибутированный ею Н. Маннуайе. Ж.-П. Самоио сообщает, что изготовлением декоративных панно из дерева занимались мастера, работавшие у Буля и специализировавшиеся только в этом виде творчества. Часто, как утверждает Д. Алькуф, их создавали женщины, например, известно, что наборные композиции с цветами изготовляла сестра Буля. В описи вещей, оставшихся в мастерской после пожара, упоминаются многочисленные рисунки мастера с изображениями разнообразных цветов и птиц. Здесь же указан ящик с уже готовыми наборными панно по этим рисункам.

Отмечаются шкафы, где на створках в технике маркетри изображались либо четыре сезона, либо стихии, или же связанные между собой мифологические сюжеты. Однако эта символика, если она существовала, остается неразгаданной.

Очевидно, что мебель в технике буль создавалась как за границей, так и в России. Однако о производстве подобной мебели в России сохранились лишь отрывочные сведения.

2.2.5. Маркетри модерна

В мебели модерна параллельно развиваются две линии: декоративная (капризные формы и контуры) и конструктивная (прямолинейность, ясное построение), причем последняя более характерна для немецких и английских изделий[11]. Предметы, тяготеющие к конструктивной ясности линий и форм, более просты, маркетри, как и весь декор сведен в них к минимуму. Это направление полнее всего представлено в творчестве мебельных мастеров Римершмида и Панкока. В Австрии, а затем и в Германии было освоено производство таких мебельных форм (особенно шкафов), которые уже во всех отношениях отличались от прежних типов. Одно из них, активно использующих маркетри, обратилось к элементам япоской мебели.

Значительную роль в мебели периода модерна играет маркетри — начиная от окраски дерева и до разнообразия сюжетов. Основным при экспертизе этого периода становится стилевая оценка. В маркетри отражались пристрастия вре­мени: в конце 1890-х годов наиболее модное цветовое сочетание выра­жал «зеленовато-бурый модерн с желтыми цветами», затем, наряду с сохранившимися сочетаниями ро­зово-палевых, жемчужных, серо-зеленых, бледно-лило­вых тонов, стала широко распространяться более ин­тенсивная холодная гамма глубоких оттенков лилового, синего, красного, терракотового цветов и их, подчас не­ожиданных, сочетаний. Такая гамма во многом стала результатом ретроспективных тенденций в искусстве.