Градостроительная установка модерна предполагает единство сооружения и среды, уличного и внутридворового пространства, ценностную однородность различных по своему функциональному назначению городских территорий. [3]

В этом контексте свойства модерна, выглядевшие нарушением логики, тектоники и архитектурной закономерности, уже не кажутся несообразностью и прихотью. Они предстают в ином свете – не как отказ от архитектурных норм вообще, а как отказ от исчерпавших себя норм определенной эпохи. Больше того, они свидетельствуют о новаторстве модерна, давшего начало новой архитектурной системе и создавшего новую стилевую систему на основах, противоположных системе нового времени, но в определенной мере родственных архитектурной системе средневековья. [3]

В модерне прекрасное не имеет материального эквивалента, потому выражается по другому. Носителем прекрасного являются специфически обработанная, трактованная в соответствии с принятыми в модерне нормами красоты утилитарно-конструктивная форма, а не геометрические формы объема и плана или система иллюзорно-тектонического декора: ордер. Целостность модерна определяется единообразием трактовки и приемов гармонизации разнородных, несущих функциональную нагрузку форм. [3]

Модерн отказывается от применения специальной художественной, имеющей только содержательно-декоративное значение системы, он за применение утилитарных форм, трактуемых художественно. Архитектурно переосмысленное утилитарное, польза выступают одновременно и как художественное, красота, эти две роли неотделимы. Конечно, модерн не отрицал декоративного, все дело в характере формообразующей связи. Хотя утилитарное трактуется в модерне нарочито декоративно, а в декоре подчеркнута его практическая бесполезность, это не меняет дела. В модерне декор – второстепенное. Недаром теперь часто говорят, что истинная архитектура всегда конструктивна. Декору отведена роль "чистого" украшения, и в соответствии с замыслом он часто изощрен и прихотлив. Он может быть, а может и не быть (противоположность классицизму и эклектике: система форм – основное). [3]

Модерн можно охарактеризовать словами французского искусствоведа Шарля Блана: " .архитектура в высшем ее понимании – это не сооружение, которое украшают, а украшение, которое строят". [4]

При кажущемся хаосе в архитектуре нового стиля господствовал принцип динамического равновесия. Особняки модерна сооружались первоклассными архитекторами и были воплощением смелой творческой мысли, высокого вкуса, огромной художественной эрудиции. Неоштукатуренный кирпич, мозаики на фасадах, витражи окон выглядели не цитатами из прошлого, а логичной частью построек. Стиль отличался взаимозаменяемостью архитектурных элементов, скульптуры, предметов декоративно-прикладного искусства. Зодчими движет желание создать синтетичный стиль, в котором все элементы архитектурного проекта и дизайна были бы связаны. Принцип художественной продуманности ("до последнего гвоздя") придает каждого проекту стиля модерн поразительную цельность и эстетическую законченность. В этой ансамблевости решения важную роль играют новые материалы. Например, архитекторы с упоением любуются обнаженностью металлических конструкций: разнообразными изгибами лестниц, решеток, балюстрад, опор. [5]

Важнейшим для нового стиля сделался лозунг Ван де Велде "Назад к природе". Многие архитекторы и художники соотносят свои творческие поиски с природными формами. Это художественное направление в стиле модерн получило название флореального. Авторы часто обращались к мотиву раковины, волны, пламени, облака, переносили в свои произведения формы насекомых (бабочки, стрекозы), ветвей растений, особенно цветов (ириса, ползущего вьюнка, стрельчатых астр и орхидей, камыша, цикламена, лилии). [5]

Знаменательны слова, начертанные на фасаде здания "Венского Сецессиона" (Secession): "DER ZEIT IHRE KUNST DER KUNST IHRE FREIHEIT". Стиль модерн был романтической попыткой создания нового "стиля жизни" в конце XIX века – самого эклектичного из столетий. (Примечание: Der zeit ihre kunst der kunst ihre freiheit – (нем.) Каждому времени – свое искусство, каждому искусству – своя свобода). [5]

Список литературы

1. http://sapr.mgsu.ru/biblio/arxitekt/archstyle/modern.htm

2. По материалам статьи Людмилы Уразовой "Русский модерн и мебель".

3. Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов. – Москва: Искусство, 1982.

4. Ремпель Л.И., Вязниковцева Т.В. Архитектура СССР. – 1935. – №10-11.

5. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. – Москва: Советский художник, 1990.

Приложение

Рисунок 1. – Скамья Врубеля, парк в Абрамцево, Москва

Рисунок 2. – Доходный дом Перцовой, Москва

Рисунок 2.1 – Доходный дом Перцовой, Москва

Рисунок 3. – Ярославский вокзал, Москва

Рисунок 4. – Особняк Кекушева, Москва

Рисунок 5. – Северный модерн в Петербурге

Рисунок 6. – Пушкинская аптека, Екатеринбург

Рисунок 7. – Дом врача И. Сяно, Екатеринбург

Рисунок 8. – Дом Мишиных, Екатеринбург

Рисунок 9. – Дом Зубковых, Екатеринбург