В ателлане действовали четыре постоянных комических персонажа. Это были Макк, Буккон, Папп и Доссен. Макк представлял собой дурака, которого все обманывали и били. Он был обжорой и в то же время крайне влюбчивым. Его изображали лысым, с крючковатым носом, ослиными ушами и в короткой одежде. Буккон был парнем с раздутыми щеками и отвислыми губами. Он тоже любил хорошо поесть, но губы отвисли у него не столько об обжорства, сколько от чрезмерной болтовии. Однако в противоположность Макку Буккона отнюдь не изображали дураком. Папп – богатый, скупой и глупый старик. Доссен – хитрый горбун, невежда и шарлатан, который, однако, своей ученой болтовней умел внушать темным людям к себе уважение.

Эти четыре персонажа-маска были главными героями ателланы. Твердого текста, хотя бы незаписанного, не имелось вовсе, поэтому при исполнении ателлан открывался широкий простор для импровизации. Более подробную характеристику эти типы обретают в ателлане, получившей литературную обработку (I в. до н.э.).

К народной драме восходит и мим. Как и в Греции, мим воспроизводил сценки из народного быта, а иногда и выводил в шутовском виде богов и г

ероев.

Таким образом, в Риме существовали примерно те же обрядовые игры, что и в Греции. Но дальше слабых зачатков драмы дело не пошло. Как мы видели, жанры ранних драматических представлений (ателлана, мимические пляски) были заимствованы римлянами у соседних племен. Это объясняется общим консервативным укладом римской жизни и сильным сопротивлением жрецов. Поэтому в Риме не сложилось такой богатой поэтическими образами мифологии, которая в Греции послужила “почтой и арсеналом” греческого искусства, в том числе и драма.

Общая характеристика паллиаты.

ПЛАВТ (251-184гг. до н. э.)

Ипонические войны и экспансия Рима на Восток были теми событиями всемирно исторического значения, которые определили огромные культурные сдвиги в Риме во второй половине III в. и первой половине II в. до н. э. Первые пятнадцать лет этого века захватывает и деятельность Плавта.

Плавту было десять лет, когда за­кончилась Первая Пуническая война. Мальчиком и юношей он слушал рас­сказы об этой войне от ее непосред­ственных участников или от людей старших по возрасту — о сухопутных и морских сражениях, о страшном вра­ге римлян Карфагене. Вторую Пуни­ческую войну Плавт переживал уже зрелым человеком, когда она окончи­лась, ему было пятьдесят лет. Плавт был современником поражения Маке­донии в войне и провозглашения «не­зависимости» Греции. При его жизни произошла потеря Сирией ее прежнего значения в результате разгрома войск сирийского царя Антиоха III. Таким образом, время Плавта было насыщено богатыми политическими событиями. Однако непосредственного отражения в творчестве драматурга эти события не нашли. Современная Плавту жизнь отражается в его пьесах почти исклю­чительно через изображение быта — и даже в значительной степени не рим­ского, а греческого. Дело в том, что Плавт. как и его старший современник Невий. взял себе за образец новую греческую комедию, и именно ее обра­батывал и ей подражал. II это совер­шенно естественно. Новая комедия и театр эллинистической эпохи были современными для Плавта (или недале­ко еще отошедшими в прошлое) фактами культурной жизни Греции. К тому же и в Риме, превращавшемся в мировую столицу Средиземноморья, стали созда­ваться такие устои жизни, которые во многом напоминали жизнь греческих городов эллинистической эпохи.

Плавт не мог взять себе за образец Аристофана. Создать и Риме полити­ческую комедию в условиях преобла­дающего влияния аристократического сената было бы невозможно; притом политическая комедия Аристофана со всем богатством ее идейного содержа­ния едва ли была бы понятна и интерес­на для среднего римлянина. Изобра­жение быта оказывалось более прием­лемым для властей и понятным для публики. Вот почему Невий, Плавт и другие комедиографы Рима подра­жают новой аттической комедии.

Плавт происходил из умбрийского городка Сарсины. Согласно преданию, идущему еще от знаменитого римского филолога и писателя I в. до н. э. Варрона, в молодости Плавт был акте­ром (или слугой) в какой-то бродячей труппе. Скопив немного денег, Плавт занялся торговлей, но скоро разорился и будто бы поступил на работу к мель­нику. Работая, он написал между делом три комедии, которые оказались удач­ными. Плавт бросил мельницу и за­нялся литературной деятельностью. Под именем Плавта в I в. до н. э. было известно сто тридцать комедий; но под­линными из них еще Варрон признавал только двадцать одну. Семнадцать из этих отобранных Варроиом комедий дошли в полном виде, три — с частич­ными лакунами (утратами текста), одна («Чемодан») — в отрывках.

Плавт — представитель того литера­турного жанра, который был известен под именем «комедии греческого плаща». или «паллиаты» (от слова «паллий», обозначающего греческий плащ). Все персонажи комедий Плавта носят гре­ческую одежду и греческие имена. Само действие пьесы происходит также в каком-либо греческом городе. В ко­медиях Плавта выводятся те же пер­сонажи, что у Менандра и у других представителей новой аттической ко­медии. В общих чертах сюжеты пьес Плавта такие же. как в новой комедии. Осмеивается хвастун-офицер, от которо­го с помощью хитрого раба уходит к своему прежнему возлюбленному девушка, обманом увезенная этим офи­цером. Два потерявших друг друга брата-близнеца в конце концов снова встречаются. Сводники, гетеры, хитрые рабы, помогающие своим молодым хо­зяевам в их любовных делах, богатые старики — то снисходительные к про­казам .своих детей, то ворчливые — постоянно встречаются в комедиях Плавта. Хотя Плавт брал сюжеты для своих комедий у греков, он сумел отобразить в них черты и римской жизни. Иногда в его комедиях про­скальзывают политические намеки, хо­тя о многом приходилось говорить очень осторожно. Судьба Невия была перед глазами Плавта. Господствовав­ший в государстве нобилитет никогда не допустил бы выпадов против властей или обсуждения в комедии политиче­ских вопросов.

Комедия паллиата в том виде, как она вышла из рук Плавта, отличалась от новой комедии Менандра как стро­ением, так и некоторыми другими чер­тами. Новая аттическая комедия была чисто разговорной пьесой. Римская же комедия напоминала скорее всего нашу оперетту. Сообразно с исполнением римская паллиата распадалась на части, которые просто произносились, и на такие, которые исполнялись под музы­кальный аккомпанемент. Эти части име­ли название «кантики» (от глагола «canto»— пою). Манера их исполнения была различной: одни кантики декламировались под музыку, другие пред­ставляли собой настоящие арии. Хора в римской комедии не было, и антрак­ты заполнялись игрой на флейте.

В паллиате обычно пять актов. Им предшествует пролог, в котором полно­стью или частично раскрывается содер­жание пьесы и указывается ее гре­ческий оригинал. Роль пролога испол­нял либо особый актер, либо одно из действующих лиц, либо какое-нибудь божество.

Римская паллиата для своего испол­нения требовала обычно от четырех до шести актеров. Во времена Плавта актеры выступали еще без масок 1. Жен­ские роли исполнялись мужчинами.