в) Фаянс Гжели.

Фаянс Гжели составлял единое целое со всем русским и западно-европейским фаянсом своего времени. В нем сочетался западно-европейский характер с местны­ми сельскими приемами техники создания формы и росписи.

Наибольший успех по выпуску фаянса относится к 30-м годам XIX века, когда свыше 30 фабрик выпускало фаянсовую посуду, чему способствовала правительст­венная политика по ограничению его ввоза в страну. Поэтому подавляющее количес­тво населения России познакомилось с фаянсом благодаря гжельским умельцам.

Гжель в XIX веке называли "русским Стаффордширом", сравнивали с важней­шим английским керамическим центром.

В деле получения тонкого фаянса в Гже­ли, совершенствования технологии его производства в течение двух-трех десяти­летий выдающаяся роль принадлежала крестьянину села Речицы Афанасию Ле­онтьевичу Киселеву. Он работал на фабри­ке Тереховых, стал их компаньоном, а поз­же отделился и создал свое заведение. Он потратил целое десятилетие, чтобы ос­воить технологию и роспись тонкого фа­янса, который не уступал лучшим рос­сийским фабрикам, и единственный из Гжели представлял искусство ее на Все­российских промышленных выставках. Наибольший успех относится к 30-40 го­дам. Киселев и его рабочие освоили все виды художественной росписи: кистевую живопись, технику переводной печати, цветные поливы, рельеф, сочетание цвет­ных масс и цветных рельефов, люстр - пок­рытие солями металлов, придающее изде­лиям металлический блеск под "золото", "медь", "серебро", "перламутр".

г) Фарфор Гжели.

Первые попытки создания фарфора на­чались в Гжели еще в XVIII веке. Он уже выпускался за границей и в России на Им­ператорском и некоторых других заводах, о чем было известно гжельцам. А так как его цена чуть ли не приравнивалась к золо­ту, то гжельцы, имея многовековой опыт гончарства и достигнув высот в художест­венном воплощении майоликовых изде­лий, стремились овладеть и высшим до­стижением керамического искусства - из­готовлением фарфора.

В поисках первым из них в начале XIX века достиг успеха молодой, сметливый и пытливый Павел Куличков. Он в 1802 году начал выпускать фарфоровые изделия и возить их на продажу в Москву. Секрет изготовления держал в тайне, однако уже в первом десятилетии в Гжели появилось еще несколько фарфоровых заводов в с.Иг­натьеве, д.Кузяево, с.Ново-Харитоново.

В 1810 году на берегу речки Дорки не­ожиданно для соседей возник завод сель­ского кузнеца и лесопромышленника Яко­ва Васильевича.

Яков Васильевич, приняв фамилию Куз­нецова, повел со своими сыновьями дело круто, что дало возможность вскоре ско­лотить значительные капиталы и постоян­но расширять и обновлять производство. Построил он вместо деревянных, камен­ные стены мастерской, а сын его Терентий в 1832 году уже обосновал новый завод в нескольких десятках верст от Гжели - в местечке Дулево, где в изобилии имелись дешевое топливо, местные глины, вода, а мастеров он сманил из гжельских деревень высокими заработками.

К 30-40 годам большая часть фарфоровых изделий России выпускалась в Гжели. Гжельский фарфор, завоевывая популяр­ность, вывозился не только внутри России, а и в другие страны.

Хотя на стиль выпускаемой в России ху­дожественной продукции значительно влияли в разные годы западные традиции барокко, классицизма, ампира - народные гжельские мастера создавали свой стиль, использовали традиции народного искус­ства.

Фарфор Гжели был ориентирован на са­мые широкие круги населения. Яркая, соч­ная роспись Гжели радовала глаз, ее обра­зы были понятны народу. Характерно, что после Отечественной войны 1812 года по­явилась новая тематика - расписывалось много портретов героев войны.

Именно заводы Гжели, где была сосредо­точена большая часть фарфоровых заводов России, познакомили более широко рус­ское население с фарфором-, приучая его к этому прекрасному материалу. При массо­вом выпуске цены на фарфор становились доступными широким слоям населения.

Во второй четверти XIX века начали вы­пускать характерный тип тарелок, от­личительным признаком которых был рельеф "бус" по краю, со стилизованной цветной росписью и золотым орнаментом по центру тарелок.

К середине XIX века Гжель являлась са­мым крупным поставщиком керамических изделий страны.

Во второй половине XIX века в русском керамическом производстве происходят, как и в других отраслях промышленности, серьезные сдвиги. Лидируют теперь круп­ные механизированные заводы. Эконо­мичность производства, добротность изде­лий и умеренность цен давали им возмож­ность выиграть борьбу на рынках сбыта.

В 1887 году была создана фирма "Това­рищество производства фарфоровых и фа­янсовых изделий М.С.Кузнецова" с прав­лением в Москве. Кузнецовы завоевывают российский рынок, а многие гжельские не только мелкие кустари, но и средние, и более крупные предприниматели закрыва­ют мастерские, заводы и разоряются.

Несмотря на умаление значения Гжели на месте, она в конце XIX века все-таки после заводов М.С.Кузнецова, выпускав­шего на 5 крупнейших заводах изделия на 2,1 млн.рублей, и завода И.Е.Кузнецова в Волхове, выпускавшего на 360 тысяч руб­лей, занимала 3-е место в России.

Три войны начала XX века, разруха в стране после революции, отсутствие топ­лива, сырья, хлеба привели к сокращению производства или закрытию ряда пред­приятий. Нужда в хлебе и самом необ­ходимом заставила людей искать средства к жизни. Поэтому, кроме тех кустарных мастерских, какие существовали до рево­люции, в годы НЭП возникли и новые, где гончарных дел мастера в примитивных ус­ловиях создавали посуду, игрушки, а по­том и сами развозили их продавать в обмен на хлеб в другие губернии.

В 1921 году в Турыгино создается кера­мическая школа, куда вскоре приходит энтузиаст-керамист, изобретатель свыше 100 разновидностей глазурей, в том числе с металлическим блеском, бывший заведу­ющий мастерской Строгановского учи­лища, Георгий Васильевич Монахов. В 1932 году он пришел на вновь открытую фабрику "Всекохудожник", где совместно со скульпторами и художниками г.Москвы стоял у истоков экспериментального пред­приятия, начавшего малыми сериями вы­пускать майоликовые художественные из­делия. Работал вплоть до 1938 года, когда ушел на пенсию. Умер в 1939 году.

В деревне Турыгино артель, созданная в 1925 году, являлась самой крупной в окру­ге. Носила название "Художественная ке­рамика".

В 1926 году число работающих в фарфорово-фаянсовой промышленности по Гжельской волости составляло 506 человек или 3% всех рабочих Бронницкого уезда. 4 завода было государственных - 449 чело­век рабочих, 1 - местной промышленности - 14 человек рабочих (два в с.Речицы объе­динились в один). Кроме того, в годы НЭП по всем деревням действовали кустари-

одиночки, выпускавшие главным образом простые гончарные изделия и кирпич.

При селе Гжель находились каменолом­ни Бронницкого промторга.

В годы Великой Отечественной войны предприятия Гжели на некоторое время закрылись. Артель "Художественная ке­рамика" возобновила работу в 1944-1945 годах, там стали выпускать кружки; требо-т вались героические усилия от женщин и подростков, так как все работы по заготов­ке сырья, топлива, переноске готовых из­делий приходилось выполнять вручную, а все мужчины были на фронте.